Подключение инфракрасной пленки: Монтаж полосатой инфракрасной пленки | Teplomarket.net

Источников информации:
Альтернативная фотография | Проект киносъемки | plaza.ufl.edu/jenj | Википедия

Съемка Инфракрасная и расширенная красная пленка — Руководство

Поиск

Съемка Инфракрасная пленка

Инфракрасная фотография всегда была уникальной и нишевой формой искусства, позволяющей фотографу захватывать изображения, казалось бы, из другого измерения. Я говорю нишевый, потому что для захвата этого «идеального» изображения требуется другой подход к предварительной визуализации вашей сцены, понимание ограничений инфракрасного излучения и способность эффективно настраивать параметры для меняющихся условий. По этим причинам многие фотографы не хотят пробовать ИК-пленку. Эта статья не только продемонстрирует преимущества изучения дисциплины инфракрасной пленочной фотографии, но также покажет, что даже такой новичок, как я, может добиться выдающихся результатов, следуя нескольким основным принципам.

Вестридж Парк — Дэви Флорида ©Элой Андерсон

Искусство инфракрасного излучения

Уникальная красота ИК заключается в возможности создавать те же сцены, что и при естественном освещении, но теперь захватывая их с новым настроением и ощущением. Некоторые сравнивают ИК-изображения со снами, хотя и бодрствующими. Вы начинаете замечать необычные вещи, такие как цветы с узорами, которые обычно не видны, то, как одна листва отражает больше ИК-излучения, чем другие, или как зловеще темное небо контрастирует с белыми пушистыми облаками, облака с безошибочно узнаваемой текстурой и зернистостью, которую может увидеть только пленка. производить. Да Инфракрасный режим — это вызов, но он дает уникальную возможность создавать изображения, которые выделяют вашу работу из массы.

Парк отдыха Эверглейдс — Флорида ©Элой Андерсон

Основы

Поскольку инфракрасный свет невидим для человеческого глаза, для захвата его на чувствительной к ИК пленке, такой как Ilford SFX, нам нужен фильтр, который блокирует видимый свет, но пропускает ИК пройти на плоскость фильма. Фильтры бывают разной силы, например, самый слабый, 550 нанометров, пропускает наиболее видимый свет, чтобы дать наименее резкий эффект, допуская более высокие скорости затвора.

Стандартный фильтр общего назначения с длиной волны 720 нм пропускает некоторое количество видимого света, сохраняя при этом хороший контраст между яркой листвой и более темным небом. Это рекомендация для начинающих, которую я использовал для всех фотографий в его статье.

Наконец, самый сильный фильтр, 850 нм, практически не пропускает видимый свет, из-за этого он делает зеленую растительность совершенно белой, а голубое небо — чернильно-черным. Компромисс в том, что требуется гораздо более длинная выдержка, что создает свои проблемы, такие как размытые деревья или вода, дующая на ветру, иногда это можно использовать в качестве преимущества, чтобы увеличить этот сюрреалистический вид.

Заповедник Chapel Trail — Пемброк-Пайнс, Флорида © Элой Андерсон

Ремесленные инструменты

Почти любая камера с полным ручным управлением будет работать с ИК, но есть несколько функций, которые она должна иметь.

1. Резьба для фильтра — для крепления фильтра.
2. Возможность делать длительные выдержки. Большинство камер имеют выдержку не менее 1 секунды, но для тех технических длинных выдержек убедитесь, что камера имеет функцию спуска троса с резьбой.
3. Штатив. Даже в солнечные дни выдержка может составлять секунду или больше, что слишком долго для ручной съемки.
4. Таймер автоспуска. Хотя это и не является обязательным, это хорошая резервная копия для тех случаев, когда вы забываете спусковой тросик, позволяя вам запускать затвор, не касаясь камеры и вызывая размытие движения.
5. Система быстрой фильтрации. Также не обязательна, но об этом позже.
6. Инфракрасная пленка. Я должен отметить, что Ilford SFX считается пленкой ближнего инфракрасного диапазона, обладающей «расширенной чувствительностью к красному», что означает, что она находится на краях самой сильной части инфракрасного спектра.

Канал Нью-Ривер – Дэви Флорида ©Элой Андерсон

Важно отметить, что фотооборудование стало технологически продвинутым, но до сих пор не существует такой вещи, как инфракрасный экспонометр, и это не является большой проблемой, потому что инфракрасное излучение исходит от солнечного света, и наилучшие результаты достигаются в солнечные дни, так что вот ключ. Точно так же, как в традиционной фотографии есть правило солнечного 16 (для оценки правильной экспозиции без замера), в моем предварительном исследовании я обнаружил, что инфракрасное излучение также имеет базовую настройку для солнечных условий с фильтром 720 нм, установив выдержку на 1 секунду и диафрагму на f/. 8. большинство стрелков будут делать брекеты оттуда, например, они могут сделать один выстрел медленнее за 2 секунды и один быстрее за 1/2 секунды, чтобы учесть естественные колебания ИК.

Должен отметить, что я снимаю на Mamiya M645 среднего формата, которая ограничена 16 кадрами, поэтому я решил не использовать брекетинг, чтобы получить максимальную отдачу от роликов. Может быть, это была дерзкая авантюра, но из 48 снимков, которые я сделал, только 3 получились немного недоэкспонированными, но все еще пригодными для использования. Такой высокий показатель киперов был получен благодаря съемке в основном в солнечных условиях и избеганию пасмурных дней, которые потребовали бы приблизительной оценки экспозиции и дали бы плохие / мягкие результаты ИК.

Сайт судостроителей Pioneer – Майами, Флорида ©Элой Андерсон

Точная фокусировка

Еще одно интересное поведение инфракрасного света заключается в том, что он не фокусируется в той же плоскости, что и видимый свет, он фокусируется немного впереди, это называется «сдвиг инфракрасного фокуса». Это легко исправить, потому что у большинства старых мануальных объективов есть красная инфракрасная метка на шкале глубины резкости. Как только вы достигаете фокусировки видимого света, вы отмечаете эту точку и поворачиваете ее к инфракрасной метке. Например, когда нормальная фокусировка на моем 55-мм объективе Sekor составляет 3 метра, поворот его на инфракрасную метку устанавливает ИК-фокус немного ближе к 2,5 метрам. Интересно, что f/8 имеет такую ​​большую глубину резкости, что вы можете не заметить большой разницы, если забудете о настройке, особенно при съемке пейзажей. Благодаря этому вниманию к критическому фокусу мои изображения получались невероятно четкими и попадали в золотую середину объектива.

Вот потенциальная проблема и решение: ИК-фильтры настолько темные, что если вы используете зеркальную фотокамеру, вы не сможете видеть через объектив, чтобы сфокусироваться и скомпоновать с установленным фильтром. Представьте себе, что фильтр ввинчивается и выкручивается 36 раз за рулон, это будет не только медленно и утомительно, но вы заполните его отпечатками пальцев и, возможно, уроните его. Я рекомендую использовать какую-нибудь систему быстрой фильтрации с шарниром, позволяющим вам откинуть фильтр, чтобы сфокусироваться, и быстро откинуть его назад, чтобы сделать снимок. Я использую модель Uurig с резьбой для фильтра 58 мм.

Парк Тритопс — Дэви Флорида ©Элой Андерсон

Эксперимент

Теперь, когда вы попробовали инфракрасное излучение и увидели прекрасные результаты, не стесняйтесь нарушать некоторые «правила» своих экспериментов. Может, попробовать снимать архитектуру, а не пейзажи, более темное небо улучшает или ухудшает? Если вы ищете жуткий научно-фантастический эффект, попробуйте снимать людей, вы наверняка получите вид, который невозможно воспроизвести в Photoshop. Как это выглядит, когда вы снимаете в менее солнечных условиях? Наконец, без фильтра Ilford SFX ведет себя как обычная черно-белая пленка, я снял несколько изображений таким образом, и он также выглядит совершенно нормально.

Церковь в Майами-Шорс, Флорида ©Элой Андерсон

На ваши отметки

Теперь, когда мы знаем основы, осталось только выполнить задание. Когда вы ищете сцену для фотосъемки, помните, что ИК воздействует на зеленую растительность, голубое небо и человеческую кожу, поэтому предварительно визуализируйте свою композицию при подготовке кадра. Но подождите, условия всегда меняются, неужели это облако только что закрыло солнце? Будете ли вы ждать, пока это пройдет, или решите отрегулировать диафрагму/затвор на несколько ступеней? Скорость ветра только что увеличилась, вы не возражаете против того, чтобы пальмы были размыты для этой секундной выдержки? Вы обнаруживаете лес с лучами солнца, пробивающимися сквозь полог, и хотите бросить себе вызов, чтобы запечатлеть его, но как вы оцениваете экспозицию в таких условиях низкой освещенности?

Вот некоторые из проблем, с которыми вы столкнетесь, но ваш растущий опыт и интуиция помогут вам. Удовлетворение приходит от того, что вы смотрите на висящий отпечаток в рамке и знаете, что вы тщательно сделали это изображение без помощи автоматических вспомогательных средств. Это, несомненно, повысит вашу уверенность в себе, чтобы заняться другими продвинутыми дисциплинами фотографии.

Центр природы Treetops Park – Дэви, Флорида ©Aloy Anderson

Чтобы посмотреть, как это объясняется в видео, и увидеть еще несколько замечательных изображений, посетите https://youtu.be/jANT7vAe2Xc

Об авторе

Элой Андерсон

Мой путь в пленочной фотографии начался в 1985 году, когда мне было 13 лет, когда я купил свою первую зеркальную фотокамеру Chinon CM-5 (которой я владею до сих пор) и научился основам. Повзрослев, я перешел на цифру и не собирался снова снимать на пленку, пока мой пасынок после переезда не подарил мне винтажную наведи и снимай Yashica. Я неохотно купил пленку в аптеке, чтобы просмотреть ее, и, получив отсканированные изображения, я понял, что забыл, что такое текстура и зернистость пленки, и это все, что мне потребовалось, чтобы снова зацепить меня. В настоящее время я живу в Южной Флориде и веду канал на YouTube, в основном посвященный фотографии и видео. Я считаю, что это отличный выход, чтобы поддерживать свой творческий импульс и делиться своей работой.

Youtube: https://www.youtube.com/c/Raychristofer

Instagram: @aloyandersonphotography

Flickr: https://www.flickr.com/photos/aloyandersonphotography

Похожие сообщения

Как получить Начато (Руководство для начинающих)

Вы хотите делать захватывающие инфракрасные снимки, подобные показанным выше?

Ну, можно — и это даже не сложно. Инфракрасная фотография — это простая техника, которая может дать вам захватывающие, потусторонние результаты, и для нее требуется всего лишь простой фильтр (плюс немного технических ноу-хау).

В этой статье я поделюсь всем, что вам нужно знать, чтобы начать, в том числе:

• Инфракрасное фотооборудование (как для начинающих, так и для опытных фотографов)
• Основные настройки камеры для ИК-снимков
• Простые методы постобработки, чтобы ваши фотографии выглядели великолепно

Хорошо звучит? Тогда давайте начнем с простого обзора инфракрасной визуализации…

Что такое инфракрасная фотография?

Инфракрасная фотография использует инфракрасный свет  для экспонирования фотографий, форма электромагнитного излучения, которая находится ниже видимого спектра. Люди не могут видеть инфракрасный свет, но датчики камеры могут, и эта чувствительность к ИК-излучению может использоваться для создания изображений.

Тем не менее, камеры не приспособлены для захвата инфракрасных длин волн — в конце концов, они предназначены для использования видимого света, а не ИК-излучения! – поэтому для получения инфракрасных изображений требуются специальные фильтры или настроенные датчики камеры.

Когда вы снимаете инфракрасную фотографию, результат обычно выглядит следующим образом:

Это интересно, но не то, что нужно большинству фотографов. Однако с небольшой постобработкой вы можете добиться красивого инфракрасного вида:

Если вы сталкивались с инфракрасными изображениями, вы сразу заметите, что внешний вид выделяется — и хотя некоторые находят его довольно жутким, другие заинтригованы тем, как инфракрасный вид может преобразить обыденность.

Инфракрасное фотооборудование

Для съемки инфракрасных фотографий вам понадобится стандартное фотооборудование — камера и объектив — но вам также потребуется создать инфракрасный эффект, который можно сделать одним из трех способов:

1. С инфракрасным фильтром
2. С профессионально переделанной инфракрасной камерой
3. С инфракрасной пленкой

Давайте рассмотрим каждый вариант по очереди:

Инфракрасные фильтры

Если вы только начинаете изучать инфракрасную фотографию, ИК-фильтр — это дешевый и удобный способ. Просто поместите его перед объективом, и он позволит инфракрасному свету попасть на сенсор вашей камеры, блокируя весь видимый свет. Результатов может быть очень приятно; вот изображение, которое я снял с инфракрасным фильтром:

Существует множество вариантов, от навинчивающихся до вставных фильтровальных систем. Hoya RM-72 — популярный навинчивающийся инфракрасный фильтр, отличный вариант для знакомства с миром инфракрасного излучения.

Обратите внимание, что разные фильтры передают цвет по-разному, в зависимости от конкретных диапазонов ИК и видимого света, которые они пропускают и пропускают, поэтому результаты несовместимы от фильтра к фильтру; это может разочаровать, если вы хотите, чтобы ваши ИК-фотографии выглядели как все остальные, но плюс в том, что вы можете экспериментировать с различными фильтрами, пока не найдете тот, который соответствует вашему видению.

Переделанная инфракрасная камера

Если вы действительно привержены инфракрасной фотографии, вам следует подумать о приобретении специального корпуса для инфракрасной камеры.

Насколько мне известно, ни один производитель зеркальных или беззеркальных камер не выпускает инфракрасные камеры, но вы можете отправить корпус камеры на переделку сторонним компаниям. Кроме того, вы можете купить уже переделанную ИК-камеру на eBay или у дилера, занимающегося переделкой ИК-камеры.

Когда камера видимого света преобразуется для захвата инфракрасного излучения, фильтр, блокирующий инфракрасное излучение (который находится перед датчиком), удаляется. Это, безусловно, дороже, чем покупка фильтра за 75 долларов, но преимущества включают удобство и согласованность.

Примечание. После переоборудования камера может использоваться только для съемки в инфракрасном диапазоне; нельзя делать обычные снимки. Таким образом, покупка специального инфракрасного корпуса предполагает покупку второго корпуса камеры (если, конечно, вы не хотите полностью посвятить себя инфракрасному излучению!).

Инфракрасная пленка

Инфракрасная пленка легкодоступна и относительно дешева, поэтому вы можете подумать о покупке недорогой зеркальной фотокамеры, взять немного ИК-пленки и протестировать инфракрасные воды.

К сожалению, проявлять инфракрасную пленку сложно. Во-первых, не все лаборатории могут работать с инфракрасной пленкой, и, как правило, она стоит дороже, поэтому вам необходимо провести тщательный анализ затрат и выгод, прежде чем приобретать установку для инфракрасной пленки.

Настройки инфракрасной камеры

Выбор идеальных настроек ИК-камеры включает в себя много проб и ошибок, и хотя ничто не сравнится с правильным экспериментированием, вот несколько рекомендаций, которые помогут вам начать.

RAW и JPEG

Когда вы только начинаете, снимайте файлы RAW и JPEG. Вы не будете делать тысячи снимков, поэтому пространство не должно быть проблемой, а форматы RAW и JPEG предлагают ценные преимущества.

С одной стороны, файлы в формате RAW дают вам больше всего возможностей при обработке (и инфракрасные фотографии требуют значительного редактирования). Файл RAW позволит вам восстановить размытые блики и обрезанные тени, что очень важно для инфракрасной фотографии, поскольку правильная настройка экспозиции может быть сложной (подробнее об этом позже!).

С другой стороны, файлы JPEG легко просматривать, так что вы можете видеть результаты ваших инфракрасных фотографий на экране вашего компьютера без какой-либо обработки.

Однако важно подчеркнуть: инфракрасные фотографии, сделанные прямо из камеры, выглядят ужасно . Сначала вас, вероятно, оттолкнет их плоский розовый вид, но со временем вы к этому привыкнете и вскоре разовьете навыки отличать хорошее ИК-изображение от плохого ИК-изображения при взглянуть мельком.

Воздействие

Когда вы делаете экспозицию для инфракрасных фотографий, вся здравая мудрость вылетает из окна. Вы не можете доверять измерителю вашей камеры, вы не можете доверять портативным измерителям, и вам просто нужно сделать несколько пробных снимков, просмотреть результаты на ЖК-дисплее и продолжать, пока не получите хороший результат.

(рекомендую вам делать тщательные заметки; таким образом, по мере продвижения вы начнете определять правильные настройки для того образа, который вам нужен. )

Инфракрасные фильтры требуют чрезвычайно длительного времени воздействия; они блокируют видимый свет, но не пропускают дополнительный инфракрасный свет, поэтому в яркий солнечный день вы часто будете работать с выдержкой от 30 до 120 секунд (при условии, что вы снимаете с f/8). Здесь без штатива не обойтись.

Если ваша камера имеет инфракрасное преобразование, ваши настройки будут гораздо более стандартными. В солнечные дни вы можете снимать с f/8 и 1/125 с, хотя настройки будут различаться в зависимости от освещения.

Независимо от того, используете ли вы фильтр или тело с ИК-преобразованием, постоянно просматривайте свои фотографии, , особенно в начале. Как только вы сделали снимок, проверьте ЖК-дисплей и просмотрите гистограмму изображения. Вы можете подумать о брекетинге своих фотографий, чтобы увеличить шансы получить хорошую экспозицию.

Инфракрасная постобработка

Как упоминалось ранее, при съемке инфракрасных изображений в формате RAW вы получите тусклое розовато-красное изображение, например:

Инфракрасное изображение RAW прямо из камеры.

Не очень красиво, правда? К счастью, обработка файла IR довольно проста. Вот что я рекомендую:

Шаг 1: Начните с автоматического тона

Это распространенный способ обработки инфракрасных изображений. Просто импортируйте файл в Photoshop и примените  Автотон (нажмите Изображение > Автотон ).

Photoshop проанализирует ваше изображение, а затем внесет ряд корректировок для достижения наилучших результатов (по крайней мере, «лучших результатов» согласно Photoshop!). Часто это выглядит довольно хорошо. Вот что выдал мне Auto Tone при обработке показанного выше файла:

На этом этапе я мог бы продолжить обработку своей инфракрасной фотографии как обычного изображения, то есть я мог бы продолжить обычный рабочий процесс редактирования, или я мог бы перейти к следующему шагу:

Шаг 2. Выполните переключение каналов

Чтобы получить естественное голубое небо, вам нужно поменять местами цвета. Здесь цель состоит в том, чтобы взять один канал (например, красный) и полностью преобразовать его в другой канал (например, синий), что сделать просто; создайте новый слой Channel Mixer (Layer>New Adjustment Layer>Channel Mixer ), затем настройте красный, зеленый и синий каналы, пока не получите нужный результат.

Но хотя переключение каналов является неотъемлемой частью обработки инфракрасной фотографии, фотографы расходятся во мнениях относительно того, какие каналы переключать на какие значения, и нет единого «правильного» ответа, потому что все зависит от внешнего вида и личных предпочтений.

Вот несколько общих значений переключения каналов. Экспериментируйте, пока не найдете то, что вам подходит:

Изменение только красного и синего каналов:

• Красный канал: красный=0, зеленый=0, синий=100
• Синий канал: красный=100, зеленый=0, синий=0

Изменение всех каналов:

• Красный канал: красный=0, зеленый=0, синий=100
• Синий канал: красный=100, зеленый=0, синий=0
• Зеленый канал: красный=0, зеленый=100, синий=0

Еще один креативный вариант:

• Красный канал: красный=0, зеленый=0, синий=100
• Синий канал: красный=100, зеленый=100, синий=-100
• Зеленый канал: красный=0, зеленый=0, синий=100

Вот мое изображение после небольшого переключения каналов:

Как видите, небо выглядит более естественным, а деревья, хотя и бледно-розовые, кажутся более приземленными.

Шаг 3. Внесите окончательные изменения

На данный момент мы завершили всю специализированную инфракрасную постобработку, но не стесняйтесь добавлять последние штрихи, как к любому изображению.

Например, вы можете обрезать, отрегулировать насыщенность, осветлить и затемнить, добавить виньетку или даже преобразовать фотографию в черно-белую. На самом деле все зависит от вашего личного вкуса, и как всегда: экспериментируйте, экспериментируйте, экспериментируйте!

Инфракрасная фотография: заключительные слова

Инфракрасная фотография — это растущая ниша фотографии, и это отличный способ запечатлеть творческие изображения, выйти из фотографической рутины и просто повеселиться.

Я бы порекомендовал вам начать с простых фильтров, а затем, если вам по-прежнему нравятся ИК-фотографии, перейти на специальный корпус инфракрасной камеры.

Теперь к вам:

Вы пробовали фотографировать в инфракрасном диапазоне? Как вы думаете, вы купите ИК-фильтры или ИК-камеру? Поделитесь своими мыслями и опытом в комментариях ниже!

Инфракрасный процесс — AlternativePhotography.

20 февраля 2021 г. 21 февраля 2010 г.

Руководство по использованию инфракрасной пленки, работе с инфракрасным процессом и инфракрасными фотографиями Элизабет Холмс.

Писатель / Элизабет Холмс

Всегда будьте осторожны при обращении с химикатами. Прочтите инструкции по охране труда и технике безопасности.
Последние десять лет я использую черно-белую инфракрасную пленку, и она стала моим выбором для художественной фотографии.

С инфракрасной пленкой вы видите в новом свете, который создает яркие блики и улучшает текстуру, контраст и глубину.

Результаты могут быть очень захватывающими, но работа с этой пленкой требует понимания нескольких основных концепций, которые я хотел бы кратко осветить:

Что такое инфракрасный порт?

Свет можно охарактеризовать как полный диапазон длин волн электромагнитного спектра. Человеческий глаз чувствителен только к небольшой части видимых цветов в спектре, начиная с синего на длине волны 400 нм (нанометров) и заканчивая красным на длине волны 700 нм . Длины волн короче, чем диапазон видимого света, являются ультрафиолетовым излучением, а более длинные волны — инфракрасным излучением .

Инфракрасная пленка чувствительна к видимому свету, ультрафиолетовому излучению и инфракрасному излучению . Инфракрасная фотография регистрирует инфракрасное излучение, отраженное от объекта от источника света. Источником света может быть солнце, наш естественный источник света или искусственный свет, такой как вольфрам или вспышка. Воздействие инфракрасного излучения проявляется в листьях, траве и листве, которые содержат более высокие уровни инфракрасного излучения . Они кажутся светлее, записывая от белого до светло-серого на фотографии, в то время как небо и вода на самом деле поглощают инфракрасное излучение и на некоторых фотографиях кажутся темнее.

Типы пленок и чувствительность

На рынке доступно несколько типов инфракрасных пленок, каждая из которых имеет различные уровни чувствительности к ультрафиолетовому, видимому и инфракрасному излучению. Эти уровня чувствительности определяют, как будет выглядеть фотография .

Инфракрасный проектор Kodak HIE

Kodak High Speed ​​Infrared HIE представляет собой пленку со средней контрастностью и наиболее чувствительную к инфракрасному излучению в диапазоне от 250 нм (ультрафиолетовое) до 900 нм (инфракрасный) . Это единственная инфракрасная пленка, в эмульсии которой отсутствует подложка против ореолов, позволяющая свету отражаться обратно через негатив. Это объясняет эффект ореола вокруг ярких объектов и почему эта пленка более чувствительна к свету, чем другие инфракрасные области. Kodak продает пленку HIE в 35-мм рулонах с 36 экспонированием.

Konica 750

Пленка Konica 750 представляет собой мелкозернистую инфракрасную пленку с чувствительностью к фиолетовому и синему цветам в диапазоне 400–500 нм и чувствительностью к инфракрасному излучению в диапазоне 640–820 нм с пиком на 750 нм . Без фильтрации Konica 750 похожа на панхроматическую пленку, которая записывает весь спектр видимого света. В формате 120 эта пленка позволяет получать фотографии с мелким зерном и превосходной резкостью и тональностью. Konica 750 продается в рулонах 35-мм пленки с 24 кадрами и 120-12 рулонов.

Ilford SFX

Ilford SFX 200 имеет постоянную чувствительность от ультрафиолетового до красного и достигает 740 нм в инфракрасном диапазоне, достигая максимума при 720 нм . SFX 200 — среднечувствительная пленка с умеренным контрастом и полной панхроматической чувствительностью без фильтра. Пленка SFX 200 продается в 35-мм пленке — 36 кадров и в рулонах 120 — 12 кадров.

Загрузка пленки

Инфракрасная пленка Kodak очень чувствительна к свету, и ее необходимо загружать и выгружать в полной темноте . Я всегда использую черную пеленальную сумку для загрузки и выгрузки пленки. Kodak рекомендует хранить необработанную пленку
при температуре 55 ° F в сухом прохладном месте, поэтому я храню свою пленку в холодильнике и обычно выдерживаю час перед загрузкой в ​​камеру. После съемки роли как можно скорее обработайте свой фильм. Konica и SFX менее чувствительны к свету, но их следует загружать и выгружать при слабом освещении .

Фильтры

Назначение фильтра блокировать попадание некоторых длин волн на пленку и пропускать другие длины волн . В общем, я использую красный фильтр № 25 на объективе моей камеры, потому что мне очень нравится смотреть через этот фильтр, и я предпочитаю количество пропускаемого инфракрасного излучения. Существует множество фильтров для инфракрасной пленки, и в зависимости от конкретного диапазона чувствительности вашей пленки некоторые фильтры будут лучше работать с вашей пленкой.

• #8 Желтый фильтр – начинает пропускать свет на длине волны 450 нм, блокируя ультрафиолет и большую часть синего света.
• #15 Оранжевый фильтр – начинает передачу на 500 нм, блокируя весь ультрафиолетовый и синий свет.
• #25 Красный фильтр – начинает передачу на 600 нм, блокируя ультрафиолет, синий, зеленый и желтый.

Непрозрачные фильтры пропускают только инфракрасный свет:

• Фильтр #89B начинает передачу на 720 нм
• Фильтр #88A на 750 нм
• Фильтр #87 на 800 нм
• Фильтр #87C на 850 нм

Kodak HIE с самой высокой чувствительностью к инфракрасному излучению можно использовать с непрозрачным фильтром #87C. Konica 750 расширяется до 820 нм и не выставляется за пределы фильтра #87. SFX 200 инфракрасный
чувствителен до 740 нм и не будет экспонироваться дальше фильтра #89B.

Экспозиция и значения ISO

При использовании фильтра необходимо настроить экспозицию . Производители предоставляют коэффициенты фильтрации для настройки диафрагмы. Если коэффициент фильтрации удваивается, экспозиция должна быть увеличена на одну ступень . Например, коэффициент фильтрации, равный двум, требует увеличения на одну ступень, а коэффициент фильтрации, равный четырем, требует увеличения на две ступени. Если я использую камеру с замером TTL, я считываю экспозицию через объектив с фильтром на объективе и считаю экспозицию точной. Если я измеряю без красного фильтра № 25 на камере, я делаю настройку экспозиции с двумя ступенями. Я предлагаю использовать брекетинг +/- полступени, пока вы не узнаете, на что способна ваша пленка.

Kodak HIE : Kodak не предоставляет оценку ISO, но я оцениваю свою пленку между ISO 100 и ISO 200. При ISO 100 негатив имеет меньший контраст, и я предпочитаю печатать с негативом этого типа, если собираюсь раскрасить фотографию.

Konica 750 : Konica рекомендует оценивать свою пленку при ISO 32 без фильтра и снимать при диафрагме f5.6 при 1/60 с красным фильтром в солнечных уличных условиях. Я оценил Konica при ISO 25 и ISO 50 и получил хорошие результаты при съемке при ярком солнечном свете.

Ilford SFX 200 : SFX может иметь диапазон ISO от 200 до 800 и из-за более низкой чувствительности к инфракрасному излучению не требует коррекции инфракрасного фокуса.

Фокусировка

Большинство объективов имеют инфракрасную метку фокусировки, которая служит ориентиром для фокусировки. При настройке фокуса следует учитывать фильтры и пленку. Если вы используете красный фильтр #25, вы записываете более широкий диапазон инфракрасных длин волн, поэтому после фокусировки переместите объектив ближе к инфракрасной метке фокусировки, а не так близко при использовании желтого или оранжевого фильтра .

Я обычно выбираю пленку Kodak HIE, потому что она имеет самый большой инфракрасный диапазон, поэтому после фокусировки я перемещаю объектив ближе к инфракрасной метке фокусировки, а не так близко, как с пленкой SFX 200 или Konica 750. Для пейзажной фотографии с пленкой HIE и широкоугольным 28-мм объективом я установил гиперфокальную точку так, чтобы она соответствовала инфракрасной метке фокусировки, чтобы обеспечить резкость фокусировки.

Проявление инфракрасных отпечатков

Когда я оцениваю пленку Kodak HIE при ISO 100, я проявляю ее с помощью D76 при 68°F в течение 9 минут. Каждый производитель пленки дает рекомендации по проявлению, но если вы проявляете пленку самостоятельно, ключевой момент заключается в том, чтобы быть последовательным в процессе проявления, чтобы узнать о ваших негативах .

Заключение

Использование инфракрасной пленки дает вам возможность работать за пределами обычной пленки для создания фотографий с эмоциями, драмой и тайной. Это позволило мне быть более творческим в своей работе и стало важным элементом в создании моего стиля. Я нашел результаты использования инфракрасной пленки стоят того времени, которое было потрачено на их изучение и изучение .

Для дальнейшего чтения Элизабет рекомендует:

Расширенный справочник по инфракрасной фотографии

Лори Уайт Хейболл

• Купить на Amazon.com
• Купить на Amazon.co.uk

Еще один шаг вперед в области инфракрасного излучения.

Искусство инфракрасной фотографии

Джозеф Падуано

• Купить на Amazon.com
• Купить на Amazon.co.uk

Ясно написано и хорошо иллюстрировано.

FilmNation Entertainment запускает производственный лейбл Infrared во главе с Дрю Саймоном – крайний срок — каждый год высокобюджетные фильмы в жанрах боевик, триллер, комедия и научная фантастика.

Лейбл возглавит президент отдела производства Дрю Саймон, который подчиняется генеральному директору FilmNation Entertainment Глену Баснеру. В своей роли он будет контролировать все элементы фильмов лейбла, от разработки до производства, одновременно управляя командой лейбла.

Саймон нанял Сэма Спейзера в качестве вице-президента по производству компании Infrared, и Спейзер будет поддерживать его в контроле на всех этапах разработки проекта и производства. Она будет отвечать за поиск и проверку нового материала, помощь в создании текущей линейки фильмов Infrared и управление проектами полнометражных фильмов на протяжении всего их жизненного цикла.

«Я очень рад продвигать эту захватывающую новую стратегическую инициативу роста, поскольку мы продолжаем масштабировать наши платформы для рассказывания историй», — сказал Баснер из FilmNation Entertainment. «Под руководством Дрю Infrared прекрасно дополнит нашу отмеченную наградами линейку FilmNation, став ведущим на рынке полностью независимым производителем веселых и развлекательных популярных фильмов».

«Мы с нетерпением ждем возможности предложить кинематографистам самых разных жанров совместный и творческий дом для их фильмов», — добавил Саймон из Infrared. «Мы также очень рады заполнить основное кинопространство свежими историями и франшизами, которые приведут нас к нашей конечной цели — предложить кинозрителям по-настоящему развлекательные впечатления».

Саймон начал свою карьеру в New Line Cinema, прежде чем последовал за Бобом Шейем в его продюсерскую компанию Unique Features. Затем он работал в The Mark Gordon Company и дослужился до вице-президента, прежде чем уйти из компании в STX Entertainment, где на момент ухода он был исполнительным вице-президентом. Во время своего пребывания в STX он курировал, работал и руководил рядом фильмов, включая Плохие мамочки , Рождество плохих мамочек , Гренландия , Мой шпион , Ден воров , 21 мосты , миля 22 , Молочный коктейль , Обратный отсчет , The Foreigner , Game’s и .

Спейзер — продюсер и исполнительный директор, ранее занимавший пост вице-президента по разработке и производству в Solstice Studios, где помогал создавать и управлять серией фильмов, включая Hypnotic и Mind Fall . В качестве независимого продюсера она разработала ряд проектов, в том числе предстоящий научно-фантастический фильм 9.0033 Calling Me Home , основанный на рассказе Спенсер Нитки, который она продюсирует совместно с Самантой Шир и Zoic Studios с Дереком Колстадом. Ранее Спайзер была единственным руководителем разработки под руководством опытного главы студии Роба Фридмана (Summit, Lionsgate), где она возглавила приобретение компании Rules for Vanishing. Ранее в EuropaCorp она помогала в разработке и производстве Shut In , Nine Lives , The Transporter Refueled , Американские отступники и Командование .

Под руководством президента по производству Эшли Фокс FilmNation Entertainment выпустила такие признанные критиками хиты, как лауреат премии «Оскар» Эмеральд Феннелл «Подающая надежды молодая женщина» с Кэри Маллиган в главной роли. Среди других выдающихся проектов компании — удостоенный премии «Оскар» фильм Дени Вильнёва «: Прибытие » с Эми Адамс и Джереми Реннером в главных ролях; Кумэйл Нанджиани и Эмили В. Гордон, The Big Sick ; « Red Rocket » Шона Бейкера с Саймоном Рексом в главной роли; «» Армандо Ианнуччи «Личная история Дэвида Копперфильда » с Дев Пателем, Тильдой Суинтон и Хью Лори в главных ролях; « Курьер » Доминика Кука с Бенедиктом Камбербэтчем в главной роли; и «» Грэма Мура «Наряд » с Марком Райлэнсом в главной роли. Этой осенью будут выпущены фильмы FilmNation Entertainment: «Хорошая медсестра » с Эдди Редмэйном и Джессикой Честейн в главных ролях на Netflix, а также фильм Клэр Скэнлон «9».0033 Люди, которых мы ненавидим на свадьбе , с Эллисон Дженни и Кристен Белл в главных ролях, с Amazon Studios. Недавно студия завершила съемки фильма Таяриши По «: Молодая жена » с Кирси Клемонс в главной роли.

В последние годы FilmNation значительно расширила возможности для повествования с помощью телевидения, театра и подкастинга. Первый телесериал студии « Я знаю, что это правда» для HBO получил Марка Руффало премию «Эмми» за две главные роли. На счету студии ряд громких телевизионных проектов, в том числе экранизация романа Изабель Альенде «9».0033 The House of the Spirits , The Stephanies Томаса Пирса и Лайлы Байок для Hulu и лауреат Национальной книжной премии Сьюзан Чой Trust Exercise . FilmNation разрабатывает дополнительные проекты в таких сетях, как Amazon, Hulu, Peacock и Sky. FilmNation TV UK, совместное предприятие компании по написанию сценариев для сериалов и Viaplay Group, активно развивает свой список, и ожидается, что в следующем году будет запущено несколько сериалов.

«Бриндабелла» — инфракрасная пленка RED EPIC

Гостевой пост от оператора Глена Райана:

«Brindabellas» — это новая инфракрасная пленка для художественных/документальных работ от Silver Dory Productions. На нем изображены небо и пейзажи региона Канберра в Австралии, в частности хребты Бриндабелла, снятые в монохроматическом (ближнем) инфракрасном диапазоне.

После кинопревью в 2014 году (NFSA 4K Arc Cinema) полный фильм «Бриндабеллас» теперь доступен онлайн в пяти частях — «лето», «осень», «зима», «весна» и «лето (возвращение)». ‘.

Первая часть — «лето» — была выпущена 28 мая 2015 г. и уже доступна для аренды или покупки через Vimeo on Demand — vimeo.com/ondemand/brindabellassummer

Остальные четыре части будут выпущены в июне/июле.

О чем фильм:
Этот полнометражный фильм (150 минут в пяти частях) посвящен взаимодействию горного света, воздуха и воды, поскольку эти элементы трансформируются в зависимости от сезона от облаков к туману, дождю и снегу. – потом иней и лед – и на ручьи и реки. Он исследует как более широкие горные виды региона, так и более интимные детали природных потоков, которые создаются этими горами и, в свою очередь, формируют сами ландшафты, из которых они возникают.

География:
Хребет Бриндабелла лежит к западу от Канберры, столицы Австралии, и чаще его называют «Бриндабелла». Горы доминируют на горизонте Канберры, и их можно увидеть из большинства мест в столице и окрестностях.

Бриндабеллы не являются ни дико отдаленными, ни редко посещаемыми — они являются повседневным фоном для столицы. На самом деле многие пейзажи, представленные в «бриндабеллах», были сняты в южных пригородах Канберры — часто просто со стороны основных дорог. Целью разработки «бриндабеллы» было не столько показать неизвестное, недоступное место, сколько показать очень знакомые пейзажи с другого ракурса — как с немного необычным светом, так и с немного измененным временем и движением.

«Бриндабелла» никогда не задумывался как документальный фильм о географии. Не было попытки полностью охватить всех ангелов и локации, хотя на некоторых кадрах не показаны настоящие хребты Бриндабелла. В этом смысле фильм представляет собой скорее личную перспективу, чем всеобщее освещение.

Происхождение:
«Бриндабелла» произошли от короткометражного фильма «Карстовая страна» (2013 г.), который был разработан компанией Silver Dory Productions для изучения возможностей создания инфракрасного движения с помощью цифровых кинокамер RED. Полевые работы над «brindabellas» начались в июне 2013 года с конкретной целью создания полнометражного фильма, полностью основанного на этих инфракрасных кадрах, который уникальным образом передает сложность неба и облаков, динамику дождя и бегущей воды, а также движущиеся тени. через смену времен года.

Технические проблемы:
Инфракрасное против ближнего инфракрасного – «бриндабеллы» были сняты и сфотографированы с использованием фотографических методов ближнего инфракрасного диапазона. В фотографии они часто определяются как просто инфракрасные (или просто ИК — как я обычно использую в примечаниях ниже для простоты!), но «ближняя инфракрасная область», вероятно, является более точным описанием, поскольку регистрируемые длины волн попадают в ближний инфракрасный спектр: 750 – 1400 нанометров (нм). Для сравнения, свет, видимый обычным человеческим глазом, находится между 390 и 700 нм.

«Карстовая страна» была снята с помощью немодифицированных камер RED Epic-X и Scarlet-X, которые пропускают достаточно инфракрасного света через свои относительно слабые ИК-фильтры, чтобы снимать интервальную съемку с более длительной выдержкой без каких-либо модификаций камеры (только ИК-фильтры). пропускаю фильтрацию на линзах.) С «бриндабеллами» целью было немного отойти от покадровой сценической съёмки и плёнки с более широким диапазоном выдержек и частоты кадров.

В октябре 2013 года характер съемок значительно изменился с появлением модифицированной цифровой кинокамеры RED Epic-X полного спектра. Это было изменено для удаления ИК-фильтра на OLPF, что позволило захватывать движение в ближнем инфракрасном диапазоне как с нормальной, так и с высокой частотой кадров (в разрешении 5K) с фильтрацией (видимого света) на линзах. С добавлением более высокой частоты кадров акцент сместился на съемку более мелких элементов — дождя, текущей воды, снега, инея и льда Brindabellas.

Другие проблемы включали создание набора линз, которые не страдают от горячих точек ИК-излучения (вызванных внутренними отражениями), и набора фильтров нейтральной плотности, которые фактически уменьшают ИК-свет. Более 95% «бриндабелл» снято на объективы Nikkor. Используемые ИК-фильтры варьировались от 720 нм до 900 нм

Другая фундаментальная проблема с ИК-фотографией в целом заключается в том, что в далеко не идеальных условиях освещения она часто просто не работает. Солнечные дни, голубое небо и белые облака всегда бросаются в глаза, но для съемки пригодных кадров в условиях тумана, снега, дождя и мутного сумеречного света потребовалось много экспериментов с различной фильтрацией и экспозицией. Отснятый материал также требовал специальной обработки при постобработке, чтобы преобразовать его из очень плоских изображений RAW в то, как они выглядят в фильме.

RED:
Мы снимали «бриндабеллы» на модифицированный RED Epic-X, потому что это позволило нам решить множество технических проблем при съемке движения в ИК-спектре, к которому мы стремились. Для начала мы могли бы изменить его с помощью RED! Оттуда мы могли снимать кадры в формате 5K RAW с достаточной широтой, чтобы получить финальное изображение — с частотой кадров до 100 кадров в секунду. Почти все кадры в «brindabellas» сняты со скоростью — на самом деле там больше высокоскоростных кадров, чем таймлапсов. Установка RED IR с объективами Nikon также была достаточно легкой и компактной, чтобы ее можно было использовать в горах, ручьях, снегу и дожде — даже с одиночной командой.

Джеймс ван дер Моезель
Команда:
Он был разработан совместно с Джеймсом ван дер Моезелем, который выполнил всю почтовую работу, а также съемку и запись звука в полевых условиях. Музыкальная команда Маркуса Хупера и Энди Хини также сыграла решающую роль в разработке этого проекта.

бриндабеллы | детали фильма:
Концепция: разработана и написана Гленом Райаном и Джеймсом ван дер Мозелем – производство серебряных дори
Продюсер: Глен Райан | производство серебряных дори
Оператор: Глен Райан
Оператор и первый помощник оператора Оператор: Джеймс ван дер Мозель
Монтажер, руководитель постпродакшна и колорист: Джеймс ван дер Мозель
Оригинальный саундтрек: Маркус Хупер и Энди Хини
Звуковой дизайн и запись: Джеймс ван дер Мозель и Глен Райан
Предварительный просмотр: 30 мая 2014 г. — Arc Cinema — Национальный архив кино и звука, Канберра, Австралия.
Общий выпуск: с 28 мая 2015 г. (изначально онлайн – Vimeo on Demand)
Продолжительность: примерно 150 минут – более 5 частей
Цвет: черно-белый
Соотношение сторон: 2:1
Камера: модифицированные объективы RED Epic-X и Red Epic-X полного спектра — объективы Nikkor
Формат негатива: Redcode RAW 5K

https://www.silverdory.com.au/brindabellas-in-the-field

Качество изображения отдельных кадров 5K R3D было достаточно высоким, чтобы можно было использовать ряд этих кадров (наряду с распечатками из более проект brindabellas) в монографии проекта PQ Blackwell, выпущенной ограниченным тиражом.0006

Отсюда :
В настоящее время стартует следующий проект Silver Dory IR, посвященный прибрежным ландшафтам юго-востока Нового Южного Уэльса. Это снимается на RED Dragon-X с ИК OLPF. Будет завершено и выпущено позже в 2015 году. com.au/brindabellas-preview

серебряная дори: https://www. silverdory.com.au

Трейлеры/VOD:
1. Основной трейлер всего проекта: Vimeo: https://vimeo.com/silverdoryproductions/brindabellas-trailer

2. Основной трейлер всего проекта: 4K YouTube: https:/ /www.youtube.com/watch?v=ob2xYAwSr_Y

3. Часть первая | лето | трейлер: Vimeo: https://vimeo.com/128861216

4. Часть первая | лето | трейлер: 4K Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=dTm8nyL50lM

5. Часть первая, лето (полная версия): Vimeo On Demand: https://vimeo.com/ondemand/brindabellassummer

Мэтью Аллард ACS

Мэтью Аллард — обладатель множества наград, аккредитованный ACS внештатный оператор-постановщик с 30-летним опытом работы в более чем 50 странах мира.

Он является редактором Newsshooter.com и пишет на сайте с 2010 года.

Мэтью получил 43 награды ACS Awards, в том числе четыре престижных Золотых штатива. В 2016 году он получил награду за лучшую операторскую работу на 21-й церемонии вручения наград Asian Television Awards.