Дизайн текстиля в интерьере: Текстиль в интерьере: как преобразить квартиру текстилем

правила выбора – Статьи читателей

Текстильное оформление не только придает интерьеру характерный образ и завершённый вид, но и способно создать уют или торжественность, подчеркнуть строгость или легкость выбранного стиля.

Текстильное оформление не только придает интерьеру характерный образ и завершённый вид, но и способно создать уют или торжественность, подчеркнуть строгость или легкость выбранного стиля. Мы поговорили с дизайнером Светланой Юрковой о текстиле: как его выбрать и на что обратить внимание.

Светлана Юркова, дизайнер интерьеров: «Выбор текстиля должен включать в себя несколько основных критериев: задачи, которые нужно решить с помощью текстиля, общие пропорции помещения, стиль интерьера, цвет отделки, мебели и многое другое. Но для начала нужно определиться с бюджетом на текстиль, заложив его в самом начале ремонта и строительных работ».

Думайте комплексно. Текстиль – это всегда сочетание: фактур, цвета и рисунка. Пусть эти характеристики ткани перекликаются с другими деталями в интерьере и между собой. Системный и продуманный взгляд на текстильное оформление поможет вам избежать ненужных импульсивных покупок.

Учитывайте освещение. Помните, что при определённом освещении и в сочетании с различными цветами отделки текстиль будет вести себя по-разному. Поэтому для начала выберите в салоне несколько образцов подходящих тканей, а окончательное решение примите уже на объекте.

Определите функционал. Ставьте утилитарные задачи помимо чисто декораторских. Например, ткани для штор в спальне или гостиной с домашним кинотеатром должны поглощать дневной свет благодаря своим свойствам и конструкции штор, поэтому при выборе ткани обращайте внимание именно на необходимые функции.

Следуйте классическим правилам. Если вы не чувствуете в себе потенциала декоратора, руководствуйтесь проверенными приемами и правилами сочетаний и оформления. Например, существует негласный этикет, согласно которому ткани на прямых шторах должно быть много (не менее 2,5 длины карниза). Расстояние от пола до нижнего края штор должно быть не более 2-3 см! Или (если вам это нравится) шторы могут лежать на полу. При этом ткань обязательно должна быть мягкой и «покладистой». А шторы из ткани, которая держит форму, должны быть строго до пола.

Разумная экономия. Выбор текстиля – вопрос физического комфорта и уютной атмосферы. Выбирайте дорогие и приятные ткани для вещей, которые не будут активно использоваться и быстро портиться. Например, дорогие и яркие подушки на диване могут быть для декора, а нижние фоновые для удобства и использования.

Любые советы по выбору декора и текстиля сводятся к одному общему правилу: не «рубить с плеча», а подходить к задаче осмысленно, ведь это напрямую связано с вопросом ваших финансовых вложений и финального результата.

Материал подготовлен агентством «Архдиалог», фотографии svetlanayurkova.ru

текстиль, дизайн, интерьер, декор, советы

интервью с Александрин Перроден — INMYROOM

Многие пренебрегают выбором текстиля для интерьера, оставляя этот этап на потом или отдавая предпочтение экономичным материалам. Чего не скажешь о герое нашего интервью: она готова сэкономить на мультимедийной системе, но никогда – на ткани. Чувственность и роскошь – с такими словами ассоциируется у дизайнера Александрин Перроден слово «текстиль». Француженка до глубины души, она не просто работает с тканью, она ее «ощущает». В чем же секрет такой высокой любви, и как привнести немного французского стиля в свою жизнь? Рассказывает декоратор Александрин Перроден.

Александрин Перроден – декоратор, эксперт по текстилю; изучала в университете историю искусства. Александрин сотрудничала с парижским архитектурным агентством Паскаля Граво Elegance Interieurs; декорировала L’Hôtel Burgundy 5 на площади Мадлен в Париже; в течение двух лет работала в бюро знаменитого Жана-Луи Денио над частными интерьерами класса люкс; cейчас работает в бюро признанного мэтра архитектуры и дизайна Пьера Ив Рошон над проектами отелей и резиденциями класса люкс по всему миру.

IMR Говорят, что во Франции особое внимание к текстилю в интерьере. Это действительно так?

– Да, действительно, французы всегда придавали огромное значение интерьерному текстилю. Если мы обратимся к истории, то начиная с эпохи Ренессанса замки и большие поместья украшали гобеленами и роскошными портьерами. Речь шла о том, чтобы продемонстрировать свое богатство, красоту места, и вместе с тем оградить большие комнаты от зимнего холода именно благодаря использованию текстиля. Вследствие этого появилось множество фабрик по производству шелковых тканей, особенно в Лионе и окрестностях.

Особое отношение к текстилю у нас связано также с культурой во французской Высокой моде. Модные дома Dior, Lanvin, Chanel, без сомнения, пробудили в нас желание и в XX веке отдавать предпочтение использованию в интерьере красивых тканей. 

Текстиль взывает ко всем органам чувств человека: он говорит со зрением посредством цвета, со слухом – шуршанием шелка, с осязанием – мягкостью велюра… Это нечто безмерно чувственное и роскошное. Мы романский народ, для нас это очень важно!

IMR На каком этапе создания дизайн-проекта лучше планировать текстильное оформление – в самом начале или на последних этапах, как завершающий штрих?

– Я всегда начинаю с текстиля. И все интерьерные агентства в Париже, которые я знаю, поступают точно так же. Это связано с чувствами, с эмоциями. Клиент знает, любит ли он черный цвет или ненавидит. Представляет ли он свою комнату в пастельных тонах или ярких цветах. С помощью текстиля легко создать атмосферу в соответствии с личностью клиента. Гораздо сильнее клиент смутится, если за отправную точку взять мебель.

Мы часто используем ткани для предварительного выбора мебели: если клиенту нравится черно-белый текстиль, мы легко понимаем, что ему лучше предложить современные предметы мебели. Если заказчик утвердил шелк в стиле Людовика XVI, очевидно, что он с удовольствием будет жить в классическом интерьере.

IMR От чего может зависеть выбор текстиля? Как правильно подбирать ткани для интерьера?

– Выбор текстиля зависит от множества факторов. Если речь идет об отеле или другом общественном интерьере, выбор делается в пользу, например, полиэстера Тревиры, негорючих тканей; для предметов мебели с интенсивным использованием мы особое внимание обращаем на показатели Мартиндейла, которые должны превышать 30 000 циклов. В сфере общественных интерьеров огромное количество норм, и мы не можем выбирать любой материал. К примеру, и ткань, и обои должны быть обработаны водо- и грязеотталкивающей, огнестойкой пропиткой.

При создании частного интерьера все гораздо проще. Не существует четких норм, поэтому выбор материалов ограничен лишь нашим воображением! Клиент дает импульс, и мы начинаем подбор большого количества тканей, обоев, фурнитуры, чтобы в конце концов выбрать те несколько, которые будут идеально сочетаться между собой. Мы вдохновляемся духом времени, новейшими коллекциями фабрик и текстильных домов, но вместе с тем и модными журналами, живописными полотнами, которые тронули нас. Все может послужить источником вдохновения!

IMR Некоторые дизайнеры и их заказчики предпочитают экономить на тканях, считая их сверхстатьей в бюджете дизайн-проекта. Что вы думаете об этом?

– Ткани дарят интерьеру индивидуальность. Я знаю, что сейчас существуют агентства, которые предпочитают создание минималистичных, ультрасовременных интерьеров с небольшим количеством текстиля или вовсе с его отсутствием, со строгим выбором черного, белого, серого цветов. Иногда такие интерьеры удаются, но я не могу представить себе жизни в такой атмосфере.

Я считаю, что если появляется возможность создать теплый интерьер с прекрасным текстилем, не нужно отказывать себе в этом! Очень важно в том сложном мире, в котором мы живем, вечерами возвращаться в свое уютное гнездышко, в котором мы чувствуем себя защищенными и умиротворенными.

IMR Какой, по вашему мнению, тип штор или портьер – самый типичный атрибут настоящего французского стиля?

– Я и многие дизайнеры, с которыми я знакома, при создании интерьеров часто используем шторы с фламандской (тройной) складкой. Такая складка элегантно смотрится и подходит практически ко всем тканям, которые я использую – неважно, классические они или современные.

IMR Александрин, у вас есть любимый прием, который вы используете в процессе текстильного оформления интерьера?

– Руководствоваться собственной интуицией! Доверять себе и работать с удовольствием. Хороший, удавшийся проект – это интерьер, созданный сердцем, в согласии с клиентом.

Мнение профессионала: как правильно подобрать текстиль в интерьер

Текстиль может не только сделать интерьер уютным и комфортным, но и добавить ему недостающего шика. Вместе с экспертом разбираемся, как грамотно использовать текстиль в частном интерьере, подобрать правильные ткани для спальни, и рассказываем, чем хороши текстильные обои.

Татьяна Карпухина – руководитель направления «Обои и интерьерные ткани» в компании SKOL. Татьяна любит красивый текстиль и советует выбирать для интерьера материалы, сравнимые с произведением искусства: «Их можно отнести к тем семейным ценностям, в которые имеет смысл вкладывать средства и даже передавать из поколения в поколение».

SKOL более 20 лет представляет в России элитные отделочные материалы и авторский декор от лидирующих производителей Франции, Бельгии, Италии и Японии. Эксклюзивные обои, интерьерные ткани, освещение и лепнина из парижского гипса, фрески. Ведущие мировые дизайнеры участвуют в создании этой продукции и активно используют в своих интерьерных проектах. SKOL еженедельно осуществляет поставку новых коллекций с фабрик в Россию.

1. Ткани – важный элемент в декоре интерьера

Не оставляйте выбор текстиля на последний момент – он может стать прекрасной основой для создания дизайна интерьера. Выбирая текстиль премиум-класса, спросите у клиентки, какую одежду она предпочитает. В зависимости от ее ответа у вас появится представление о том стиле, который ей, скорее всего, подойдет: Dior, Chanel, Gucci – это определенный «модный код» и стиль, который можно перенести на интерьер.

Обязательно сопоставляйте выбор тканей для штор с выбором обоев и обивки мебели – эти материалы должны звучать гармонично, а декоратор, как композитор, сочиняет свою авторскую музыку интерьера.

2. Важность прикосновений в романтике декора

Тактильные ощущения при прикосновении к фактурам, реальным материалам и поверхностям играют огромную роль как при выборе материала, так и в общении дизайнера и клиента. Во-первых, они позволяют лучшим образом передать эмоциональную составляющую проекта; во-вторых, ясно дают представление о цветовой гамме и качестве материалов, которые будут использованы в оформлении.

Дизайнерам для презентаций своих проектов я рекомендую мудборды с реальными кусочками выбранных материалов. В Москве и других городах мы проводим мастер-классы по созданию мудбордов вместе с нашим другом и партнером Паскалем Граво. Из лоскутов тканей, обоев, вырезок из журналов и других материалов участники создают авторский атмосферный планшет. Профессионалы знают, что в отличие от многих компаний, SKOL предоставляет фабричные образцы формата А5/А4 всех коллекций эксклюзивных тканей и обоев.

3. Текстиль может быть еще и на стенах

В эпоху рококо и ампира стены монарших дворцов и особняков аристократии украшали ткани. Сейчас выпускается большое разнообразие текстильных обоев: жаккард и шелк, джерси, нетканый текстиль, полотна в технике «нить к нити». Чем они хороши? Тем, что несут в себе все эстетические и качественные преимущества текстиля. Прежде всего, здесь важна экологичность материала, еще они очень приятные на ощупь и создают акустический комфорт в помещении, их можно клеить без видимых стыков и швов. Многие коллекции можно наклеивать на стену горизонтально и вертикально, что дает практически неограниченные возможности в дизайне.

4. Помните про практичный подход к выбору роскошного текстиля

Есть «невидимый» и практичный аргумент в пользу выбора дизайнерских тканей для интерьера: их соответствие высоким эксплуатационным требованиям (все свойства 100% подтверждаются фабрикой, тестированиями и экспертными оценками). В зависимости от назначения выбирайте ткани, поверхность которых в той или иной мере защищена специальными пропитками для светостойкости, негорючести и против загрязнений. Для обивки мебели предпочтите ткани с большой износостойкостью (от 30 тысяч циклов по тесту Мартиндейла), в SKOL есть французский обивочный велюр в 100 тысяч циклов.

В наших коллекциях также имеются ткани, специально созданные для использования на открытом воздухе (например, на террасах, в бассейнах), с гарантией на стойкость красителей. За счет специальных наночастиц в составе, ткани обладают уникальной устойчивостью к непогоде, УФ-лучам, соленой воде и хлору.

5. Ткани для спальни должны быть другими

Ночное искусственное освещение нарушает химические реакции в организме и приводит к проблемам со здоровьем… Я рекомендую тщательно отнестись к выбору тканей для спальни и детской комнаты. В последние годы декораторы все чаще делают ставку на ткани blackout и dimout. Их использование – одно из доступных решений проблемы здорового отдыха при нашем ритме жизни.

*Интервью взяла Юлия Морозова, арт-директор компании SKOL.

Фотоматериалы предоставлены компанией SKOL.

Ткани в интерьере — текстиль в разных стилях, использование ткани в оформлении комнаты

Текстиль в интерьере может занимать как главенствующую, так и второстепенную роль, в зависимости от выбранного стилевого направления и функционального назначения помещения.

Элементы декора

На сегодняшний день существует богатый ассортимент тканей разнообразных по составу, фактуре, колористическому решению, орнаментике и практическому применению:

Мебельная обивка

В обивке мебели используются ткани из натуральных, смешанных и искусственных волокон. Предпочтение отдается плотным износостойким материалам, устойчивым к выцветанию и впитыванию влаги, таким как жаккард, гобелен, велюр, флок, дамаст, микрофибра и нубук.

Шторы

Шторы обладают утилитарными и декоративными свойствами: драпировка оконных и дверных проемов, зонирование помещения, украшение мебели. Отличаются обширной вариативностью по текстуре, типам складки, конструкций, креплений и дополняются бассоными изделиями. Ткани для штор традиционно делятся на портьерные – атлас, бархат, жаккард, шенилл, сатин, шелк, тафта, рогожка, хлопок, лен, black out; и тюлевые – органза, ситец, вуаль и микровуаль.

Покрывала, подушки, чехлы и накидки для мебели

Для декоративных покрывал, подушек и валиков можно использовать практически любые ткани и отделку, однако рекомендуется в детских и спальнях применять натуральные текстуры – хлопок, лен, шерсть, шелк и т.д. Для чехлов и накидок на мебель выбирают практичные ткани с высоким порогом/циклом истирания – рогожка, шенилл, жаккард, вельвет, лен грубого плетения, не желательно использование шелка и атласа.

Ковры

В помещения с большой проходимостью выбирают ковер или ковровое покрытие с коротким ворсом. Для того чтобы выделить определенную зону используют длинноворсовые, рельефные или скульптурные ковры. В детских комнатах и спальнях лучше использовать натуральные изделия из шелка или шерсти. Если в интерьере фигурирует ковер круглой формы, то он должен покрывать не больше половины площади пола и среди предметов интерьера должны быть круглые элементы.

Декоративная отделка

Помимо отдельных элементов декора, текстиль в интерьере применяется и в качестве непосредственной декоративной отделки:

Текстильные обои

Текстильные обои зачастую состоят из двух слоев: основы – флезилина или бумаги; декоративного – из ткани или нитей, плотно прилегающих друг к другу, образующих полотно. Иногда для повышения звукоизоляции делают третью поролоновую прослойку. Текстильные обои изготавливаются либо из синтетической ткани – акрила, нейлона, полипропилена, либо смесового волокна – вискозы с добавлением джута, льна или шелка. Реже используются полностью натуральные материалы, в силу низкой износостойкости и требовательности в уходе – природное волокно сильно подвержено выгоранию и влагопоглощению.

Драпировка стен и потолков

Драпировка стен и потолков – хорошо маскирует дефекты и неровности поверхностей, обладает высокими свойствами тепло и шумоизоляции, позволяет менять пропорции и размеры помещения. Так же как и для текстильных обоев, преимущественно используют синтетическое или смесовое волокно, допустимо использовать и натуральный плотный текстиль с влагостойкой пропиткой – жаккард, парчу, бархат и т.д. Нельзя использовать для драпировки ткани с большим содержанием эластана, из-за склонности к деформации, образующей «провисы».

Рисунок и цвет в текстиле интерьера

Цвет

Цветовую гамму текстиля необходимо сочетать с декоративной отделкой интерьера. Следует выбрать основной, наиболее приятный глазу цвет, и обратить внимание на его теплые и холодные оттенки, роль акцентов – ярких цветов и контрастов, можно оставить для подушек и валиков. В монохромных интерьерах стоит обращать внимание на текстуру ткани, комбинировать гладкие и фактурные поверхности одного оттенка.

Рисунок

Для удачного сочетания узоров, в дизайне интерьеров существует «правило трех»: комбинируйте нечетное количество орнаментов, разных размеров – большого, среднего и мелкого. Не желательно использовать в комнате более одного крупного орнамента. На большой площади используется узор средней величины. Рисунок может быть разным, но с одним объединяющим колером. Самые маленькие узоры могут содержать и другие цвета. Яркий орнамент хорошо успокаивается фактурной поверхностью. Полоски гармонично сочетаются с другими орнаментами – цветами, горшком и клеткой, крупные цветы – с геометрией и мелкой клеткой, главное соблюдать правило размера и цвета.

Текстиль и стили интерьера

Ana Beivide

Минималистичные стили

В интерьерах конструктивизма, минимализма и хай-тека применяют однотонный текстиль, подчеркивающий простые линии и формы. Окна могут декорироваться прямыми портьерами, шторами «дождик», римскими шторами и японскими панелями, без лишних элементов декора, акценты выделяются за счет более темных оттенков. Если используется орнамент, то геометрический.

Анна Рытова

Исторические стили

Большое количество текстиля используется в исторических стилях интерьера – ампир, барокко, рококо, готика, классицизм, модерн, неоклассицизм, ренессанс. Это обилие многослойных изделий, в первую очередь, из дорогих натуральных материалов, декорированных кистями, подхватами, бахромой, коваными элементами, позолотой и патиной. Используется классический орнамент – вензеля, крупные цветы, райские птицы.

Этнические стили

Особо внимание уделяется текстилю в этнических стилях – африканский, восточный, китайский, марокканский, прованс, японский, скандинавский, греческий. Каждый стиль имеет свои акценты и способы отделки. Такие разнообразные стилевые направления объединяет приближенность к природе: преобладающее колористическое решение в интерьере и орнаментика, зависят от географического расположения. Предпочтение отдается тканому вручную полотну и натуральным материалам — хлопок, лен, шелк, бамбук, рогожка и т.д. Основные принты – животные, растительные, морские и национальные узоры.

Текстиль и типы помещений

Гостиная

Гостиная – главное помещение в доме, где будет уместно использование обильного количества текстиля, подчеркнут уют – многослойные шторы с ручной складкой или ламбрекеном, ковры, накидки и чехлы на мебель, пледы и декоративные подушки с перекликающимся рисунком или цветом. Важно придерживаться выбранного стиля и размеренности.

Спальня и детская

В спальне и детской предпочтение стоит отдать натуральным фактурам в спокойных тонах. Шторы желательно делать средней плотности и на подкладке. Кровать можно декорировать тканевой драпировкой изголовья или балдахином, двусторонним покрывалом и подушками в тон отделки комнаты или с ярким орнаментом для детской. Около спального места удачно будет использование ковра с высоким ворсом.

Кухня

Из-за функциональности помещения кухни, не рекомендуется использование многослойных конструкций и плотного текстиля, сложных в уходе фактур. Практично и стильно будет использование римских или австрийских штор длинной до подоконника, легких занавесок на люверсах или шторок «кафе».

Роль текстиля в интерьере

17 марта 2016 г.

Рассуждая об интерьере, сложно сказать, что является его основополагающей и важной частью. Кто-то придает большое значение отделке стен и пола, кто-то – мебели, другие – аксессуарам. В действительности, интерьер представляет собой неделимую совокупность, в которой важна каждая составляющая. Для достижения гармонии в пространстве необходимо с должным вниманием отнестись к каждому элементу и его роли в создании общего баланса. Дизайн, как микромир, в котором все тесно взаимосвязано и существует по своим исключительным закономерностям. Сегодня мы с Вами обсудим роль текстиля в интерьере и поговорим о некоторых особенностях, которые стоит учесть. Текстиль является неотъемлемой частью жилых домов и квартир, офисных зданий, мест развлечений и отдыха, да и практически любого помещения. Сложно представить отсутствие текстиля при создании декора, но будьте уверены, там, где его все же нет, – не может быть и уюта.

Применение текстиля в разных стилях

Присутствие текстиля в дизайне интерьера известно с незапамятных времен. Изменению формы и текстуры предшествуют новые веяния и тенденции моды конкретного промежутка времени. Безусловно, самое «пышное время» в мире текстильного декорирования, а, может, моды и дизайна в целом – Барокко. В этом буйстве роскоши использовались гобелены, безворсовые ковры, натуральные и тучные портьеры, балдахины, роскошные убранства постели с множественными рюшами, бахромой, кистями. Каждый элемент выделялся своим величественным размером как отличительной особенностью. О стиле убранств Барокко, пожалуй, можно говорить часами, мы же остановимся на самых ярких примерах его отражения в текстиле, что поможет в дальнейшем подчеркнуть, добавить или воссоздать этот стиль. 

При виде штор, идущих по стене, практически от потолка до самого пола, с драпировкой из дорогой, массивной ткани, не остается вопроса о стиле, к которому прибегнул декоратор. Однако стоить заметить, что если в ту эпоху шторы были из дорогой плотной ткани – парчи, атласа или бархата с золотой вышивкой или аппликацией, золотыми кистями и бахромой; то в нынешнее время используется такая же форма и массивная дорогая ткань, при этом вышивка, как правило, заменяется орнаментом из оникса, черепахи, малахита, либо других природных материалов, что подчеркивает величие и роскошь общей композиции. 

В обивке мебели преобладающе использованы натуральные и яркие ткани, сложные детали или полоски, бахрома, драпировка. Кожа, как признак дурного тона, исключалась.

При декорировании спален кровати украшались балдахинами с бантами и рюшами.

Очень важно, чтобы обилие тканей разных фактур образовывало гармоничное сочетание общей композиции. Для достижения данного результата рекомендуется использовать одну цветовую гамму.

Ампир, зародившийся во Франции, также славился помпезностью. Богатое декорирование, выполненное в соответствии с абсолютной симметрией и уравновешенностью общего вида, содержащее элементы военной символики, призвано подчеркивать идеи могущества и власти. Использование однотонных тканей с золотой вышивкой придавало дворцовую атмосферу. Цветовая палитра подобрана в соответствии с цветами флага Франции – красный, синий и белый. Убранство спальни дополнялось использованием балдахинов и шелком, которым затягивались стены помещения. 

Рассматривая более близкие к нам времена, мы с Вами не увидим то преобладание убранства и роскоши, присущее Барокко и Ампиру. К примеру, в Модерне воплотилась идея перехода от прямых углов и линий к «природным», более плавным и изогнутым. Часто за основу брались орнаменты растительного мира. Асимметрия при использовании тканей, полотна которой зачастую обвивались вокруг металлического карниза, имитируя волны, без строгой крепежной конструкции, придают общую легкость и динамику. Плавность интерьеру добавят портьеры из ткани прямоугольной формы, собранные декоративным шнуром. Для орнамента предпочтительны незамысловатые узоры. Спокойные, естественные, натуральные цвета, не режущие глаз своей яркостью. 

Поп-арт привнес идею использования одной и той же ткани в качестве обивки и портьеры.  Геометрические фигуры, ярки броские цвета, перетекающие с одного элемента интерьера на другой, создают однородное уютное пространство. Обивка мебели и занавески предпочтительны одной фактуры и единого орнамента. Преимущество отдается глянцевым и синтетическим тканям.  

В настоящее время все больше дизайнеров решают вопрос об использовании пространства, отдавая предпочтение минимализму. Скромные геометрические формы, при отсутствии всяческого декора, позволяют добиться максимального функционала имеющейся площади. Изделия из текстиля отличает отсутствие всех возможных изысков – кистей, рюш. Ламбрекены в создании данного стиля – непозволительны. Для придания уюта можно использовать ковры с однородным ворсом. Элементы декора выполнены в однородной расцветке, без узоров и орнаментов, формируя пространство для спокойствия и отдыха. 

Обсуждая стилистическое применение тканей, стоит также затронуть хай-тек, выделяющийся своей строгостью, холодом и ограниченным использованием текстиля. Предпочтение отдается синтетическим тканям серебристых, холодных тонов. Убранство гостиной допускает наличие элементов яркого цвета. Ярко-оранжевый или красный можно легко встретить на обивке мебели или пледах, подушках синтетического и грубого покроя. Элементом, подчеркивающим динамику и контрастность интерьера, выступает постельное белье, подобранное под цвет стен, дополняющее единство стиля. 

Вязаные убранства, этнические орнаменты, натуральные цвета и материалы, использованные для оформления пространства, – элементы полюбившегося многим скандинавского стиля. Светлая цветовая гамма природных тонов, занавески из тонкого хлопка, тюль с вкраплениями цвета и льняные рулонные шторы излучают легкость и простоту, располагая к себе. Натуральность материалов и пастельные тона придают требуемый уют и душевное спокойствие.

Сочетание текстур и принта

Помимо того, что с помощью текстиля можно легко добавить элементы другой эпохи в современность, разбавить скучный интерьер или поменять стиль, текстиль может помочь и при расстановке акцентов в интерьере. Например, сделать визуально выше потолки, осветлить комнату, придать объем пространству.

При сочетании текстуры и принта в текстиле, в первую очередь, надо посмотреть, в каком стиле мы хотим видеть готовый вариант. Если это хай-тек, то все материалы должны быть синтетическими, а для обивки мебели или убранств подойдут грубые плотные однотонные материалы. Шторы легкие, серебристых тонов, без принта, который будет неуместен. 

Выбирая полюбившийся скандинавский стиль, помимо этнических узоров и натуральных тканей, будут хорошо смотреться вязаные предметы, пледы или чехлы для кресел пуфиков. Конечно, какой бы стиль Вы ни выбрали, нужно понимать важность сочетания текстиля с общим цветовым решением пространства. Касаемо сочетания принтов всего помещения, необходимо прослеживать, чтобы он гармонировал по цвету или форме во избежание общего дисбаланса. Форма принта подразумевает дополнение гармоничного образа, а не точное повторение уже имеющихся элементов. Стоит понимать, что принт с острыми углами плохо будет сочетаться с закругленными линиями и принтами, имеющими круги. Если у вас нет привязки к определенному стилю, то смешивание текстур всегда рождает интересный образ, передающий индивидуальность, подходящий именно Вам. Пожалуй, самое главное правило – довериться своей интуиции и поддаться воле выбора, ведь в наше время с его быстротечностью и многообразием нужно попробовать все!

Говоря о приемах, которые можно использовать, – работа со шторами, объемом и освещением. Вот самые простые и действенные методы по увеличению пространства и придания объема помещению:

– шторы должны быть от самого потолка до пола, а может и чуть-чуть на нем лежать;

– шторы должны быть из легкой ткани или тюли;

– шторы должны быть в мелкую частую сборку;

– шторы должны быть белыми или совсем светлых, бледных оттенков и /или иметь вертикальные светлые тоненькие полосы;

– если нужно добавить не только объем, но и визуально увеличить окна, шторы должны быть не собраны, а расположены по обе стороны окна и исполнены в том же цвете, что и стены. Желательно соблюсти всех правила, перечисленные выше.

Текстильные изделия должны подходить к конкретной комнате. К примеру, при помощи вертикальных полос можно сделать пространство шире, а с горизонтальными полосами сделать окно шире. Разрабатывая варианты подхода к обустройству помещения, не стоит забывать, что помимо практической пользы применяемые решения могут также нанести вред и сказаться на конечном результате. Не стоит злоупотреблять ими в интерьере, ведь пресыщенность в данном вопросе будет носить отпечаток безвкусицы, добавляя разве что рябь в глазах. Также плотные шторы ярких цветов в маленькой комнате существенно уменьшат визуальное пространство, несмотря на остальные элементы, находящиеся в ней. В любом случае всегда стоит задуматься и о качестве материала, насколько он износостойкий, натуральный, водостойкий, подходит ли он для применения в заданной области.

 Новшества в текстильном производстве

В контексте использования текстиля и его истории, стилей и их особенностей попробуем спрогнозировать дальнейшую динамику, заглянуть в будущее и его тенденции. Технологические новинки не стоят на месте и вносят новые свойства и области применения в привычные вещи.

Предпочтительные в данный момент натуральные ткани приобрели свойства не выгорать, полимерные покрытия и пропитка позволяют не пропускать свет и влагу, расширяя область применения в комплексе с долговечностью материала. Европа, в частности, Италия, – новатор разработок в области текстиля и производства ткани. Меняющееся в позитивном ключе отношение к дизайну внушает оптимизм. Происходящее импортозамещение открывает дорогу текстильным производствам, предоставляя возможность идти в ногу со временем и открывать новые направления. Так, например, Валентин Юдашкин в 2017 году планирует открыть текстильный кластер, так как, по его мнению, в нашей стране вполне возможно сделать текстиль, способный посоревноваться с западными образцами. Воплощение этих планов мы с Вами сможем наблюдать в скором времени. 

Текстиль в дизайне интерьера Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

6. Medvedev A. CHelovek dolzhen. — M.: Soyuz kinematografistDv, 1986

7. Fil’my. Sud’by. Golosa. Leningradskij ehkran (Stat’i. Tvorcheskie portrety. Interv’yu. Pub-likacii). — L.: Iskusstvo,

1990.

8. Shilova I. Kinematografvos’midesyatyh: novye tendencii. — M.: Znanie, 1987.

УДК 747.023

Р.Ф. Салахов, В.О. Мерзлякова ТЕКСТИЛЬ В ДИЗАЙНЕ ИНТЕРЬЕРА

В статье рассматриваются роль текстиля в дизайне интерьера, его синтез с другими материалами, свойства, возможности формообразования, функциональное и утилитарное значение, а также специфика его применения при оформлении различных фрагментов интерьера.

Ключевые слова: дизайн, текстиль, декор, интерьер.

Rasikh F. Salakhov, Valeriya O. Merzlyakova TEXTILES IN INTERIOR DESIGN.

Abstract: The article discusses how textiles interact with humans and the environment, the role of textiles in interior design, its synthesis with other materials. Its properties, surface tectonics, various possibilities of shaping, functional and utilitarian values, as well as its technical features in the form of transformation and mobility in different fields of application — all of the above is also considered in this piece.

Keywords: design, textiles, decor, interior.

Одним из актуальных направлений дизайна является дизайн современного интерьера, представляющего собой пространство, решенное с использованием самых различных техник и материалов, каждый из которых достоин быть объектом специального рассмотрения. Как показывает практика последних лет, современные жилые и коммерческие пространства предстают своего рода площадкой для художественных экспериментов с различными материалами, в том числе и с текстилем.

Искусство текстиля является древнейшим, эволюция данного материала наглядно иллюстрирует тесную связь с историческим прошлым народа, его культурой и прикладным искусством. Функциональные и художественные характеристики текстиля делают данный материал важнейшим инструментом при проектировании интерьера. В то же время очевидно, что изменения композиционных характеристик интерьеров преобразуют и сам текстиль. Помимо традиционного использования текстиля — портьеры, обивка мебели и постельное белье и др. — ткань используется и для разграничения пространства, и для нестандартного декора помещения. Так, например, с помощью текстиля можно кардинально поменять концепцию интерьера: замена портьер и других декоративных текстильных элементов может придать пространству новый вид без особо крупных материальных вложений.

При работе над интерьером всегда встает вопрос о колористических особенностях того или иного помещения и места текстиля в общем решении. От общего колорита интерьера зависит выбор текстиля, его расцветки и орнамента. С помощью ткани можно один цвет сгладить, а другой усилить, изменить цветовую палитру пространства. При этом традиционно учитывается ориентация помещения по сторонам света. Светлые стены, теплые тона в комнатах, ориентированных на север, и прохладные, пастельные синие или зеленые оттенки при ориентации на юг или юго-запад являются фоном для текстильного убранства. Важно учитывать сочетаемость цветов: зеленый цвет с преобладанием синего будет холодным, а в сочетании с желтым или красным — теплым. На стенах спокойного цвета текстильные изделия выглядят более выразительно. Светлая обивка мебели и пастельный колорит штор и ковра делают стены более яркими [1].

С помощью текстиля можно добиться ощущения уравновешенности и определённой устойчивости интерьера. Например, два симметрично расположенных кресла и диван между ними, обитые одноцветным материалом, ковер в центре комнаты со спокойным узором подчеркнут статичность. Глянец и грубая фактура будут некстати, а матовые материалы -усилят ощущение спокойствия.

Одним из композиционных средств привлечения внимания, пробуждения активных эмоций является динамика. Она характерна для кривых или наклонных линий, острых или тупых углов, хаотичных декоративных элементов, абстрактных или стилизованных. Диагонали и асимметрия — основные динамические приемы в рисунке текстиля. Функционально однозначные предметы имеют разные размеры или цветовую гамму, или их развешивают на разном уровне. Текстильные изделия нестандартной формы, новинки в области дизайна обнаруживают динамичную энергетику, ритмичность в текстильном оформлении стен, полов, мебели. Это могут быть ассиметричные шторы из нескольких тканей, текстиль с контрастным сочетанием цветов, ткани с интересной фактурой и текстурой. Стеклянные и блестящие поверхности также подчеркивают динамику — ткани лучше выбирать атласные, гладкие, прозрачные, воздушные.

Проектирование интерьера подразумевает применение текстиля разных видов. Все зависит от задач, решаемых дизайном интерьера — функциональных, декоративных, функционально-декоративных. Например, функциональный текстиль чаще всего не сразу будет заметен и не привлечет к себе особого внимания — это может быть всего лишь одна деталь на определенном предмете или текстиль, который должен быть незаметным (сетка для окошка, постельное белье, наперники, матрасы]. Декоративный текстиль предполагает сугубо декоративные элементы, предназначенные для украшения интерьера (бахрома, банты, кружевные салфетки, гобелены и др.]. Функционально — декоративный текстиль — это весь текстиль, создающий акценты, притягивающий взоры и отражающий целостный стиль оформления интерьера (обивка мебели, пледы, шторы, драпировки, балдахины, ковры, скатерти и др.].

Текстиль применяют в различных областях, таких как декорирование оконных проемов, дверей, потолка, обивка мебели, в качестве фона и др. Рассмотрим подробно каждую область.

Декорирование окон. К данной области можно отнести шторы, сетки, жалюзи, драпировки. Портьерный дизайн является одним из основных элементов практически любого интерьера. Оформление окна оказывает влияние на общее впечатление от создаваемого пространства. Эта закономерность легко объяснима тем, что человек всегда обращает внимание на источник освещения — окно.

Способы оформления окон делятся на два типа: многосекционная драпировка -применятся техника раскроя, многослойное декорирование; раздвижные конструкции -особый акцент на цвет и фактуру, без дополнительных сборок (японские и римские шторы].

С помощью оконных драпировок, а именно с помощью их формы и размера, можно зрительно увеличить пространство, изменить уровень потолков или даже пропорции мебели. Пластика отдельных элементов может быть достигнута с помощью драпировок, то есть их моделированием различного вида складками, сборками, использованием дополнительных деталей, ламбрекенов, подхватов, декоративных элементов. Невозможно создать целостную композицию, механически наполнив помещение красивыми оригинальными вещами из текстиля разного цвета и рисунка. Должно создаваться единство, которое является стройной системой соподчинения объектов [2].

Драпировка имеет большой потенциал как способ организации пространства. Так, объемно — фактурная пластика текстильных поверхностей изделий и деталей характерна для занавесей, штор, портьер.

Пластика складок и сборок в драпировках — важный компонент в рисунке, в графической основе образного решения интерьера. Складки относят к конструктивным средствам формообразования текстильных элементов. Их форма зависит от места и крепления драпировки к несущей конструкции, а также от техники выполнения — укладки, сшивания, завязывания или закалывания.

Важно учитывать объемы декорируемых объектов. При декоре крупных оконных проемов и дверей используются трубчатые складки, а при декоре небольших окон или дверок мебели — мелкое плиссе и гофре. Несоблюдение масштабов приводит к нарушению композиционного строя. Форма складок также зависит от свойств и вида используемого материала: тонкие ткани позволяют моделировать как мелкие складки, так и крупные;

плотные ткани — складки объемные и широкие, на жестких тканях хорошо будут смотреться плоские складки.

Композиция драпировки является результатом целенаправленного формирования складок. Складки могут располагаться в определенном ритмическом порядке или создавать непроизвольную, на первый взгляд, хаотичную композицию. Знание принципов образования складок, поведения конкретного материла в драпировках в сочетании с колористическими особенностями позволяет создавать гармоничные решения текстильного наполнения пространства.

Помимо драпировок в интерьере активно используются обивка и обтяжка текстилем мебели или стен. Обивка мебели, различные чехлы и покрывала, пледы, подушки — все эти элементы участвуют в декорировании мебели. Мебель является наиболее функциональным компонентом пространства, поэтому к используемым для этих целей тканям предъявляются такие требования, как плотность, прочность, износостойкость, во избежание разрывов и преждевременной порчи материала. Подушки, пледы, кресла, мешки позволяют сделать интерьер более мобильным: при необходимости их легко перенести в другое место. При таком использовании возможно продемонстрировать рисунок и фактуру материала во всем его многообразии. Применение различных видов текстиля, сочетание гладкой и фактурной поверхностей, обивка мебели той же тканью, что и стены, позволяют организовать пространство в соответствии с концепцией интерьера. Главное при использовании текстиля -чувство меры.

Внешняя форма текстильного изделия во многом определяется силуэтными, конструктивными и декоративными линиями.

Силуэтные линии характеризуют пропорции, объемную форму изделия, его внешние очертания. Форма изделия проявляется с помощью мягких и фиксированных складок, с помощью конструктивных средств — швы, подрезы и вытачки. Чисто декоративными являются линия художественных швов, тесьма, бахрома.

Форма и декоративные качества тканых изделий достигаются при шитье, наложении кусков ткани, закладывании в определенном порядке складок, вытачек, использовании разных швов, шнуров. Окончательное формирование и фиксация формы изделий происходит в процессе эксплуатации, под действием собственного веса или надевании чехла, натяжении ткани.

Декорирование стен. При декорировании стены обивают, оклеивают, драпируют тканью. При обивке используют специальный каркас, на который натягивается ткань. Таким способом можно зрительно выровнять неровную стену или использовать на одной части как картину. Для большей гармонизации ткань повторятся на покрывалах или подушках. Более стандартный метод декорирования — это оклейка стен текстилем. Способ оклеивания тот же, что и при использовании бумажных обоев. Драпировка — самый простой и многовариантный способ декорирования стен. Текстиль позволяет изменить пространственные формы — за счет драпировок интерьер с острыми углами сглаживается, а округлое помещение делится на прямоугольные участки.

Текстильный фон — это основной цвет или тон ткани в отделке стен, обивке мебели и других компонентах убранства основной массы обстановки интерьера. Фон часто проектируются нейтральным, а если нужна его определенная выразительность, он должен быть равномерным и не нарушать гармонию общего пространства.

Декорирование пола. Пол является центром любого пространства, для его декорирования используют ковры, ковролин, текстильную плитку, ситцевые полы. В ситцевых полах ткань закрепляют на полу с помощью нескольких слоев лака, но такой способ не долговечен и требует особого ухода. Ковровые покрытия отличаются высокой износостойкостью, их возможно перемещать, легко чистить. В детских комнатах распространены ковровые плитки: в случае порчи одной детали ее легко заменить на другую. Помимо традиционного шерстяного волокна используют синтетические волокна, экологичные материалы (кокосовое волокно, пенька, рисовая солома].

Различные способы крепления одного и того же полотна влияют на общее восприятие пространства. Такая драпировка используется в жилых и общественных пространствах.

Декорирование потолка. Драпировка применяется только в случае достаточной высоты потолка. Для достижения тех или иных эффектов используют разные ткани: для легкости и воздушности — тонкие полупрозрачные ткани, для торжественности — толстые, бархатные.

Перегородки. Используемые в жилых интерьерах текстильные перегородки и ширмы ведут свое начало от настенных панно. Панно оформлялись в рамы, подобно картинам, а небольшие пространства не позволяли экспериментировать с размером. С появлением жилого интерьера со свободной планировкой стали актуальны не только настенные панно, но и панно-ширмы.

Разграничение пространства с помощью текстиля позволяет отделить рабочую, спальную, кухонную зону, зону отдыха и др. Если пространство необходимо увеличить, такую перегородку легко переместить. Текстильные перегородки могут быть закреплены на полотке или натянуты на дополнительный каркас. Перегородки из мягких просвечивающих материалов, не достигающие потолка, зрительно не разрывают общее пространство. В коммерческих помещениях эффективным будет разделение зон, предназначенных для питания или отдыха одновременно. Для размещения рекламы и декорирования помещения используют прерывистые преграды из мягких кулис и драпировок, разделяющие части пространства, но не препятствующие свободному проходу. Такой способ обеспечивает организацию процессов, нуждающихся в жестком разделении. Использование подвижных систем способствует регулированию интенсивности этих процессов. Размещение горизонтальных полос из текстиля, расположенных на разных с потоком уровнях, разграничивает функциональные зоны при сохранении единого воздушного объема.

Доминанта, акцент, фон — такова функция, которую выполняют текстильные элементы в композиционной организации пространства. Изделие из ткани — это уникальное произведение, которое может стать стилеобразующим в интерьере. Одна и та же ткань может проявляться пластикой, звучать цветом и орнаментацией сама по себе или как включенная в комплекс множества компонентов. В любом случае текстиль занимает важное место в композиционном формировании интерьера, являясь неотъемлемой частью единого целого. Доминирующей компонент может быть единственным в общей композиции интерьера, как это встречается в специализированных пространствах — занавес в театральном зале, рекламное панно в выставочном комплексе, тканевый экран в кинотеатре и др.

Таким образом, текстиль многофункционален, многогранен, возможности его применения в интерьере широки. Он может быть акцентом, может быть фоном, может быть связующей нитью всей пространственной композиции, что достигается прежде всего такими его характеристиками, как цвет, фактура, рисунок, стиль и др. В современной культурной ситуации именно текстиль способен обеспечить мобильность, актуальность и экономичность формируемого пространства.

Литература

1. Бавбеков Р.И. Цвет и его взаимосвязь с интерьером // Лучшая научная статья — 2017 : материалы IX Междунар. науч.-практ. конкурса /Крымский инженерно-педагогический ун-т.- Пенза: Наука: Просвещение, 2017.- С.262-264.

2. Графова Е.С. Декоративный текстиль в общественном интерьере как средство повышения выразительности //Культурные ценности и традиции современного общества: сб. тр./Гжельский гос. ун-т. -Новосибирск, 2018. — С. 12 — 17.

3. Журавлева В.А., Лисиенкова Л.Н. История текстиля: учеб. пособие / М-во образования Рос. Федерации. Юж.-Урал. гос. ун-т. — Челябинск : Изд-во ЮУрГУ, 2003.- 93 с.

4. Останина П. А. Фактура в дизайне изделий // Дизайн и технологии художественной обработки материалов : материалы XV Всерос науч.-практ. конф. — Ижевск: Изд-во ИжГТУ, 2013. — 460 с.

References

1. Bavbekov R.I. Cvet i ego vzaimosvyaz’ s inter’erom // Luchshaya nauchnaya stat’ya — 2017 : materialy IX Mezhdunar. nauch.-prakt konkursa /Krymskij inzhenerno-pedagogicheskij un-t.- Penza: Nauka: Pro-sveshchenie, 2017.-S.262-264.

2. Grafova E.S. Dekorativnyj tekstil’ v obshchestvennom inter’ere kak sredstvo povysheniya vy-razitel’nosti //Kul’turnye cennosti i tradicii sovremennogo obshchestva: sb. tr./Gzhel’skij gos. un-t. — Novosibirsk, 2018. — S. 12 — 17.

3. Zhuravleva V.A., Lisienkova L.N. Istoriya tekstilya: ucheb. posobie / M-vo obrazovaniya Ros. Federacii. Yuzh-Ural. gos. un-t. — Chelyabinsk : Izd-vo YUUrGU, 2003.- 93 s.

4. Ostanina P. A. Faktura v dizajne izdelij // Dizajn i tekhnologii hudozhestvennoj obrabotki materialov: materialy XV Vseros. nauch.-prakt konf. — Izhevsk: Izd-vo IzhGTU, 2013. — 460 s.

УДК 782.072

Ю.С. Семенова

«РУССКОЕ» И «ЕВРОПЕЙСКОЕ» В ХОРАХ ИСТОРИЧЕСКОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ЕКАТЕРИНЫ II «НАЧАЛЬНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ОЛЕГА»

В статье рассматриваются некоторые особенности хоров исторического представления «Начальное управление Олега», отразившие специфическое музыкально -стилевое смешение, отличающее этот уникальный художественный феномен русского музыкального театра конца XVIII в., созданный по инициативе Екатерины II.

Ключевые слова: русский музыкальный театр, историческое представление, «Начальное управление Олега», хор, Екатерина II, Пашкевич, Сарти.

Julia S. Semyonova «RUSSIAN» AND «EUROPEAN» IN CHOIRS OF «THE EARLY REIGN OF OLEG» HISTORICAL PERFORMANCE BY CATHERINE II.

Abstract: A number of peculiarities for choir in «The Early Reign of Oleg» historical performance are considered in this article. They represent specific mixture of music and style that characterized this unique fiction phenomenon of late 18th century Russian musical theatre. The latter was initiated by Catherine II.

Keywords: Russian musical theater, historical performance, The Early Reign of Oleg, choir, Catherine II, Sarti, Pashkevich.

Период правления императрицы Екатерины II, находившейся на российском престоле 34 года (1762-1796], был отмечен особенно активной интеграцией отечественной музыкальной культуры в европейское художественное пространство. В процесс созидания новой российской государственности Екатерина включила и сферу искусства, сосредоточив основное внимание на музыкальном театре. Придворные спектакли представляли собой не только одну из форм досуга императрицы и ее вельможного окружения. Часто они репрезентировали общественно-политическую и культурную ситуацию своего времени. Интенсивное функционирование музыкального театра при екатерининском дворе во многом инспирировалось самой императрицей, которая влияла на его репертуарную политику, участвовала в административной организации, инициировала строительство новых театральных зданий.

Во второй половине 1780-х гг. она включила музыкальный театр в сферу своей творческой деятельности, выступив в качестве либреттиста пяти комических опер1 и исторического представления «Начальное управление Олега». Роскошное декорационное оформление, неограниченные постановочные возможности, высокий профессиональный уровень музыки и актерской игры и, наконец, венценосное имя главного автора обеспечивали музыкально-театральным проектам императрицы неизменный успех у публики и высокий общественный резонанс.

В 1786 г. Екатерина работала над циклом из трех «исторических представлений»2 — «Из жизни Рюрика», «Начальное управление Олега» и «Игорь» (осталось незаконченным]. К жанру исторической хроники она обратилась с целью укрепления идеологических основ собственной монаршей власти. В одном из них императрица утверждала идею исконности самодержавной формы государственного правления на Руси, обосновывала собственную концепцию идеальных отношений между народом и его правителями, а также осуществила художественное воплощение важнейших тенденций российской внешней политики конца XVIII

1 С 1786 по 1791 гг. императрица написала либретто опер «Февей» (1786, муз. В. А. Пашкевича], «Новгородский богатырь Боеслаевич» (1786, муз. Е. И. Фомина], «Храбрый и смелый витязь Ахридеич» (1787, муз. Э. Ванжуры], «Горе-богатырь Косометович» (1789, муз. В. Мартин-и-Солера], «Федул с детьми» (1791, муз. В. А. Пашкевича и В. Мартин-и-Солера].

2 Жанровое определение Екатерины II.

Текстильный дизайн, подбор и пошив штор, подушек и покрывал

Текстильная студия, входящая в Группу Компаний «Фундамент», выполняет работы по разработке дизайна и пошива штор, декоративных подушек, покрывал, а также по комплектации всеми необходимыми аксессуарами и фурнитурой (кисти, крючки, электрические приводы штор и т.п.).

Текстиль под дизайн интерьера

Цена от производителя

Лучшие ткани и фурнитура

Большое количество образцов

Минимальные сроки пошива

Ассортимент производимой продукции:

• декоративные подушки;
• шторы и тюль;
• покрывала;
• мягкие стеновые панели и тд.

Подборка осуществляется нашими дизайнерами в соответствии с вашими индивидуальными предпочтениями и стилистическими особенностями вашего интерьера.

Презентация текстильной студии

Почему выгодно заказывать текстиль у нас?

1. Наша текстильная студия предлагает Вам ткани и аксессуары таких известных производителей, как: ADO, Camengo, Casamance, Chivasso, Christian Fischbacher, Christian Lacroix, Daylight, Eijffinger, Espocada, Fabricut, Houles, Galleria Arben, Jab, Kravet, Lelievre, Liontex, Loris Zanca, Mark Alexander, Prestigious Textiles, Samuel and Sons, The Trendsetter Studio, Zinc, ZimmerRohde и многие другие.
2. В своих проектах мы используем ткани различных брендов, миксуя их между собой и создавая неповторимый стиль в оформлении. А также это позволяет нам успешно работать в рамках заданного бюджета.
3. Основные наши ткани европейского производства. В первую очередь их отличает неповторимый дизайн и сложная цветовая гамма. Ведь выбор ткани нужного оттенка, подходящего в конкретный интерьер, – это всегда задача номер один для декоратора.
4. Наша студия всегда предложит Вам идеальное решение для текстильного оформления в нескольких вариантах по дизайну и бюджету. И Вы сможете решить на каких помещениях лучше сделать основной акцент, а какие можно оформить более спокойно.
5. У нас большой выбор тканей и аксессуаров из наличия, что позволяет выполнять заказы в самые кратчайшие сроки. Что немаловажно, когда квартира уже готова к переезду хозяев.
6. Для эксклюзивных интерьеров мы всегда разрабатываем индивидуальные решения в текстильном оформлении. Огромная база заказных тканей и аксессуаров позволяет нам создавать настоящие шедевры. В подобных проектах работа по подбору текстиля ведется совместно с подбором всех чистовых отделочных материалов. Чтобы в финале получить интерьер, продуманный до мелочей.
7. Текстильное оформление всегда подразумевает комплекс изделий: шторы, тюль, покрывала и подушки. Хорошо подобранный комплект всегда создает ощущение законченности и собранности пространства.
8. При составлении проекта мы выполняем предварительные замеры помещения и эскизы будущих изделий. На этом этапе согласовываются общая концепция оформления и отдельные детали. Далее мы подбираем несколько решений с тканями и аксессуарами, сочетая их между собой и с другими отделочными материалами, завязывая все в единую концепцию.
9. Отдельная часть проекта – это карнизы. Они бывают техническими, скрытыми в специальных нишах, декоративными, устанавливаемыми на стену, с электродвигателями и без них, карнизы с подъемными механизмами для римских и австрийских штор. Учитывая особенности помещения и дизайн в оформлении, мы предлагаем оптимальное решение для креплений.
10. Наша компания предлагает карнизы от различных европейских производителей, подстраиваясь под задачи конкретного проекта и отталкиваясь от его бюджета.
11. Для всех портьер мы предлагаем несколько вариантов подклада. Это может быть тонкая хлопковая или полиэстровая ткань, ткань частично светонепроницаемая «dimout» или же полностью светонепроницаемая «blackout». Подклад на портьере – это как подклад на пиджаке – с ним портьера лучше «сидит», она драпируется в ровные красивые складки, не просвечивает, не выгорает со временем.
12. Правильно подобранные шторы это очень важная часть красивого интерьера. Этому вопросу стоит уделить внимание и заложить в бюджет. Грамотное текстильно оформление делает помещение законченным и гармоничным, связует все его элементы воедино и даже способно визуально нейтрализовать некоторые неудачные решения интерьера.
13. Еще на этапе проектирования интерьера мы продумываем текстильное оформление и уделяем особое внимание конструктиву потолков. В первую очередь это касается устройства ниш, куда будут крепиться карнизы. Здесь нужно учесть такие нюансы, как количество будущих шторных полотен, и выделить для них достаточно места. Ниша должна быть правильной глубины и ширины, чтобы шторы не перекрывали впоследствии оконный проем и не ложились на радиатор.
14. Если предполагается дистанционное управление шторами с пульта или клавиши – необходимо заложить это в проекте электрики. Мы подбираем оборудование, сами карнизы, электромоторы, элементы управления, готовим техническое задание на размещение электровыводов.
15. Неотъемлемый атрибут текстильного оформления – это различные элементы декора: подхваты с кистями, декоративные кисточки, тесьма, бахрома, шнуры, бусины, помпоны и многое другое. Все это как паззл собирается в руках наших декораторов, и на выходе Вы получаете красиво оформленные окна с индивидуальным дизайном.
16. Опыт и «насмотренность» наших дизайнеров позволяет предлагать в проект именно те ткани, которые идеально впишутся по цвету, рисунку, фактуре и стилю. Ведь размер рисунка на ткани, ширина канта, количество полотен и коэффициент сборки очень сильно влияют на восприятие интерьера. И могут как испортить его, так и преобразить. Доверяйте выбор профессионалам!
17. Работу по подбору текстиля мы можем вести удаленно, подобрав ткани по фотографиям интерьера или пожеланиям заказчика и составив предварительный проект и смету. Затем наш дизайнер выезжает к Вам с образцами тканей для согласования. Либо Вы можете приехать в наш шоурум, где к Вашим услугам будет обширная коллекция тканей и аксессуаров в образцах.
18. Пошив производится в нашем собственном швейном цехе. Что немаловажно, так как это исключает возможность ошибки с размерами, артикулами и другими составляющими технического задания. Мы постоянно ведем коммуникацию и решаем вопросы в кратчайшие сроки.
19. Если есть такая необходимость, мы всегда можем разделить проект на составляющие. Это важно в тех случаях, когда часть материала приобретается из наличия, а часть из них заказная и требует ожидания, порой до двух месяцев. Мы можем производить навеску уже готовых изделий в первую очередь.
20. Наша компания оказывает комплексную услугу текстильного оформления «под ключ»: замер помещения, разработка технического проекта, разработка дизайн проекта, подбор тканей и аксессуаров, расчет количества материала, составление сметы, монтаж карнизов и креплений, пошив, навеска и отпаривание штор.

Текстиль в интерьере

Текстиль может задать атмосферу и стиль для интерьера комнаты. Представьте себе, как по-другому выглядела бы спальня, задрапированная шелком и бархатом, в отличие от гостиной, которая в основном состоит из бамбука и хлопка. Покупая текстиль, вы должны учитывать тип настроения, которое вы хотите создать в каждом пространстве, и соответственно выбирать ткани.

Текстиль также помогает объединить отделку и оформление комнаты в единое пространство. Важное значение имеет цветовая палитра. Если отделка комнаты имеет один или два основных цвета, вы можете выбрать один из них для текстиля.

Например, искусственный мех придает комнате романтичный и приятный вид. Если подбирать его под цвет стен, он хорошо сочетается с ними, а также с постельными принадлежностями и мебелью, чтобы комната выглядела более законченно. Между тем узорчатая подушка в центре кровати добавит контраст, чтобы пространство не казалось слишком скучным и однообразным. Небольшие акценты в комнате лучше делать немного темнее или светлее, чем другие элементы, чтобы они ненавязчиво выделялись среди остальных вещей.

•Используйте текстиль как вдохновение

Текстиль может казаться аксессуаром или неважной частью дизайна, однако это не совсем так. Ткань может служить ключевым элементом для пространства, обеспечивая цветовую палитру, на которой можно построить весь интерьер. Когда вы не знаете, с чего начать, попробуйте выбрать яркий коврик, кресло или подушку, от которой можно отталкиваться в остальном оформлении.

•Сочетайте узоры, а не цвета

Как только вы выбрали цветовые решения для пространства, придерживайтесь их во всем. Использование слишком большого количества цветов в комнате может сделать ее слишком броской и несочетающейся. Тем не менее, это не значит, что ваша комната должна быть скучной. Вы все еще можете добавить динамики, смешивая узоры на ткани. Обои под текстиль, необычные обивки мягкой мебели или декор для стен в виде панно могут значительно повысить привлекательность и оригинальность интерьера любого помещения.

•Текстуры слоев

Еще один способ добавить визуальный интерес к пространству — это использование текстиля разных текстур. Это и внешний вид, и ощущение ткани. Можете попытаться сочетать гладкие и пушистые ткани, наслаивать их, чтобы сделать интерьер интересным и многообразным.

Ткань, можно сказать, может быть самым недооцененным элементом в дизайне интерьера, так как обычно человек склонен думать о мебели, освещении и т. д. Ткань на самом деле является одним из основных элементов дизайна интерьера.

•Практичность и функциональность

известных дизайнеров по текстилю для интерьеров | Study.com

Знаменитые дизайнеры по текстилю для интерьеров

Теперь давайте узнаем о нескольких известных дизайнерах по текстилю для интерьеров из разных периодов времени.

Уильям Моррис

Уильям Моррис (1834–1896) получил образование архитектора, но вместо этого обратился к дизайну мебели и текстиля. Его узоры отражали любовь к природе, полную извилистых лоз и фигурок птиц и насекомых. Текстильные узоры Морриса часто были симметричными, с четкими изогнутыми линиями и плоскими, естественными цветами, такими как зеленый, синий и охра.

Моррис также интересовался традиционными ремесленными методами. Он изучал натуральные красители и процессы окрашивания и вручную печатал на некоторых тканях куски дерева. Моррис был одним из самых известных текстильных дизайнеров 19 века. Его работы были популярны в то время, и вы все еще можете купить некоторые из его выкроек.

Текстильный узор Уильяма Морриса

Чарльз К. Ф. А. Войси

Чарльз К.Ф. А. Войси (1857–1941) был архитектором и дизайнером, который стал заметным в обеих областях в конце 19 века. Он считал, что конструкции и их интерьеры являются частью единого целого, поэтому было естественно, что он занялся текстильным дизайном.

Текстильный узор Чарльза К. Ф. А. Войси

Войси, считавший, что трехмерные изображения не подходят для создания хорошего дизайна, находился под влиянием уплощенного ощущения пространства в японском искусстве.В его узорах использовались повторяющиеся, упрощенные и уплощенные формы изображений, таких как птицы, цветы и листья. Хотя Войси действительно использовал некоторые темные цвета, большая часть его работ была выполнена в светлых пастельных тонах, а узоры часто включали формы, очерченные темным или светлым цветом. Voysey создан для текстиля, обоев и керамической плитки.

Люсьен Дэй

Люсьен Дэй (1917–2010) прославилась своими текстильными изделиями в годы после Второй мировой войны. Она изучала текстиль в Королевском колледже искусств в Лондоне, а затем начала свою карьеру с дизайна тканей для одежды.Однако ее целью было создание ткани для интерьера. В 1951 году у нее случился большой прорыв, когда ее узор под названием «Чашечка», сделанный из шелкографии, стал очень популярным после его премьеры на Фестивале Великобритании. Дэй со временем стал ассоциироваться как дизайнер с тканями Heal (часть универмага Heal) и создал для них более 70 выкроек.

Выкройка ткани Люсьен Дэй

Выкройки дневного дизайна для ковров, кухонных полотенец и других текстильных изделий для дома.Ее основными вдохновителями были природа и модернистское искусство, особенно работы таких художников-абстракционистов, как Василий Кандинский и Пауль Клее. В результате смелые дизайны Дэя были полны цветов, листьев и других форм, представленных в обтекаемой геометрической форме в смелых, а иногда и контрастных цветах.

Мэри Уайт

Мэри Уайт (род. 1930), современница Люсьен Дэй, также прославилась в 1950-х годах. Она изучала текстильный дизайн в Школе искусств и ремесел Танет.Известные работы Уайт включают текстильные дизайны, используемые в интерьерах для коммерческих целей, таких как океанский лайнер Queen Mary и аэропорт Хитроу, для которого она создала узоры для штор и чехлов на сиденья.

Портрет Мэри Уайт, около 1947 года.

На Уайт повлияли дизайны Уильяма Морриса, а также цветы, которые она видела в детстве, когда росла в английской сельской местности. В результате узоры Уайта отражают сочетание природы и модернистской геометрии с красочными формами и акцентом на линии.Перед тем, как уйти из дизайна в 1960-х годах, она создавала узоры с такими названиями, как «Coppice» и «Cottage Garden», которые продавались в таких универмагах, как Liberty’s и Heal’s.

Итак, теперь вы знаете больше о нескольких дизайнерах по текстилю для интерьеров. В следующий раз, когда вы будете в магазине, посмотрите на все текстильные товары, которые продаются для дома. Кто-то их спроектировал. Можете ли вы сказать, что вдохновило их на создание своих узоров?

Резюме урока

Дизайн интерьера — это процесс согласования таких элементов, как цветовая гамма, мебель и отделка поверхностей в доме или другом пространстве.Текстиль — важная часть дизайна интерьера. Текстиль — это тканевые материалы, изготовленные путем переплетения нитей из натуральных или синтетических волокон с помощью таких процессов, как ткачество. Итак, дизайнеры интерьера создают узоры на текстиле для использования в домах, офисах и торговых помещениях.

Среди известных дизайнеров текстиля для интерьеров Уильям Моррис , который интересовался традиционными текстильными красителями и методами печати; Charles C. F. A. Voysey , который использовал пастельные тона и плоские формы в своих узорах; Люсьен Дэй , прославившаяся узором под названием «Чашечка» в 1951 году; и Mary White , разработавшая ткани для использования в аэропорту Хитроу.

Интерьерный текстиль — обзор

21.3 Мебель или интерьерный текстиль, включая предметы домашнего обихода

В общих чертах, мебельные и интерьерные текстильные изделия в первую очередь создаются для практических и функциональных целей и используются для укрытия и защиты. Товары для украшения, комфорта и благополучия также важны и источают послания образа жизни и выбора, комфорта и благополучия, с древними ткаными тканями, набивными тканями для мебели, ткаными коврами и, в последнее время, футуристическими материалами для интерьеров, которые очень популярны и популярны. коммерческие, являющиеся частью повседневной жизни.Сегодня традиционные натуральные материалы быстро заменяются высокотехнологичными текстильными технологиями и искусственными волокнами с целью создания футуристических материалов для современных интерьеров и архитектуры.

Древние племенные культуры использовали полотняную льняную ткань для обертывания внутренних органов умерших, чтобы сохранить и защитить тела, а также выразить уважение к духу человека при подготовке к загробной жизни. Внешние текстильные кожухи, украшенные важными символическими посланиями и мотивами, были тщательно подготовлены и покрыты покойным, наряду с другими практическими потребностями, такими как одежда, плетеные корзины и продукты питания, чтобы нести дух в загробный мир и обеспечить жизнь после смерть.

В обширных регионах мира кочевые бедуины традиционно создавали большие тканые палатки и всю внутреннюю текстильную мебель, необходимую для кочевой жизни. Большие перегородки для палаток, напольные покрытия, постельные принадлежности, сумки для хранения, подушки и украшения из верблюжьей шерсти были сделаны из шерсти животных, чтобы защитить семью от экстремальных погодных условий, межплеменных войн или вторжений, а также для создания удобной, но практичной среды обитания, полностью состоящей из текстильные изделия (см. раздел 21.7).

Сегодня текстиль используется в наших домах в качестве практичных и декоративных предметов домашнего обихода, а также в качестве внутренних текстильных мембран для современных архитектурных применений.Постельное белье, ковры и шторы согревают нас и выражают наш образ жизни и процветание, а специальные ткани обеспечивают особые требования, такие как теплоизоляция и полупрозрачные мембраны для смягчения светового излучения. В других интерьерах, таких как общественные места и коммерческие объекты, текстильные изделия используются для создания коммерческого признания и статуса, а также практического комфорта и атмосферы. Технические и специализированные текстильные изделия, такие как инновационные ткани на основе полиэстера, продолжают развиваться и совершенствоваться, позволяя дизайнерам и инженерам создавать новые художественные формы интерьера и архитектурные решения.

Исторически сложилось так, что взгляды людей на эстетические ценности привели к окрашиванию и украшению текстильных изделий для окружающей среды, в которой они жили. В раннем крашении и печати эпохи неолита использовались цветные экстракты минералов и растений, которые создавали временные пятна на тканях. Более стойкие методы окрашивания, такие как окрашивание индиго и техника создания рисунка, распространились по древним торговым путям для создания красивых оттенков синего, в то время как желтовато-коричневые тона были получены из разнообразной коры и растительного материала, такого как корни и кожура овощей.

Ранняя печать на ткани на волокнах и ткани для отделки тканей и одежды началась еще в истории человечества. Как свидетельствуют древние настенные росписи пещер Аджанты в Индии, которые датируются седьмым веком до нашей эры, были известны сложные навыки окрашивания и сложные процессы создания узоров, и полученные в результате ткани возвещали о высоком социальном статусе королевской семьи и высших классов. После вторжения Александра в Индию в 327 г. до н.э. ткань с блочной печатью и окрашивание резистивными красками широко продавались по всей Азии и Средиземноморскому региону.Это привело к тому, что индийский текстиль стал продаваться и популяризироваться в Европе для внутренних целей, который позже был скопирован и воспроизведен в коммерческих целях. Арабские торговцы во втором веке нашей эры и обмены с Британской Ост-Индской компанией в семнадцатом веке способствовали развитию дизайна и производства домашних текстильных изделий. В начале восемнадцатого века подробные принты для интерьера стали популярными в Европе в «период рококо», а изобретение процесса печати с медным покрытием Фрэнсисом Никсоном в Ирландии обеспечило такие улучшения процесса печати, как более быстрая печать и создание повторяющихся мотивов большего размера и улучшенного качества печати.

Появившаяся на Западе в 1930-х годах и механизированная после Второй мировой войны, полиграфическая продукция стала самой модной формой отделочных тканей. Было доступно массовое производство мебельных тканей со стандартным контролем, что изменило дизайн и доступность для домашней и контрактной мебели, такой как обивка, занавески, напольные покрытия, постельные принадлежности и скатерти.

В 1960-х и 1970-х годах быстро развивающаяся текстильная промышленность с ее высокоскоростными, гибкими и доступными методами производства текстильных изделий позволила текстильным изделиям для мебели и интерьера отразить быстрые изменения стиля в соответствии с модой и современным дизайном.

Признанные потребителями как более удобные для использования, чем искусственные волокна, натуральные материалы обеспечивают оптимальный комфорт и положительно влияют на благополучие человека, обеспечивая здоровый образ жизни и образ жизни, и используются для высококачественных домашних и контрактных рынков. Натуральные материалы используются для производства обивочных тканей, гобеленов, занавесок, ковров, скатертей и тканей для учреждений, а также полотенец и матрасов, хотя в последнее время разработка более дешевой синтетики и технического текстиля стала более приемлемой и заменила многие области применения натуральных материалов. .

Обивочные материалы, такие как набивка, наполнитель и барьерные материалы, такие как сиденья и мебель, изготовлены из искусственных волокон и должны соответствовать строгим требованиям по охране здоровья и безопасности, таким как правила пожарной безопасности и пламени, для домов, автомобилей, самолетов. , и лодки. Ткани для внутренних работ созданы не только для эстетических целей, но и для структуры и состава ткани для практического использования и возможностей, таких как светостойкость и устойчивость к истиранию.

С давних времен шерсть и шелк ткались вручную мастерами в ковры на традиционных ручных ткацких станках.Сегодня современные высокотехнологичные предприятия таких производителей ковров, как Wilton и Axminster Carpets, производят роскошные ковры и ковры с широким спектром красочных дизайнов, которые предполагают декоративный акцент в интерьере. Высокотехнологичное производство и сочетание синтетических волокон с натуральными обеспечивают продукцию по доступным ценам для внутреннего и контрактного рынков, сохраняя при этом высокие стандарты качества и требований по охране здоровья и безопасности.

Процесс разработки текстильных изделий для интерьера и влияние дизайна для окружающей среды (DfE) | Мода и текстиль

Результаты этого исследования дают представление о процессах, которыми руководствуются при разработке текстильных изделий для интерьера в профессиональной деловой среде.Кроме того, результаты выявили различия в подходах дизайнеров к процессам, используемым при разработке текстильных изделий для интерьера, что позволяет предположить, что на этот процесс могут влиять индивидуальные или корпоративные различия, в том числе приверженность концепции «Дизайн для окружающей среды».

Процесс проектирования текстильных изделий для интерьера

Рассказы участников показали, что дизайн и разработка текстильных изделий для интерьера разделены на шесть основных тем или этапов.Эти этапы включали в себя ресурсы и исследования, определение потребностей и тенденций потребителей, вдохновение, творческий поиск, образцы продуктов и завершение дизайна. Здесь представлены описания дизайнеров и точки зрения на задачи, решения и проблемы, связанные с каждым этапом процесса проектирования. При необходимости отмечаются сходства или различия в отчетах или взглядах участников, которые используют ориентацию DfE в текстильном дизайне по сравнению с другими участниками.

Ресурсы и исследования

Первой темой, выявленной в результате анализа данных, были ресурсы и исследования, которые заложили основу для начала процесса проектирования.В совокупности участники подчеркнули важность предшествующих знаний и опыта, а также новой информации для принятия решений на всех этапах процесса проектирования, тем самым поддержав предположение Уоткинса (1988) о том, что информация создает основу для создания проектных решений. Как для обычных дизайнеров, так и для дизайнеров, ориентированных на DfE, эта основа включала формальное образование и отраслевой опыт. Как показано в следующей цитате, знания, полученные в рамках формального образования, были определены как имеющие важное влияние на проектную работу:

Есть много основополагающих вещей, которые я изучил как студент-дизайнер, в отношении таких вещей, как теория цвета и тому подобное, что, очевидно, влияет на качество продукта (участник 1).

Здесь ясно сказано, что знания, полученные в школе, напрямую влияют на качество продукции. Точно так же отраслевой опыт был определен как важный для процесса проектирования, как показано в объяснении выбора ткани: «Для разных рисунков вы будете использовать разную ткань… разные ткани окрашиваются по-разному… мы как бы знаем все эти вещи, делая все это. лет »(Участник 9). Это утверждение предполагает, что приобретение опыта или знаний «на рабочем месте» на протяжении всей карьеры способствует повышению квалификации при принятии решений в процессе проектирования, таких как выбор подходящей ткани для дизайна рисунка и типа красителя.В дополнение к вышеописанному основанию проектировщики, ориентированные на DfE, в значительной степени полагались на знания, полученные в результате исследований, для информирования на более поздних этапах процесса проектирования. Участники из средних компаний, ориентированных на DfE, заявили, что внутренние отделы исследований и разработок или внутренние эксперты по окружающей среде часто служат вспомогательными источниками информации для дизайнеров, тогда как участники из небольших компаний, ориентированных на DfE, указали, что они, как правило, занимаются своими собственными исследованиями. найти более устойчивые подходы для информирования процесса проектирования.Как следует из приведенных ниже цитат, участники пришли к общему мнению о необходимости проведения исследований с целью получения соответствующей экологической информации и принятия обоснованных проектных решений. Обращаясь к важности исследований в предшествующей проектной работе, этот ориентированный на DfE проектировщик прямо указал на необходимость получения конкретной информации и знаний о продуктах и ​​процессах до начала проектов:

Я исследовал субстраты [материалы для печати], которые я хотел использовать, и исследовал [текстильные] принтеры, которые были чувствительны к тому, что мне нужно, и [были готовы] узнать об устойчивости и работе с продуктами, с которыми они, возможно, не работали раньше (участник 1) .

Эта цитата также подразумевает важность партнерства с текстильными типографами (и другими поставщиками), которые ценят и понимают конкретные цели проекта DfE и готовы получить новые знания, чтобы помочь в достижении этих целей. Все пять дизайнеров из компаний, ориентированных на DfE, при принятии решений о материалах продукта подчеркнули важность знания достижений в области текстиля, а также экологических стандартов и практик.Во время другого разговора на тему предварительных знаний один из участников особо остановился на необходимости получения информации об устойчивости и отраслевых стандартах:

Я действительно много знаю о стандартах, Ассоциация торговли органическими продуктами [GOTS] имеет набор стандартов, и есть определенные красители, которые нужно использовать … способ выращивания растения, будь то органический хлопок или органическая конопля … список вещей, которые вы должен знать (Участник 5).

Кроме того, это утверждение демонстрирует необходимость обладать знаниями, выходящими за рамки области дизайна, например, о том, как производятся органические волокна, а также о промышленных стандартах, связанных с подходами DfE к дизайну текстиля.Эта информация оказалась особенно важной для дизайнеров, ориентированных на DfE, которые следуют стандартам Global Organic Trade Association (GOTS) и другим отраслевым стандартам для принятия обоснованных решений относительно выбора тканей и процессов отделки.

Идентификация потребительских потребностей и тенденций

Второй темой, связанной с дизайном текстильных изделий для интерьера, было выявление потребностей потребителей и тенденций в продукции. Интервью показали, что выбор направления дизайна для текстильного проекта требует определения конкретного целевого рынка, а также понимания потребностей потребителей и знания тенденций в области продуктов.Хотя и традиционные дизайнеры, и дизайнеры, ориентированные на DfE, учитывали потребности потребителей, рассказы дизайнеров предполагали, что экологические соображения являются центральными для потребностей потребителей и рыночных тенденций текстильных изделий, ориентированных на DfE. Описывая начало проекта, один из участников определил роль текстильных дизайнеров как «решателей проблем» для целевого рынка: «Мы своего рода искатели решений, и каждый продукт должен отвечать на рыночный вопрос, потребность или проблему, которая на рынке »(Участник 12).Точно так же другой участник заявил, что «мы назначаем различные конечные применения продукта в зависимости от того, как мы видим потребности на рынке… поэтому мы определенно изучаем рынок, потребности и наши слабые стороны, чтобы определить, что мы запускаем или внедряем» (участник 5) . В совокупности эти утверждения передают идею о том, что текстильный дизайн определяется потребностями или требованиями рынка, а не личным чувством эстетического качества или креативности дизайнера, и что конечное использование продукта обеспечит решение проблемы потребителя.Еще одна стратегия, использованная для развития направления проекта, заключалась в выявлении популярных тенденций в других областях, помимо текстиля. Например, одна компания провела ежегодное совещание по прогнозированию, на котором группа разработчиков и другие сотрудники обсуждали тенденции на этапе предварительной разработки:

Все в творческой команде, все дизайнеры и маркетологи обсуждают тенденции, социальные тенденции, технологические тенденции, цветовые тенденции и материалы (Участник 6).

Подразумевается, что все тенденции, даже за пределами текстильной промышленности, были признаны ценными для информационного обеспечения разработки продукта.

Рассказы дизайнеров, ориентированных на DfE, предполагают, что экологические аспекты важны для их потребительских потребностей и определяют определенные тенденции. Например, наблюдался рост потребительского спроса или потребности в текстильных изделиях для интерьера, ориентированных на DfE, хотя рынок этих товаров остается относительно небольшим:

Есть больше органического хлопка, больше вариантов изготовления плетения, потому что его просят клиенты, даже дизайнеры интерьера просят об этом.Меня удивляет, что они говорят: «Я захожу, потому что вы предлагаете эко-ткань, а я не могу найти ее здесь» (Участник 5).

Эта цитата предполагает, что тенденция к продукции, ориентированной на DfE, поддерживается растущей доступностью ориентированного на DfE сырья и методов изготовления тканей, а также повышением осведомленности потребителей о текстильной продукции, ориентированной на DfE. Это также означает, что ограниченная доступность таких продуктов создает рыночные возможности для компаний, ориентированных на DfE.Хотя участники признали рост популярности продуктов, ориентированных на DfE, один участник также рассказал о несоответствии потребительского спроса на другие подходы, ориентированные на DfE, такие как продукты местного производства и текстильные изделия ручной вышивки:

У нас есть клиенты, которым нужен продукт ручной работы, и это часть привлекательности, но когда они его получают, если есть небольшой недостаток, потому что кто-то сшил или вырезал его вручную [они разочарованы]. Люди хотят сказать, что у них есть продукт ручной работы, но [они] хотят единообразия, сделанного машиной (участник 10).

Эта цитата направлена ​​на удовлетворение запросов или вкусов потребителей в отношении текстильных изделий ручной работы и одновременного удовлетворения ожиданий потребителей в отношении качества продукции, на которые может повлиять их опыт использования методов или стандартов массового производства, например, с указанным примером регулярности вышивания.

Вдохновение

Участники объяснили, что после того, как параметры проекта были установлены, вдохновение было выделено в качестве отправной точки, с которой можно было приступить к реальной дизайнерской работе.Все дизайнеры указали на важность вдохновения в процессе проектирования, и между обычными дизайнерами и дизайнерами, ориентированными на DfE, не было большой разницы в отношении их источников вдохновения. Как свидетельствует следующая цитата, участники ссылались на различные источники вдохновения, включая искусство, моду, мебель, исторический текстиль, природу, а также сырье или промежуточные материалы:

Я начинаю с вдохновения, и оно исходит из самых разных идей, будь то исторические или архивные, я провожу много исследований по книгам, мода на меня оказывает большое влияние, когда я путешествую, цвета … общее состояние мир (Участник 4).

Это утверждение представляет собой вдохновение как отражение интересов и опыта дизайнера. Помимо материальных источников вдохновения, таких как архивы текстиля и цвета, вдохновение также исходило из нематериальных источников, таких как глобальные проблемы. Хотя участники часто определяли широкий спектр источников вдохновения, они также определили общие источники вдохновения. Например, три участника определили моду (то есть одежду) как источник вдохновения при выборе дизайна.Еще три участника ссылались на конкретного художника или художественный стиль как на источник вдохновения. Поскольку дизайнеры часто работали в стилях, связанных с фирменным стилем компании и существующими коллекциями, вдохновение иногда исходило из собственной коллекции текстильных узоров компании: «Мы не просто создаем узор, мы разрабатываем его как коллекцию, но и Уловка для меня в том, что продукт должен быть сам по себе и говорить сам по себе, но работать с существующими идеями »(Участник 4).Задача состоит в том, чтобы создать целостную коллекцию и в то же время разработать индивидуальный продукт, обладающий уникальными характеристиками. Два участника, которые использовали подход к дизайну, ориентированный на DfE, заявили, что их пребывание в природе и / или естественных формах служило их основным источником вдохновения: «Я хожу на то, что я называю« походом по тренду », потому что мне действительно нравится быть вне дома. на природе, поэтому теперь я выхожу на улицу как минимум два раза в неделю с камерой и ищу вдохновение »(Участник 3).

Творческое исследование

После определения направления проекта и вдохновения дизайнеры, участвующие в творческом поиске, поддерживая Марголин (2007), утверждают, что работа дизайнеров состоит в том, чтобы участвовать в творческих исследованиях, которые способствуют поиску решений для настоящих и будущих социальных потребностей.Для всех участников творческое исследование включало воплощение дизайнерских идей на бумаге, рисование от руки или компьютерную программу, а затем эксперименты с вариантами дизайна. Соображения, высказанные дизайнерами, ориентированными на DfE на этапе творческого исследования, были аналогичны соображениям, высказанным традиционными дизайнерами, однако дизайнеры, ориентированные на DfE, основывали многие свои творческие решения на влиянии материалов и методов производства на здоровье человека и окружающую среду, что , в свою очередь, определили объем своих исследований.

Творческие поиски часто включали эксперименты с цветом, узором, повторами и выбором ткани. По словам одного дизайнера, компьютерные программы часто используются для эффективного изучения и экспериментирования с разными цветами и повторами для создания шаблонов: «Я в конечном итоге иду к компьютеру, даже если это что-то сделано вручную, а затем манипулирую им, чтобы поместить его. в повтор и пробовать разные цвета »(Участник 12). Участники также отметили, что использование компьютерных программ обеспечивает более точное представление (по сравнению с рисованием от руки) того, как узор будет выглядеть при печати на ткани, и позволяет дизайнерам легко просматривать узоры в различных цветовых решениях до изготовления образцов ткани.Почти все участники использовали технологические инструменты и услуги в процессе проектирования, в том числе компьютерное программное обеспечение Photoshop для обработки узоров и Pantone, службу прогнозирования цветовых тенденций для выбора цвета.

Тип используемого процесса печати также частично повлиял на творческие поиски в отношении текстильного рисунка. Следующие утверждения поясняют точку зрения одного дизайнера на различие между двумя процессами печати, трафаретной и цифровой печатью:

При (ротационной) трафаретной печати вы отправляете произведение искусства на фабрику, ваше готовое повторяющееся произведение искусства, и они создают пленку из вашего произведения искусства, так что возникает еще один слой.Этот фильм создает чья-то другая рука, а затем она переносится на экран, который растягивается на кадре, так что конечный продукт, который мне действительно очень нравится (Участник 5).

Интерпретация здесь заключается в том, что трафаретная печать приводит к более индивидуализированному продукту, таким образом вызывая более традиционный или простой подход к мастерству, тогда как цифровая печать может быть более требовательной к дизайнеру, потому что она отражает идеал, связанный с современными технологиями, или убеждения что произведение должно быть точным, как показано в следующей цитате:

Цифровой мир — это совсем другое животное, потому что произведение искусства должно быть действительно идеальным, потому что этот цифровой файл — это то, что будет происходить на ткани, и если он не будет правильно нарисован и повторение не будет, это то, что вы получите на своей ткани. , он идет прямо от вашего файла на компьютере к ткани, поэтому я действительно трачу больше времени на оформление для цифровой печати (Участник 5).

Хотя создание иллюстраций для цифровой печати может быть более сложным — требующим больше времени и точности — чем для трафаретной печати, преимущества заключаются в гибкости в выборе цвета ткани и минимальных ярдах. По этим причинам два дизайнера выразили мнение, что цифровая печать находится в авангарде позитивных технологических достижений DfE в отрасли. Однако из-за сложного характера процесса цифровой печати трое участников выразили уверенность в том, что качество цифровых отпечатков ниже того, что можно было бы достичь с помощью тканых или трафаретных тканей.

Еще одним аспектом творческого поиска нескольких участников был осмотр и выбор тканей. Дизайнеры объяснили, как выбирались конструкции ткани (например, структуры плетения) на основе типа рисунка, процесса печати, цвета, цены и предполагаемого конечного использования готового продукта. Кроме того, контент-анализ данных интервью показал, что на соображения дизайнеров относительно конструкции ткани также повлияли эстетические качества, включая понимание взаимосвязи между выбором ткани и процессом печати:

Вы должны знать, что не каждый узор переносится на каждую базовую ткань.Вы получите совсем другой вид печати на трикотажной ткани, как и на белье, и вы должны знать об этом, и вы должны знать процесс печати, и будет ли то, что вы воображаете, даже переводить (участник 10).

Возможность визуализировать, как рисунок может отображаться на разных типах ткани, повлияет на выбор ткани, что повлияет на внешний вид и качество дизайна в его готовой форме.

Как указывалось ранее, проектировщики, ориентированные на DfE, основывали свои решения на влиянии материалов и методов производства на здоровье человека и окружающую среду.Например, один дизайнер закупил только органическое бельгийское белье, которое можно было бы доставить по воздуху, чтобы избежать потенциального загрязнения формальдегидом в транспортных контейнерах. Другая компания, ориентированная на DfE, была сертифицирована GOTS (Global Organic Textile Standard), что ограничивало как ткань, так и производственные возможности для дизайнера. Дизайнеры, ориентированные на DfE, также отметили, что при выборе ткани первостепенное значение имеет воздействие на окружающую среду:

Я нашел полностью переработанную ткань… 50% органического хлопка, 30% органической конопли и немного переработанного полиэстера.Есть много людей, которые по-разному относятся к полиэстеру… но я знала, что добавление полиэстера в ткань поможет при драпировке… Поэтому я сложил его, проверил и посмотрел, как он будет драпироваться (Участник 1).

Эта цитата демонстрирует ценность переработанных тканей с точки зрения соответствия экологическим критериям и подчеркивает важность эстетических качеств при выборе тканей. Здесь подразумевается, что выбор ткани может повлечь за собой некоторый компромисс; Для этого дизайнера переработанный полиэстер был приемлемым выбором в качестве экологически устойчивого материала.

Образцы продукции

Пятая выявленная тема связана с приобретением или производством образцов текстильной продукции. После утверждения дизайна более половины участников сообщили, что они занимаются производством образцов текстильной продукции и что они полагаются на экспертов текстильных фабрик для оказания помощи в процессе отбора образцов продукции, включая, помимо прочего, поиск источников волокна, тканевое ткачество и текстильная печать. Перед производством продукции образцы текстильных изделий проверяются на внешний вид, тестируются на рабочие характеристики и качество (например,g., стойкость к истиранию, смываемость, усадка) и иногда пересматриваются для изменения визуальных элементов, таких как цвет и / или узор. Хотя разработка образцов продукции была обычным делом как среди обычных дизайнеров, так и среди дизайнеров, ориентированных на DfE, для дизайнеров из небольших компаний, ориентированных на DfE, разработка образцов была напрямую связана с их преобладающим выбором использования натуральных волокон, которые менее согласованы в руке и качество цветопередачи. Ценность образца продукта для оценки эстетического качества готового продукта относительно желаемых результатов выражена в следующей цитате:

Мы видим образец … или отбрасывание нашего дизайна, и происходят изменения … мы можем вернуться назад и немного реконструировать или скорректировать дизайн, как только мы увидим его в большом фрагменте, или попробовать его в нескольких цветовых решениях, чтобы убедиться он окрашивает так, как мы ищем [для] (Участник 4).

Точно так же участники отметили, что образцы продукции важны для оценки качества работы (т. Е. Для целей тестирования материалов). Дизайнеры из четырех компаний, продающих текстильные изделия по контракту, объяснили, что всесторонние испытания материалов необходимы для соответствия установленным нормам для коммерческого текстиля, и что испытания проводились как внутренними подразделениями, так и внешними организациями, чтобы убедиться, что продукция соответствует стандартам производительности и безопасности:

У нас есть испытания, и мы должны проверить расстояние в ярдах … мы анализируем различное качество, проходим серию тестов, потому что это коммерческое конечное использование, которое мы должны соответствовать множеству требований и стандартов, избыточности пламени и абразивному износу, производительности (участник 6).

В этом цитате явно выражена важность обеспечения качества и оценки при разработке коммерческих текстильных изделий, включая необходимость соблюдения установленных отраслевых стандартов качества, характеристик и безопасности тканей в зависимости от конечного использования продукта. Также здесь подразумевается необходимость со стороны проектировщиков быть осведомленными об отраслевых стандартах, а также о конкретных типах методов тестирования, используемых для оценки качества, производительности и безопасности.

Как указывалось ранее, дизайнеры из небольших компаний, ориентированных на DfE, выразили потребность в выборке цвета и печати из-за несоответствий с выбором ткани DfE и процессами печати. Например, дизайнер, ориентированный на DfE, который использует только ткани из конопли, отметил возможность несоответствия цвета при использовании натуральных волокон: «Цвет — самая большая проблема … поскольку это все натуральные волокна, может произойти любое количество вещей, это может возвращаются с мельницы иногда другого цвета, потому что это конопля »(Участник 5).Точно так же другой дизайнер подчеркнул важность тестирования отпечатков каждый раз при получении ткани из-за возможности изменения цвета в тканях DfE:

Из-за переработанного содержимого в сочетании с натуральным содержимым вы получаете много различий в цвете волокон, и вы также получаете много мелких пробок в волокнах, и потому что это только поверхностная печать, если есть небольшие пробки это поднято, там нет печати… поэтому я заказываю минимум, который нужен моему принтеру, и провожу небольшое тестирование (Участник 1).

Таким образом, для дизайнеров DfE, решивших работать с натуральными волокнами, несоответствия на поверхности ткани привели к необходимости дополнительного отбора проб и контроля качества.

Завершение дизайна

Последней темой, связанной с дизайном текстильных изделий для интерьера, является завершение процесса, кульминацией которого является начало маркетинга продукта. Все участники считали процесс проектирования завершенным, когда продукты были выведены на рынок или доставлены клиенту.Хотя все дизайнеры ссылались на свой вклад в маркетинг и продажу продуктов, одно различие между обычными дизайнерами и дизайнерами, ориентированными на DfE, на этом этапе процесса заключалось в типе информации, представленной в маркетинговых материалах. Дизайнеры, ориентированные на DfE, специально говорили о потребительском спросе на информацию о готовом продукте, особенно в отношении потенциального воздействия процессов текстильного производства на здоровье человека и окружающую среду:

Цепочка поставок текстиля является довольно глубокой и длинной, и доступ к данным из отдаленных источников стал более важным для наших конечных клиентов, существует большой спрос на прозрачность, будь то вопросы… того, как обращаются с сотрудниками… химические ресурсы и их потенциальная опасность для здоровья (участник 11).

Таким образом, дизайнеры, ориентированные на DfE, должны обладать целостным пониманием и знанием цепочки поставок текстиля, особенно в отношении социально ответственных и устойчивых практик, чтобы обеспечить клиентам полную уверенность в своих решениях о покупке.

Дизайнеры, ориентированные на DfE, также указали на недостаток знаний потребителей в отношении здоровья человека и воздействия текстильной промышленности на окружающую среду, а также на необходимость просвещения потребителей:

Вы должны создать продукт, который хотят люди, независимо от профиля устойчивости … тогда у вас будет весь процесс обучения людей … приносить в [их] дом материалы, которые могут выделять газ, и сколько времени они проводят внутри этих материалов ( Участник 1).

Здесь явно выражена необходимость информировать потребителей о проблеме выделения газов и плохого качества воздуха в помещении, которые могут возникать в домашних условиях из-за использования клея и грязеотталкивающих покрытий на ковровых покрытиях, мягкой мебели и других текстильных изделиях. Проблема состоит в том, как обучить потребителей, чтобы они могли сделать полностью осознанный выбор в отношении выбора экологически чистых или устойчивых текстильных изделий для интерьера.

Текстильный дизайн | Dezeen

Текстильный дизайн | Dezeen

• Текстильный пол Terra от Адриана Александра для Talk Carpet

  Dezeen Выставочный зал: Африканские пейзажи дополняют абстрактные узоры, украшающие коллекцию текстильных напольных покрытий Terra, созданную Адрианом Александром для Talk Carpet. Подробнее

  Персонал Dezeen | 18 февраля 2021

• rúrarí использует трикотажные части тела, чтобы придать одежде особый характер

  Текстильный дизайнер Ýrúrarí, номинированный на премию Icelandic Design Award в этом году, дает новую жизнь изношенной одежде, добавляя игривые вязаные детали, такие как глаза, языки и пальцы.Подробнее

  Эми Фрирсон | 29 января 2021 г. | Оставить комментарий

• Коврик Picnic Blanket I от Raymond Loewy для Edward Fields

  Dezeen Выставочный зал: Компания Edward Fields, принадлежащая Tai Ping, перезапустила ковер Picnic Blanket I 1952 года, созданный известным американским промышленным дизайнером Раймондом Лоуи. Подробнее

  Персонал Dezeen | 26 января 2021 года

• Коврик Longworth от Эдварда Филдса

  Выставочный зал Dezeen: чередующиеся полосы горчично-желтого, миндально-белого и орехово-коричневого цветов создают смелый геометрический узор на ковре Longworth от Эдварда Филдса — бренда Tai Ping.Подробнее

  Персонал Dezeen | 26 января 2021 года

• Коврик Conoid II Джорджа Накашима для Эдварда Филдса

  Dezeen Showroom: абстрактная интерпретация сельского пейзажа американского архитектора и мебельщика Джорджа Накашима украшает ковер Conoid II, который был переиздан брендом Edward Fields, принадлежащим Tai Ping. Подробнее

  Персонал Dezeen | 25 января 2021 года

• Коврик Heavenly Star I Раймонда Лоуи для Эдварда Филдса

  Dezeen Выставочный зал: Ковер Heavenly Star I от промышленного дизайнера Раймонда Лоуи 1952 года был перезапущен брендом Edward Fields, принадлежащим компании Tai Ping.Подробнее

  Персонал Dezeen | 25 января 2021 года

• Ткань Craggan Flax by Camira

  Dezeen Выставочный зал: Британский производитель текстиля Camira выпустил экологически чистую ткань под названием Craggan Flax, которая сделана из плотной шерсти и льна для получения высокотекстурированной отделки. Подробнее

  Персонал Dezeen | 13 января 2021 года

• Сингапурские дизайнеры создают инструменты благополучия и осознанности в эпоху пандемии

  Visions of the Future — это демонстрация оптимистичных проектов сингапурских дизайнеров, включая машину для производства мыла, надувной текстиль и краску для ремонта сломанных кроссовок.Подробнее

  Эми Фрирсон | 31 декабря 2020 г. | Оставить комментарий

• Ma-tt-er и Dezeen представляют панельную дискуссию по текстильной разведке для London Craft Week

  Ситал Соланки из лондонской дизайн-студии Ma-tt-er объединился с Dezeen, чтобы провести вживую панельную дискуссию по текстильным технологиям на London Craft Week 2020.Подробнее

  Сиуфан Адей | 7 октября 2020 | Оставить комментарий

• Дизайнеры делают мебель и модные изделия из текстиля для «Квадрат Вязь»! выставка

  Вязание Квадрата! На выставке «3 дня дизайна» 28 дизайнеров создают разнообразные предметы, обитые тканью Kvadrat Febrik, от диванов и обеденных столов до гигантского мягкого мяча и причудливых летных костюмов.Подробнее

  Наташа Хитти | 3 сентября 2020 г. | Оставить комментарий

• Tômtex — это кожзаменитель, изготовленный из отходов ракушек морепродуктов и кофейной гущи

  Вьетнамский дизайнер Уйен Тран (Uyen Tran) разработал гибкий биоматериал под названием Tômtex, альтернативу коже, изготовленную из пищевых отходов, на которую можно нанести различные узоры, имитирующие кожу животных.Подробнее

  Дженнифер Хан | 22 августа 2020 | Оставить комментарий

• Десять моделей одежды и текстиля выпускников Университета Восточного Лондона

  Мужская одежда, освещающая экономический кризис в Зимбабве, представлена ​​вместе с коллекцией одежды, направленной на борьбу с загрязнением океана, на этом показе школы VDF, посвященном моде, от Университета Восточного Лондона.Подробнее

  Персонал Dezeen | 31 июля 2020

• Ронан и Эрван Буруллек создают рулонные шторы Kvadrat Shade

  Dezeen Выставочный зал: Kvadrat Shade — это система рулонных штор, разработанная Ронаном и Эрваном Буруллеками с использованием тканей Kvadrat. Подробнее

  Персонал Dezeen | 26 июня 2020

• Студенты Люцернской школы искусства и дизайна считают текстиль незамеченными героями

  Девять проектов выпускников Люцернской школы искусства и дизайна, представленные здесь на их школьной выставке VDF, подчеркивают ремесло и наследие, присущие текстилю, в попытке поднять свой общественный авторитет.Подробнее

  Персонал Dezeen | 19 июня 2020

• Инсталляция Land Lines переосмысливает пейзажи в висячих тканях

  Художница из Оклахомы Рэйчел Хейс сшила разноцветные ткани, чтобы создать абстрактные изображения природных ландшафтов, которые висят в галерее Лос-Анджелеса. Подробнее

  Элеонора Гибсон | Оранжевый или красный ткет гигантские гобелены для многофункциональных помещений

  Orange or Red представляет Dashes, гобелены, разработанные для многофункциональных пространств, в рамках сотрудничества VDF x Ventura Project.Подробнее

  Лиззи Крук | 28 апреля 2020 г. | Оставить комментарий

• Университет Равенсборна представляет курс модных аксессуаров и текстильного дизайна

  Ravensbourne University представляет программу BA (Hons) Fashion Accessory & Textile Futures в рамках сотрудничества VDF x Ventura Projects. Подробнее

  Лиззи Крук | 28 апреля 2020 г. | Оставить комментарий

• Раф Симонс создает коллекцию обивки Kvadrat на основе тканей от кутюр

  Модельер Раф Симонс создал две обивочные ткани, Helia и Silas, для датской текстильной компании Kvadrat.Подробнее

  Кайса Карлсон | 4 апреля 2020 г. | Оставить комментарий

• Студенты RCA разрабатывают экологически чистые ткани SaltyCo с использованием растений с морской водой

  Студенты Королевского колледжа искусств изготавливают ткани из растений, выращенных в морской воде, что является потенциальным решением для современной модной и текстильной промышленности, требующей интенсивного использования пресной воды.Подробнее

  Рима Сабина Ауф | 30 марта 2020 г. | Оставить комментарий

• Доши Левиен создает ткани Maya и Jaali для Kvadrat

  Лондонская студия Doshi Levien создала для датского бренда Kvadrat два контрастных текстиля — непрозрачную обивочную ткань с тактильным рисунком и легкую полупрозрачную штору. Подробнее

  Алин Гриффитс | 24 февраля 2020 г. | Оставить комментарий

Десять ярких кухонь, залитых естественным светом

Не двигайся, совершенствуйся! В шорт-лист 2021 года вошли лучшие реновации домов Лондона

Unemori Architects создает небольшой блочный дом на «крошечном участке» в Токио

Satan Shoes от Lil Nas X и MSCHF — кроссовки Nike, содержащие человеческую кровь

«Первый в мире полномасштабный туннель для судов» будет построен в Норвегии

Кенго Кума разработал изогнутую библиотеку, посвященную норвежскому драматургу Хенрику Ибсену

По словам архитектора Криса Прехта, воздействие NFT на окружающую среду «ужасно».

Крошечный дом в Токио представлен в сегодняшнем еженедельном бюллетене Dezeen

Dezeen Awards

Dezeen Jobs

{{category}}

{{carousel_title}}

Пожалуйста, поделитесь своим местоположением, чтобы продолжить

Текстильный дизайн — Noonan Studio

Эта серия цифровых отпечатков с высоким разрешением создана из фотографий растений, выращенных моим партнером и мной, нашими соседями, семьей и друзьями.Каждый мотив представляет собой композицию для создания четкого изображения. Отдельные элементы объединены в повторяющийся узор и составлены в стиле барочного цветочного натюрморта; где различные виды растений цветут в разные периоды вегетационного периода, происходят из разных регионов и комбинируются с использованием непропорциональных масштабов. Цветы использовались в качестве декоративного предмета во многих культурах на протяжении веков. Цветочные мотивы появляются в парадной одежде, архитектуре и дизайне интерьеров.Коллекция Stitch Collection черпает вдохновение в традициях ремонта и обновления с помощью ручной работы. Узорчатые узоры характеризуются использованием линейных элементов (соединение), текстуры (прикосновение) и текстильного наследия (история). Выкройки включают Boro, Crazy Quilt, Darning, Embellish, Friendship Quilt, Kantha, Running Stitch и Saori. Художественное произведение, разработанное Джереми Нунаном и созданное в сотрудничестве с Common Thread for the Cure Foundation, Mayer Fabrics, Valdese Weavers и Crypton, LLC.

Доходы от продаж, полученные в результате сотрудничества, будут переданы в счет программы Helping Hand Grants Common Thread for Cure Foundation для поддержки тех людей или их семей в мебельной промышленности, которые борются с раком груди. Этот ассортимент моделей обивки, ориентированных на здравоохранение, подчеркивает стойкость человеческого духа.

Поздравляет Mayer Fabrics с присвоением награды журнала Interior Design Magazines HiP Award 2017 за коллекцию Stitch — Здоровье и благополучие: ткань и текстиль на выставке NeoCon; 10 выдающихся материалов и настенных покрытий с выставки NeoCon 2017!

Обивка | Цветовое вдохновение и направление Предназначен для дистрибьютора товаров для дома в США.Услуги включали исследование конкурентов, анализ тенденций, направление узоров и цветов, изготовление художественных работ на заказ и создание ассортимента. Созданные для Art Carpet USA как часть их новых коллекций ковров Bastille и Arabella, гораздо больше вариантов расцветки для этих дизайнов можно найти на Wayfair, Target и Home Depot.

Эта коллекция, созданная для General Glass International, вдохновлена ​​книгой «В одиночестве», написанной Шерри Теркл. Теркл — профессор социальных исследований науки и технологий Массачусетского технологического института им. Эбби Рокфеллер Мозе.В ее трудах основное внимание уделяется этнографическому изучению наших взаимоотношений друг с другом через компьютерный интерфейс.

Эта группа архитектурных стеклянных узоров является реакцией на следующие ключевые концепции из Alone Together: интерференция, фрагменты и бегство от реальности. Интерференция отсылает к традиционным японским методам окрашивания резистом. Батик (восковое сопротивление), Шибори (связывание, связывание и зажим) и Катазоме (трафарет). Фрагменты вдохновлены композитными поверхностями, такими как мозаика, инкрустация и квилтинг.«Целое больше суммы частей» — Аристотель. Эскапизм решается с помощью паттернов, которые визуально стимулируют наш пейзаж. Глубина резкости, движения и переходы отвлекают наше внимание от рутины.

Коллекции Dolomite и Strata, разработанные для General Glass International, представляют собой ассортимент цифровых отпечатков непосредственно на стекло, вдохновленных натуральным мрамором и деревом.

Коллекция Доломитов | Trace фиксирует складки и складки, естественным образом образованные под воздействием тепла, давления и движения земной поверхности. Lithos — это многоцветная горизонтальная полоса, напоминающая узорчатые полосы в отложениях осадочных пород. Визуальная текстура Basalt имитирует лаву, поверхность луны или пятнистый мрамор.

Коллекция Strata | Rift — это печатная копия мелкой текстуры дуба, этот дизайн прекрасно сочетается с графическими пустотами и однотонными узорами. Plank — это графическая интерпретация ясеня плоской огранки; соборы в древесине простираются более чем на 10 футов в высоту.

Коллекция Hana, разработанная для General Glass International, представляет собой коллекцию цифровой печати для архитектурного стекла, вдохновленную ботаникой. Millefiori — поле сияющих цветочных медальонов; его название переводится с итальянского как «1000 цветов». Лиана представляет собой вертикальный навес из силуэтов тропической растительности. И Flora , среда обитания больших, чем жизнь цветов, проиллюстрированных цветными осколками, похожими на фрагменты цветного стекла.
Коллекция Kaleidoscope Collection, разработанная для General Glass International, представляет собой набор из семи узоров, вдохновленных геометрией фракталов; Whisper, Shard, Lucent, Orbit, Stria, Tangent и Coppice настраиваются по цвету и масштабу, что позволяет каждому узору раскрывать новый контекст.Совместный проект Mayer Fabrics и Колледжа искусств и дизайна Саванны (SCAD) должен был направить студентов Fibers на исследования и разработку моделей обивочных тканей для контрактных, гостиничных и медицинских рынков. Mayer Fabrics спонсировала экскурсию в Хай-Пойнт и познакомила студентов с ведущими дизайн-студиями, текстильными фабриками и производителями мебели. В нем приняли участие студенты: Эллисон Аддертон, Элизабет Обин-Барретт, Эллисон Берк, Кэтрин Даген, Аделин Джанулис, Николь Шлезингер и Мелани Уилкокс.

В мои обязанности входило управление проектами, разработка 10-недельной структуры курса, связь между всеми участниками, критика дизайнерской работы студентов и организация презентаций. Успех этого проекта привел к запуску в производство нескольких студенческих проектов; Archepelagian Abode, Quibit и Quark. Я помогал в разработке цвета тканых и набивных тканей, а также спроектировал / установил стену продукта, которая использовалась для презентации коллекций на NeoCon в 2010 году.

Эти продукты для ванной, разработанные для Target Corporation, включают тканые, набивные и украшенные занавески для душа и полотенца.Этот ассортимент ковров, разработанный для Target Corporation, включает тканые, набивные и тафтинговые коврики.
Эти тканые обивочные ткани, разработанные для Absecon Mills, подходят для контрактных и гостиничных рынков. Эти примеры, разработанные для Crypton, включают дизайн обивки: Crypton Logo Fabric, Wha ?, 17:00 — 9:00 и Gossip. Эти образцы, разработанные для Sage Automotive Interiors (ранее принадлежавшие Milliken), включают трикотажную, набивную и тканую обивочную ткань для автомобильных интерьеров.

Heimtextil представляет новые инновационные тенденции в дизайне текстиля для интерьеров

Heimtextil, ведущая мировая выставка текстиля, отметила свое 50-е шоу в январе в Messe Frankfurt во Франкфурте, Германия. Фотографии Кэрри Кулидж. Ведущая мировая текстильная ярмарка Heimtextil отметила свое 50-летие в январе в Messe Frankfurt во Франкфурте, Германия. Около 3000 компаний из 65 стран представили свои новинки на крупнейшей выставке домашнего и контрактного текстиля. На огромном выставочном пространстве экспоненты представили множество беспрецедентных дизайнерских решений.

Устойчивое развитие находится на переднем крае отрасли
Тем не менее, основной темой Heimtextil и отрасли в целом является устойчивость. Экологические аспекты занимают центральное место в повестке дня отрасли, и Heimtextil предоставила пионерам экологической безопасности платформу, чтобы они могли делиться своими инновациями. По словам Тимо Швенцфейера, директора по маркетинговым коммуникациям Heimtextil, примерно 98% компаний, участвовавших в Heimtextil, так или иначе вовлечены в обеспечение устойчивого развития.Многие производители выставляли материалы, которые были переработаны и / или переработаны. См. Эту ссылку и эту ссылку, чтобы увидеть наше освещение Heimtextil за предыдущие годы.)

Детлеф Браун, член исполнительного совета Messe Frankfurt, отметил, что Messe Frankfurt продвигает экологичность на своих всемирных текстильных мероприятиях под эгидой Texpertise. Сеть более десяти лет. «Следовательно, логичным выводом является то, что цели устойчивого развития должны быть интегрированы в наши всемирные текстильные мероприятия, чтобы повысить понимание важности устойчивости в текстильной промышленности», — поясняет он.
Heimtextil тесно сотрудничает с Управлением партнерства Организации Объединенных Наций для продвижения 17 конкретных целей в области устойчивого развития, которые варьируются от чистой воды и санитарии до ответственного потребления и производства и партнерских отношений. Например, Heimtextil тесно сотрудничает с Управлением партнерства Организации Объединенных Наций, чтобы продвигать 17 конкретных целей в области устойчивого развития, которые варьируются от чистой воды и санитарии до ответственного потребления и производства и партнерских отношений. «Текстильная промышленность оказывает сильное влияние на окружающий нас мир», — говорит Люси Бригам, руководитель офиса Управления партнерства Организации Объединенных Наций (см. Фото выше).«Эти цели представляют собой проблемы, с которыми мы сталкиваемся, например, ответственное потребление. Они созданы для того, чтобы каждый из нас мог выбрать то, что ему больше всего нравится ». Библиотека материалов будущего
Heimtextil позволила посетителям изучить природу и методы производства инновационных материалов с акцентом на переработанные ткани и культивируемые живые ткани. Trend Spaces
В зоне Trend Spaces Heimtextil организаторы ярмарки работали с дизайнерами, чтобы продемонстрировать экологически чистые материалы, используемые творчески.Библиотека материалов будущего, входившая в состав Trend Space, позволила посетителям изучить природу и методы производства инновационных материалов, уделяя особое внимание переработанным тканям и культивированным живым тканям. «Цель заключалась в том, чтобы минимизировать воздействие на окружающую среду за счет разумного выбора материалов», — говорит Олаф Шмидт, вице-президент по текстилю и текстильным технологиям Messe Frankfurt. «Heimtextil приглашает вас на дизайнерскую выставку, которая не только говорит об устойчивости, но и охватывает ее с практической точки зрения, и благодаря такому подходу и своей репутации не имеет себе равных во всем мире.«

Есть много путей, по которым мы можем пройти вместе с отраслью, и затем розничные торговцы и потребители будут следовать, потому что это доступно и доступно», — говорит Швенцфейер. «Будет интересно посмотреть, что произойдет в следующие два-пять лет».

В ближайшем будущем использование надлежащих методов устойчивого развития станет более распространенным явлением. «Через десять лет, если компания не создаст надлежащего устойчивого производства, они могут больше не существовать», — прогнозирует Швенцфейер.«Изменение необходимо. Компаниям необходимо найти устойчивые решения ».

Barktex — это веганский материал, на 99% состоящий из биоматериалов. Его можно использовать как настенное покрытие или поверхность для мебели. Примером природного актива, представленного в Библиотеке тенденций, была ткань из коры, сделанная из коры восточноафриканского фигового дерева мутуба. Один из самых древних текстильных изделий, известных человеку и его кустарному производству, он в основном производится мелкими органическими фермерами в Уганде. Кору мутубы можно собирать ежегодно, не нанося вреда деревьям, что делает ткань бесконечно устойчивой.Для его обработки требуется очень мало воды и никаких синтетических связующих или красителей, а его формы варьируются от мягких и похожих на кожу до нежных и ворсистых. Названный BARKTEX, этот веганский материал (см. Выше) на 99% состоит из биоматериалов и может использоваться в качестве настенного покрытия или поверхности мебели.

Многие новые тенденции исторически дебютировали на Heimtextil. Этот год не стал исключением. Ниже приведены несколько примеров некоторых основных тенденций, представленных на Heimtextil 2020. Волокна TENCIL x REFIBRA
Lenzing являются первыми на рынке коммерчески доступными химически переработанными целлюлозными волокнами. Экологически чистые продукты
Одним из лидеров в разработке экологически чистых продуктов является австрийский производитель Lenzing. Волокна TENCIL x REFIBRA компании Lenzing являются первыми на рынке коммерчески доступными химически переработанными целлюлозными волокнами. Для производства этих новых волокон используется целлюлоза из обрезков хлопкового текстиля в сочетании с растворяющейся древесной массой из устойчиво управляемых лесов и плантаций. Волокна полностью компостируются и биоразлагаются даже в морской воде, и при этом не образуются микропластики.«То, что такая большая компания, как Lenzing, производящая волокна Tencil, действительно работает над этой темой, — это очень многозначительно и мощно, — говорит Швенцфейер из Heimtextil.

На выставке Heimtextil компания Lenzing представила постельные ткани, содержащие волокна TENCIL x REFIBRA. Эти волокна содержат влагопоглощающие материалы, которые улучшают терморегуляцию, поскольку они структурированы так, чтобы регулировать впитывание и высвобождение влаги, тем самым поддерживая естественную терморегуляцию тела и обеспечивая комфорт при дыхании. Они также предназначены для обеспечения высокого уровня комфорта.Примеры постельного белья, изготовленного из волокон TENCIL x REFIBRA, показаны выше.
Были даже примеры оживления тканей с трехмерными декоративными эффектами поверхности, такими как ткань, в которой выступающие нити напоминают мишуру на рождественской елке. Эта ткань производится LIVA Line, базирующейся в Бурсе, Турция. Maximum Glam
«Фактор гламура возвращается, даже в интерьере», — говорит Швенцфейер из Heimtextil. «Мы уже видим это в моде, но теперь в текстиле для интерьера он более заметен и смелее.Вы можете увидеть шторы с очень ярким фиолетовым оттенком, которые сочетаются с розовыми и оранжевыми вспышками. Вы видите мерцающие и блестящие одеяла, кристаллы и другие металлические эффекты.

См. Также

Maximum Glam, который может проявляться по-разному, от искусственного меха до ворса и бахромы, жаккардового переплетения и сложных принтов, был замечен на выставке. Цвета яркие, яркие и электрические, от флуоресцентно-розового до неоново-зеленого. Были даже примеры оживления тканей с трехмерными декоративными эффектами поверхности, такие как ткань (см. Выше), в которой выступающие нити напоминают мишуру на рождественской елке.Эта ткань производится компанией LIVA Line, базирующейся в Бурсе, Турция.
Этот собранный вручную маркетри под названием Totomoxtle, созданный дизайнером продуктов и материалов Фернандо Лапоссе из Мексики, был сделан из кукурузной шелухи, которая была сплющена, покрыта бумажной массой и разрезана на мелкие кусочки перед ручной сборкой в ​​красивую отделку маркетри, которую можно применяется для мебели и внутренних поверхностей. Pure Spiritual
На противоположном конце спектра появляется цветовая тенденция, которая прославляет древние духовные практики и мир природы, чтобы уравновесить стремительный темп мира.В свою очередь, многие производители используют ингредиенты на натуральной основе, такие как джут и сосновая кора, для создания цветов землистых тонов и материалов для текстиля. «Все очень успокаивается», — говорит Швенцфейер. «Популярные цвета — бежевый и серо-коричневый — цвета, которые очень расслабляют. Раньше эти цвета использовались в спальне и ванной, но теперь они появляются и в гостиной, потому что люди хотят быть более расслабленными. Это что-то вроде цифровой детоксикации. Заставьте ваши глаза закрыться и расслабиться в жилых помещениях.”

Нейтральные цвета Pantone, отражающие эти земные тона, показаны выше, а также пример ручной сборки маркетри под названием Totomoxtle, созданный дизайнером продуктов и материалов Фернандо Лапоссе из Мексики. Шпон маркетри Totomoxtle был сделан из кукурузной шелухи, которая была сплющена, покрыта бумажной массой или тканью и разрезана на мелкие кусочки перед ручной сборкой в ​​красивые отделки маркетри для мебели и внутренних поверхностей (см. Выше).
Carvico, итальянский производитель тканей для купальных костюмов, используемых такими компаниями, как Adidas и Speedo, теперь производит широкий спектр дизайнов для обивки. Активный городской образ жизни
Активный городской образ жизни привел к тому, что производители используют высококачественные материалы. Например, Carvico, итальянский производитель, который с 1960-х годов производил ткани для купальных костюмов для таких компаний, как Adidas и Speedo, теперь производит широкий спектр дизайнов для обивки из тех же высококачественных материалов. Эти ткани теперь используются не только для купальных костюмов — на самом деле, его эластичный компонент делает их идеальными для многих других применений, включая обивку.Пример эластичной обивочной ткани Carvico показан выше.
British Velvets Ltd. из Бернли, Ланкашир, Англия, производит красивый стеганый бархат. Роскошь востребована
Роскошь никогда не выйдет из моды, и на Heimtextil многие производители демонстрировали роскошный текстиль, в том числе бархат, который был представлен в различных творческих формах. Производители представили красивый бархат с принтом, а также роскошный стеганый бархат, такой как приведенный выше пример, производимый British Velvets Ltd.Бернли, Ланкашир в Англии.
SG Hogar из Испании создает цифровые принты с элементами социокультурного, экологического и гуманистического характера, например, изображенный здесь, напоминающий японскую шелкографию. Ностальгия
В книге Heimtextil Trends 20/21 говорится, что ностальгия утешает в неспокойные времена, что объясняет ее неоднократное возрождение тенденций на протяжении всей истории. Во всем мире мы наблюдаем признание исторических сокровищ. Согласно Heimtextil, традиционная роскошь переосмысливается с пышной магической гранью, в то время как текстиль и материалы наполнены историческими ссылками и задуманы в современной цифровой сфере.

Пример этого был замечен в выставочном пространстве SG Hogar. Испанский дизайнер под руководством своего генерального директора Серджио Грамаджа создает в цифровом формате принты с социально-культурными, экологическими и гуманистическими элементами, такими как изображенный выше, напоминающий японскую шелкографию.
Melih Aker Textile из Турции производит новаторские и современные модели из жаккардовых тканей для драпировок, тканей для галстуков и подушек. Sensuous Surfaces
На ярмарке были представлены ткани сюрреалистической роскоши.Были примеры чувственного шелковистого велюра и текучих драпируемых материалов с пышными жидкими глянцевыми поверхностями, оба из которых были предсказаны в книге Heimtextil Trends 20/21. Melih Aker Textile из Турции производит новаторские и современные модели из жаккардовых тканей для драпировок, тканей для галстуков и подушек. Пример одной из роскошных тканей компании с металлическими акцентами показан выше.

Текстильный дизайн: мода и интерьер — Летние и зимние курсы — Комо

График : Уроки проводятся с понедельника по четверг в течение первой недели и с понедельника по субботу в течение второй недели на неполный рабочий день. утром и днем.Курс рассчитан на 60 часов в течение 2 недель.

Цель : Этот курс открыт для выпускников средней школы в области художественных дисциплин, моды или дизайна интерьера, а также для студентов университетов из смежных областей, которые хотят приблизиться или углубить свои знания в области рисования и печати на ткани. Для поступления требуются аттестат об окончании средней школы, английский язык выше среднего и владение Photoshop.

Методология и структура — Курс структурирован как ателье текстильного дизайна, характеризующееся деятельностью лаборатории и контекстуальными теоретическими идеями, полезными для разработки практического пути и разработки прототипов.
Образовательный путь начинается с введения в историю текстильного дизайна с особым вниманием к взаимосвязи между модой, искусством и тканями. У вас есть возможность провести первый анализ текстильного рынка с кратким акцентом на исследования, инновации и возможные разработки новых технологий.

Затем будут проанализированы основные концепции, из которых состоит текстильный дизайн: творческое исследование и развитие идей , с учетом различных секторов продукции и объема исследований, предлагаемых современными тенденциями.
Наконец, вы возьмете руки и, используя основные приобретенные дизайнерские приемы, вы воплотите свою коллекцию текстильных рисунков на бумаге .

Учебный план

Текстильная культура
Этот курс позволяет вам получить обзор истории текстиля, а также понять связь между тканями и искусством в итальянских традициях и, в частности, в традициях Комо.