Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен ранее окрашенных: Таблица 62-16. Окрашивание ранее окрашенных поверхностей стен водоэмульсионными составами

Таблица 62-16. Окрашивание ранее окрашенных поверхностей стен водоэмульсионными составами

Номер расценки	Наименование и характеристика работ и конструкций	чел./ч	маш./ч
ФЕРр62-16-1	Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных: известковой или клеевой краской с расчисткой старой краски до 10% — 100 м2	16.94	0.16
ФЕРр62-16-2	Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных: известковой или клеевой краской с расчисткой старой краски свыше 10 до 35% — 100 м2	24.4	0.16
ФЕРр62-16-3	Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных: известковой или клеевой краской с расчисткой старой краски более 35% — 100 м2	25.9	0.16
ФЕРр62-16-4	Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных: водоэмульсионной краской с расчисткой старой краски до 10% — 100 м2	18.9	0.16
ФЕРр62-16-5	Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных: водоэмульсионной краской с расчисткой старой краски свыше 10 до 35% — 100 м2	26.3	0.16
ФЕРр62-16-6	Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных: водоэмульсионной краской с расчисткой старой краски более 35% — 100 м2	27.8	0.16
ФЕРр62-16-7	Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных: масляной краской с расчисткой старой краски до 10 % — 100 м2	22.9	0.16
ФЕРр62-16-8	Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных: масляной краской с расчисткой старой краски свыше 10 до 35 % — 100 м2	30.4	0.16
ФЕРр62-16-9	Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных: масляной краской с расчисткой старой краски более 35% — 100 м2	31.9	0.16

Контракт №░░42000540621000░░░ — Заказчик: МУНИЦИПАЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ДЕТСКИЙ ЗАГОРОДНЫЙ ОЗДОРОВИТЕЛЬНЫЙ ЛАГЕРЬ «ЧАЙКА»

Сметная прибыль	1,00 ₽	14 487,3 руб	14 487,30 ₽
Накладные расходы	1,00 ₽	22 835,85 руб	22 835,85 ₽
Тариф на вывоз и размещение мусора с Чебаркульского ГО на полигоне Полетаево Приказ Центра коммунального сервиса № ЧЛБ -33 от 28.02.2020)	3 809,38 ₽	1,5 т	5 714,07 ₽
Затаривание строительного мусора в мешки	118,21 ₽	1,5 т	177,32 ₽
Очистка помещений от строительного мусора	7 135,06 ₽	1,5 т	10 702,59 ₽
Окраска масляными составами ранее окрашенных поверхностей труб стальных за 1 раз	38,73 ₽	22 м2	852,06 ₽
Простая масляная окраска ранее окрашенных полов с подготовкой и расчисткой старой краски до 35%	28,98 ₽	203,5 м2	5 897,43 ₽
Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей потолков, ранее окрашенных водоэмульсионной краской, с расчисткой старой краски до 10%	51,11 ₽	185 м2	9 455,35 ₽
Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных водоэмульсионной краской с расчисткой старой краски до 10%	48,01 ₽	349 м2	16 755,49 ₽
Окраска масляными составами ранее окрашенных поверхностей труб стальных за 1 раз	51,87 ₽	22 м2	1 141,14 ₽
Простая масляная окраска ранее окрашенных полов с подготовкой и расчисткой старой краски до 35%	28,98 ₽	171 м2	4 955,58 ₽
Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей потолков, ранее окрашенных водоэмульсионной краской, с расчисткой старой краски до 10%	51,11 ₽	188 м2	9 608,68 ₽
Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных водоэмульсионной краской с расчисткой старой краски до 10%	48,01 ₽	336 м2	16 131,36 ₽
Простая масляная окраска ранее окрашенных полов с подготовкой и расчисткой старой краски до 35% (со ступенями )	28,98 ₽	118 м2	3 419,64 ₽
Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей потолков, ранее окрашенных водоэмульсионной краской, с расчисткой старой краски до 10%	51,11 ₽	114 м2	5 826,54 ₽
Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных водоэмульсионной краской с расчисткой старой краски до 10%	48,01 ₽	230 м2	11 042,30 ₽
Окраска перхлорвиниловыми красками по подготовленной поверхности фасадов простых за 1 раз с земли и лесов	32,28 ₽	58 м2	1 872,24 ₽
Окраска масляными составами ранее окрашенных поверхностей труб стальных за 1 раз	51,87 ₽	24 м2	1 244,88 ₽
Простая масляная окраска ранее окрашенных полов с подготовкой и расчисткой старой краски до 10%	20,35 ₽	110 м2	2 238,50 ₽
Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей потолков, ранее окрашенных водоэмульсионной краской, с расчисткой старой краски до 10%	51,11 ₽	170 м2	8 688,70 ₽
Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных водоэмульсионной краской с расчисткой старой краски до 10%	48,01 ₽	292 м2	14 018,92 ₽
Окраска перхлорвиниловыми красками по подготовленной поверхности фасадов простых за 1 раз с земли и лесов,	32,28 ₽	57 м2	1 839,96 ₽
Окраска масляными составами ранее окрашенных поверхностей труб стальных за 1 раз	51,87 ₽	24 м2	1 244,88 ₽
Простая масляная окраска ранее окрашенных полов с подготовкой и расчисткой старой краски до 10%	20,35 ₽	110 м2	2 238,50 ₽
Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей потолков, ранее окрашенных водоэмульсионной краской, с расчисткой старой краски до 10%	51,11 ₽	170 м2	8 688,70 ₽
Окрашивание водоэмульсионными составами поверхностей стен, ранее окрашенных водоэмульсионной краской с расчисткой старой краски до 10%	48,01 ₽	280 м2	13 442,80 ₽

Окраска внутренних поверхностей стен водоэмульсионными составами валиком

Текст этой презентации

Слайд 1

Тема :Окраска внутренних поверхностей стен водоэмульсионными составами валиком»

Слайд 2

После изучения темы вы будете: уметь: организовывать рабочее место; просчитывать объемы работ и потребности материалов; экономно расходовать материалы; определять пригодность применяемых материалов; создавать безопасные условия труда; подготавливать различные поверхности к окраске; приготавливать окрасочные составы, по заданному рецепту контролировать качество подготовки и обработки поверхности; окрашивать различные поверхности вручную водными составами; контролировать качество окраски; соблюдать безопасные условия труда;

Слайд 3

Входной тест.
1. Назовите требования к оштукатуренным поверхностям, подлежащих окрашиванию водными составами.

Слайд 4

2. Перечислите инструменты, приспособления и инвентарь, применяемый при окраске поверхностей водными составами.

Слайд 5

3. Перечислите основные требования безопасности, предъявляемые к рабочему инструменту.

Слайд 6

4. Объясните назначение малярных кистей.

Слайд 7

5. Объясните назначение малярных валиков

Слайд 8

6. Назовите приспособление и объясните его назначение

Слайд 9

7. Составьте правильную последователь-ность трудовых действий подготовки во-доэмульсионной краски перед нанесением на поверхность

Слайд 10

Эталон:
Если работать густой краской, то при высыхании проявятся более насыщенные места стыков полос окраски.

Слайд 11

Эталон: 10) г, д ,е.

Слайд 12

10. Назовите дефекты, которые могут появиться, если производить окрашивание с помощью некачественных инструментов

Слайд 13

Эталон: Следы от кисти , разводы, ворс от кистей.

Слайд 14

Тема урока:«Окраска внутренних поверхностей стен водоэмульсионными составами валиком»

Слайд 15

Алгоритм выполнения данной работы:
1) Выполнить подготовительные работы 2) Выполнить подготовку окрасочного состава. 3) Выполнить отводку кистью-ручником границ окраски, мест примыкания к наличникам, внутренних углов, вокруг розеток и выключателей, плинтусов. 4) Выполнить смачивание валика краской 5) Выполнить окраску стен валиком 6) Выполнить заключительные работы.

Слайд 16

1).Выполнить подготовительные работы:
• Организовать рабочее место

Слайд 17

инструменты, инвентарь, приспособления

Слайд 18

2)Выполнить подготовку окрасочного состава.
Работать в перчатках! Перелить водоэмульсионную краску в чистое ведро

Слайд 19

Добавлять воду малыми порциями Миксером тщательно перемешать, довести до консистенции «молоко». Процедить через мелкое сито.

Слайд 20

3). Выполнить отводку кистью-ручником границ окраски, мест примыкания к наличникам, внутренних углов, вокруг розеток и выключателей, плинтусов.

Слайд 21

4). Выполнить смачивание валика водоэмульсионной краской

Слайд 22

6)Выполнить заключительные работы

Слайд 23

Итоговый тест
Установить технологическую последовательность окраски поверхности стен водоэмульсионными составами валиком

Слайд 24

Эталон: 1) Выполнить подготовительные работы 2) Выполнить подготовку окрасочного состава. 3) Выполнить отводку кистью-ручником границ окраски, мест примыкания к наличникам, внутренних углов, вокруг розеток и выключателей, плинтусов. 4) Выполнить смачивание валика краской 5) Выполнить окраску стен валиком 6) Выполнить заключительные работы

Слайд 25

2. На окрашенной поверхности имеются дефекты — пропуски в окраске, потеки. Назовите способы устранения.

Слайд 26

Эталон:
Поверхность окрашивают повторно.

Слайд 27

3. Выберите правильный ответ:
Углы стен начинают красить: а) сверху б) снизу в) со средины г) не имеет значения

Слайд 28

4. Выберите правильный ответ:

В помещениях при малярной отделке не должно быть сквозняков во избежание: а) неравномерной сушки поверхности б) ухудшения качества в) неравномерной сушки и ухудшения качества г) появления дефектов

Слайд 29

5.Перечислите дефекты при окрашивании поверхности кистями и валиками водоэмульсионными составами.

Слайд 30

Эталон: жирные пятна, высолы, просвечивание ранее окрашенных слоев, стыки, пятна различного цве-та, грубая фактура

Слайд 31

Возможные дефекты окрашивания поверхности водоэмульсионными составами.

Слайд 32

Охрана труда при выполнении окрасочных работ:
* работать исправленным ручным и инструментом; * не загромождать рабочее место и проходы материалами; * не бросать инструменты под ноги; * использовать инвентарные столики; * наличие вентиляции естественной или принудительной; * работать в спецодежде и рукавицах * после окончания работ вымыть руки с мылом.

Слайд 33

Домашнее задание
Повторить раздел темы: Е.Д. Белоусов учебник § 37 Синтетические водоэмульсионные составы Тема следующего урока: Окраска под фактуру

Можно ли наносить водоэмульсионную краску на поверхность, окрашенную водоэмульсионной краской?

С проблемой нанесения нового отделочного материала на слой старого встречается каждый человек, задумавший сделать ремонт своими руками. Ответы на вопрос о том, можно ли наносить водоэмульсионную краску на водоэмульсионную краску, бывают разными.

Узнайте, можно ли наносить водоэмульсионную краску на водоэмульсионную краску.

Мнение специалистов

Добиться хорошего сцепления красящего состава с поверхностью можно, полностью удалив старый слой. Необходима и обработка специфическими растворами. Если потолок покрыт средством, аналогичным с тем, который будет применяться при ремонте, возникает желание упростить задачу.

На этом этапе появляются проблемы. При нанесении краски на старое покрытие уменьшается срок службы, возникают дефекты, устранить которые бывает невозможно. Специалисты не советуют наносить водоэмульсионные составы на неподготовленную поверхность.

Возможные варианты окрашивания

Повторная покраска возможна, если выбрано то же средство, которое использовалось ранее. Если водоэмульсионные краски имеют разные основы, старое покрытие придется удалять. Когда материалы не сочетаются, возникают вздутые участки, темные пятна, полосы.

Подготовительный этап

Начинают работу с составления плана действий, предотвращающего совершение неверных шагов. В противном случае потолок или стены придется ремонтировать заново, затрачивая лишние деньги и силы.

Подготовка включает такие действия:

1. Сравнение составов.
   Сделать это бывает непросто, однако человек должен быть уверен в сходстве красящих средств. Небольшое количество материала наносят на незаметный участок и ждут 2 дня. Если пузырьки, пятна и полосы не появляются, можно приступить к окрашиванию.
2. Определение состояния поверхности.
   Нужно оценить наличие дефектов, способных помешать выполнению работ. Перекрытие простукивают, выявляя отслоенные фрагменты.
3. Принятие решения.
   Выбор способа ремонта осуществляется на основании результата предыдущих действий. Хороший результат при сохранении старого слоя краски получается не всегда.

Идеальная поверхность

Стены или потолок могут иметь хорошее состояние.

В таком случае покрытие отличается такими признаками:

1. Декоративный слой не имеет вздутых или растрескавшихся фрагментов, покрытие гладкое.
2. Выраженных изменений в горизонтальной плоскости нет. На потолке не обнаруживаются перепады высоты и ширины. Для проверки этих характеристик используют уровень. Если ремонт делался на этапе строительства здания, со временем могут возникать перекосы, смещение, усадка. Декоративное покрытие повреждается не всегда.
3. Стыки между потолком и стенами не имеют следов черной плесени. Если оставить хотя бы часть колонии грибов, после повторного окрашивания они вновь начнут размножаться.
4. При простукивании пустоты не обнаруживаются, краска не растрескивается.

С помощью уровня дефекты лакокрасочного материала обнаружить невозможно, поэтому визуальный осмотр должен проводиться внимательно. Если поврежденные участки отсутствуют, удалять старое покрытие необязательно. Такое возможно при проведении косметического ремонта, выгорании поверхности, несоответствии цвета потолка интерьеру комнаты.

Нанесение нового слоя водоэмульсионной краски поверх старого

Как нанести еще один слой водоэмульсионной краски.

Процесс окрашивания включает такие этапы:

1. Очищение.
   С поверхности удаляют пыль и грязь. Для этого используют моющее средство, не содержащее абразивных примесей и агрессивных веществ. Раствор наносят на потолок, после чего смывают губкой с теплой водой.
2. Удаление жирового налета.
   Для этого можно использовать спиртосодержащее средство. После обработки поверхность протирают водой.
3. Выявление дефектов.
   Дождавшись высыхания покрытия, проводят повторный осмотр. На этом этапе могут обнаружиться отслоившиеся или вздувшиеся участки.
4. Окрашивание.
   При отсутствии дефектов переходят к нанесению первого слоя. Красящий состав разбавляют водой до состояния жидкой сметаны. При заключительной обработке разбавления средства не требуется. Новое покрытие делают на 1-2 тона темнее предыдущего. При невыполнении такого условия на потолке появляются разводы.

Наличие дефектов – путь к демонтажу?

Иногда дефекты имеют небольшие размеры и не нарушают строения поверхности.

К таковым относят:

• вздутие или отслоение, охватывающее не более 10% площади;
• узкие трещины;
• потертости водоэмульсионного слоя.

В таких случаях нанесение нового покрытия сопряжено с некоторыми рисками. При наличии выраженных дефектов декоративный материал демонтируют.

Повторное окрашивание проводится так:

1. Поврежденные области очищают.
   Нужные участки смачивают водой. Шпателем поддевают и удаляют вздувшиеся и отслоившиеся фрагменты краски. Подготовка должна выполняться качественно, поэтому покрытие снимают до тех пор, пока материал не перестанет отделяться от поверхности.
2. Обработанные участки очищают от загрязнений.
   Для этого используют чистую ветошь.
3. Весь потолок моют чистящим раствором и протирают водой.
   Для полного высыхания стен требуется не менее суток.
4. Наносят шпаклевку.
   После очищения поверхность покрывают выравнивающим составом, содержащим известку. Средство распределяют так, чтобы оно формировало тонкий слой.
5. Грунтуют поверхность.
   Обязательным условием является использование грунтовки той же марки, что и краска. Просохшие участки обрабатывают наждачной бумагой. Удаляют все выступы и впадины.
6. Наносят второй слой грунтовки.
   Обработке подвергают только зашпаклеванные области.
7. Краску распределяют по поверхности несколько раз.
   Каждый новый слой формируется после высыхания предыдущего. При первом нанесении краску разбавляют водой.

Обновить можно даже частично отслоившееся покрытие. При этом придется провести некоторые подготовительные процедуры.

Мне нравитсяНе нравится

Владимир

Мастер по ремонту

Задать вопрос

Опыт работы 15 лет, успешно выполнил более 50 заказов по объектам жилого и нежилого назначения
Готов поделиться опытом и ответить на интересующие Вас вопросы

Разница и что использовать

Как домовладелец, сделавший сам, вы столкнетесь с множеством решений во время своего проекта покраски дома.

Например:

• Какого цвета?

• Какая отделка?

• Какая марка краски?

Еще один вопрос, на который вам нужно будет ответить: «Какую краску использовать акриловую или латексную?

Сейчас на рынке представлены три вида красок. Это масляные, акриловые и латексные краски.Краски на масляной основе с тех пор исчезли за последние 15 лет, оставив основные варианты, такие как акрил и латекс.

Каждый из них имеет свои преимущества и недостатки и лучше всего подходит для определенных типов проектов. Знание разницы может сэкономить вам много времени, сделать ваш проект более гладким и позволить вам сосредоточить свое время на выборе правильного цвета для вашего проекта, вместо того, чтобы беспокоиться о типах красок.

Что такое акриловая краска?

Акриловая краска изготовлена ​​из пигмента, суспендированного в растворе акрилового полимера и акриловой смолы.Они имеют химическую основу, что означает, что после высыхания они становятся водостойкими. Сейчас наибольшей популярностью пользуются акриловые краски.

Акриловая краска очень быстро сохнет. Это может быть преимуществом, если вы рисуете меньшую площадь, но это затруднит рисование больших областей. Он плохо смешивается с масляными красками и не прилипает к стене, ранее окрашенной масляной краской.

Читать: Рисование поверх масляной краски, вот как

Что такое латексная краска?

Латекс — краска на водной основе.Подобно акриловой краске, она сделана из акриловой смолы. В отличие от акрила, при окрашивании больших площадей рекомендуется использовать латексную краску. Не потому, что он сохнет медленнее, а потому, что его обычно покупают в больших количествах.

Разница между акриловой и латексной красками

Основное различие между двумя красками состоит в том, что акриловая краска имеет химическую основу, а латексная краска — водная. Поскольку акриловая краска имеет химическую основу, химические вещества делают ее более эластичной, чем латексная краска.

Что это значит?

Акриловая краска сжимается и расширяется лучше, чем латексная краска.

Поскольку латексная краска на водной основе, ее легче очистить, используя только воду с мылом. Акриловой краске нужны разбавители, так как она на химической основе. Его химический состав также требует особой осторожности при обращении. Убедитесь, что вы используете надлежащую вентиляцию, поскольку акриловая краска может выделять опасные пары.

Латексная краска часто используется в произведениях искусства, тогда как латексная краска чаще используется для окраски домов и коммерческих структур.

Преимущества использования латексной краски

Вот основные преимущества использования латексной краски:

• Латексную краску легче наносить на поверхность, и она намного быстрее сохнет. Как мы уже говорили ранее, это преимущество, если вы рисуете небольшую площадь, например, спальню или ванную комнату .

• Латекс дешевле акриловой краски.

• Латексную краску легче смыть водой с мылом.

• Латексная краска более безопасна в использовании, так как она выделяет меньше паров (все же используйте надлежащую вентиляцию, независимо от типа краски, которую вы используете)

• Латексная краска обычно покрывается меньшим количеством слоев.Не знаете, сколько слоев использовать? Убедитесь, что вы прочитали эту статью .

Преимущества использования акриловой краски

Вот основные преимущества использования акриловой краски:

• Химические вещества в акриловой краске делают ее более эластичной. Это означает, что краска будет расширяться и сжиматься должным образом при колебаниях температуры. Это уменьшает количество отслаивания и растрескивания. Это делает его отличным для проектов внешней окраски проектов.

• Акриловые краски долговечнее и дороже, но вы получаете то, за что платите, не так ли?

• Еще одним преимуществом использования акриловых красок для наружных работ является их устойчивость к солнцу. Это ставит их на шаг впереди латексных красок и далеко впереди красок на масляной основе.

Как сделать водостойкую краску на водной основе | Домой Руководства

Даниэль Смит Обновлено 30 апреля 2021 г.

Что такое краска на водной основе? Команда House Beautiful объясняет, что краска на водной основе состоит из пигментов, красителей и связующих веществ, растворенных в воде.Компоненты масляной краски вместо этого смешиваются с маслом. На водной основе также называют латексную краску, и маляры любят ее быстрое время высыхания и способность сохранять цвет. Эти краски могут впитывать воду, когда они еще влажные, и становятся водостойкими после высыхания.

Подробнее о типах красок

Краски на водной основе обычно лучше всего подходят для внутренних и наружных стен, особенно тех, которые подвергаются сильному воздействию влаги. Это будет включать внешние стены дома, кухни, прачечные и ванные комнаты.Когда эти окрашенные поверхности загрязняются, вы можете легко очистить их водой с мылом. Эта краска также более устойчива к ультрафиолетовому излучению, имеет слабый запах и бывает самых разных цветов. Их легко наносить, они недороги и не растрескиваются так же легко, как масляные краски.

Другие виды красок на рынке включают акриловые и эмульсионные краски. Основное отличие акриловой краски от эмульсионной — состав краски. Эмульсия — это разновидность краски на водной основе, как объяснили специалисты House Beautiful.В него добавлен акрил или винил, чтобы сделать его более прочным. Маляры часто используют его для потолков и стен, потому что он добавил долговечности. Он продается в различных вариантах отделки, таких как матовый, шелк, яичная скорлупа и глянцевый.

Акриловая краска имеет химическую основу и, как и другие краски на химической основе, при высыхании становится водостойкой. Его пигменты сочетаются с акриловой смолой и раствором акрилового полимера. Хорошо подходит для внутренней и наружной отделки деревом, металлом и кладкой. Он также отлично сохраняет цвет и устойчив к плесени.

Улучшающая водостойкая краска

Водостойкие краски могут отталкивать влагу, но они не являются стопроцентно водонепроницаемыми. Некоторые краски утверждают, что они водонепроницаемы, и в их списках ингредиентов могут быть добавки для гидроизоляционных красок.

Однако, если вы не уверены, действительно ли краска водонепроницаема, самым безопасным методом является нанесение грунтовки заранее и герметика поверх краски после того, как вы закончите. Если вы не хотите использовать герметик для краски, вы можете поищите добавку для гидроизоляции краски.

Поскольку акриловая краска также не является водонепроницаемой, ее также необходимо герметизировать, чтобы предотвратить просачивание влаги. Дополнительным преимуществом использования добавок и герметиков является то, что они предотвращают выцветание цвета и увеличивают долговечность поверхности. Покупая их, убедитесь, что вы покупаете краску, подходящую для того типа краски, который вы используете. Не используйте акриловый герметик для краски на водной основе.

Подробнее о герметиках

Команда Better Homes & Gardens объясняет, что основная цель герметиков — сделать пористые поверхности непористыми.Герметики обеспечивают прозрачную, невидимую защиту от повреждения водой, ультрафиолетового излучения, грязи и отрицательных температур. Нанесите герметик после высыхания краски, что потребует дополнительного времени при нанесении краски на большую поверхность. По этой причине многие маляры добавляют в свою краску гидроизоляционные добавки. Тип краски будет определять тип необходимой добавки; как и при использовании герметиков, не смешивайте типы красок и типы добавок. Добавка будет иметь указания на контейнере, и должно быть соотношение добавки к количеству краски.Вы можете смешать краску и добавку в отдельном ведре в соответствии с инструкциями производителя.

Вещи, которые вам понадобятся

• Водостойкая краска

• Герметик

• Грунтовка

• Добавки

Краткое описание консервации 28: Покраска исторических интерьеров

ИНФОРМАЦИЯ О КОНСЕРВАЦИИ

Восстановление декоративных лакокрасочных покрытий. Фото: Сара Б.Гнаться.

Сара Б. Чейз

Краска, которую американцы использовали в прошлом, несомненно, является частью технологического и коммерческого рекорда . Но помимо этого, цвета, которые мы выбрали и продолжаем выбирать для наших внутренних жилых и рабочих пространств — яркие и яркие, нарочито мрачные или сочетание оттенков — отражают культурные влияния нашей страны, а также наш индивидуальный и коллективный дух. Цвет краски — это простое, прямое выражение времени, вкуса, ценностей и настроения.Рассматривать краску только как защитное покрытие — значит неправильно понимать ее значение как важный аспект американского наследия.

Изучение истории окраски интерьера — ключ к успешному проекту консервации или реставрации. В этом театре Пуэрто-Рико декоративную отделку можно оценить, прежде всего, благодаря соответствующему цвету краски и ее расположению. Фото: Макс Торо.

Это краткое описание исторических красок для интерьеров и выбора новых красок для исторических интерьеров, если перекраска необходима или желательна.В нем рассматриваются различные материалы и особенности: оштукатуренные стены и потолки; деревянные двери, молдинг и отделка; и металлические предметы, такие как радиаторы и перила. В нем представлена ​​справочная информация о некоторых типах красок, которые использовались в прошлом, обсуждаются наиболее распространенные причины и последствия отказа внутренней окраски и объясняются основные факторы, определяющие решения о перекрашивании, включая то, какой уровень исследования краски может быть целесообразным. Необходимо тщательно продумать каждый проект внутренней окраски, в зависимости от истории здания и его окрашенных поверхностей.Обработка может варьироваться от защиты существующих декоративных поверхностей до заказа краски, которая воспроизводит оригинальный цвет краски, до использования сегодняшней краски прямо с полки и из банки.

Наконец, удаление старых красок или нанесение новых масляных / алкидных красок создает серьезные проблемы для здоровья и безопасности; Для получения актуальной юридической и технической информации о вывозе, утилизации, а также о мерах предосторожности для здоровья и безопасности следует связаться с государственным инспектором по охране памятников старины.

Краска представляет собой дисперсию мелких твердых частиц, обычно кристаллических, в жидкой среде.Нанесенная на поверхность, эта жидкость имеет особое свойство становиться твердой защитной пленкой при высыхании. Краска также улучшает внешний вид поверхностей. Покойный викторианский писатель заметил, что приход художника в дом был поводом для празднования. Действительно, эти утверждения указывают не только на химическую и физическую сложность краски, но и на ее эмоциональное воздействие.

К середине 19 века в Соединенных Штатах было множество компаний, производящих белый свинец. Показан флаер одного производителя.Фото: файлы NPS.

Пигмент

Пигмент делал краску непрозрачной, предотвращая тем самым порчу основы под воздействием ультрафиолета, и добавлял цвет, делая краску привлекательной. Белый свинец, беловатый продукт коррозии свинца, чаще всего использовался для обеспечения непрозрачности. Белый пигмент цветной краски часто называют «скрывающим» пигментом. В дополнение к предотвращению попадания вредных солнечных лучей на поверхность субстрата, белый свинец также помог предотвратить рост плесени и грибка.Только в начале 20-го века был запатентован успешный заменитель, диоксид титана (TiO2), и даже тогда он не получил широкого распространения до середины 20-го века (ранее в этом веке оксид титана и белый свинец часто смешивались). Оксид цинка недолго использовался в качестве укрывающего пигмента после 1850 года.

Ранние колеровочные пигменты для домашних красок состояли из земляных пигментов — охры, сиенны, умбры, сделанной из глины, содержащей оксид железа, — и нескольких синтезированных красителей, таких как берлинская лазурь или сульфид ртути (малиновый).С начала 1800-х годов было разработано больше пигментов, которые использовались для создания более широкого и яркого разнообразия оттенков.

Папка

Самым распространенным связующим в красках для внутренних работ было и остается масло. Иногда в краски на водной основе добавляли мел, чтобы связать частицы пигмента. К другим распространенным связующим относятся клей для кожи и желатин.

Автомобиль

Жидкий компонент был назван носителем или средой, потому что он нес пигмент.Исторически сложилось так, что в состав транспортных средств входили скипидар в масляных красках и вода в красках на водной основе, но иногда использовались и другие средства, например молоко в казеиновых красках.

Два основных типа красок называются масляными и водными. Для масляных красок часто выбирали льняное масло, потому что это олифа. При разбавлении органическим растворителем, таким как скипидар, для облегчения намазывания скорость высыхания была увеличена. Чтобы сделать сушку еще быстрее, часто добавляли осушающие агенты, такие как соединения кобальта.Поскольку добавление осушителей наиболее успешно осуществлялось в горячем или кипящем масле, предпочтительнее было кипяченое льняное масло. Скорость высыхания красок на льняном масле сначала была относительно быстрой, в течение нескольких дней сразу после нанесения, и вскоре краска стала сухой на ощупь; Однако важно помнить, что краска на льняном масле продолжает сохнуть — или, точнее, образовывать сшивки — в течение десятилетий и, таким образом, становится хрупкой по мере старения краски. Прочные и долговечные, с блеском поверхности, масляные краски в основном использовались для отделки дерева и металла.

Краски с белилами и темперой отличались от масляных красок по внешнему виду прежде всего тем, что в качестве транспортного средства использовалась вода. Краски на водной основе всегда были плоскими, не имели собственного блеска. Поскольку пленка краски высыхала на ощупь, как только вода испарялась, сушилки не потребовались. Краски на водной основе были довольно прочными, с пигментами, хорошо связанными, как в шкурах клея, но они не выдерживали истирание. Поэтому деревянную отделку исторически редко красили этими типами красок, хотя внутренние оштукатуренные поверхности часто покрывали побелкой и кальцимином.Краски темперой обычно использовались для декоративных работ.

Последние изменения в составных частях краски

До середины 20 века почти все краски, используемые в Америке, можно было разделить по типу связующего. Химики стремились улучшить краски, особенно когда две мировые войны сделали традиционные компоненты красок дефицитными и дорогими. Современные краски намного сложнее химически и физически, чем ранние краски. В простую трехкомпонентную систему, состоящую из пигмента, связующего и носителя, было добавлено больше ингредиентов.Наполнители или наполнители, такие как глина и мел, добавлялись для улучшения текучести масляных красок, а также для их удешевления. Милдевциды и фунгициды были широко распространены и популярны до тех пор, пока опасность для окружающей среды не перевешивала их преимущества. Используются новые составы, замедляющие рост плесени и грибков. Как уже отмечалось, после 1950 года свинец был исключен. Совсем недавно летучие органические растворители в масляных красках и разбавителях были классифицированы как опасные для окружающей среды.

Основное отличие современных красок заключается в замене связующего вещества от использования натурального вареного льняного масла на алкидное масло, которое обычно получают из соевого или сафлорового масла.Использование синтетических смол, таких как акрил и эпоксидная смола, стало распространенным в производстве красок в последние 30 лет или около того. Эмульсии акриловой смолы в латексных красках с разбавителями на воде также стали обычным явлением.

Типы исторических красок

Исторические краски часто изготавливались по имеющимся в наличии материалам, а не по строгим формулам. Рецепты успешных формул можно найти в исторических документах, таких как газеты, где показаны комбинации ингредиентов, которые можно использовать для производства краски.

Краски на масляной основе: льняное масло, летучий разбавитель, такой как скипидар; скрывающий пигмент (обычно белый свинец) и красящие пигменты.

Эмали : Лак на основе натуральной смолы был добавлен в масляную краску для получения твердой, более глянцевой поверхности.

Глазурь: полупрозрачный слой, наносимый для защиты краски и придания более однородной глянцевой поверхности. Обычно изготавливается из льняного масла с добавлением натурального смоляного лака.Некоторые глазури содержат небольшое количество красящих пигментов, таких как зелень или берлинская лазурь; в некоторые не добавлялись пигменты.

Краски на водной основе: вода, пигмент и связующее, например клей для кожи, другие натуральные клеи или жевательные резинки. Обычно используется на внутренних оштукатуренных поверхностях.

Побелка: часто используется для внутренней штукатурки в утилитарных помещениях, а иногда и для внутренних балок; состояла из воды, гашеной извести, соли и множества других материалов.Иногда добавляли пигмент (обычно охру или другой землистый пигмент) для придания оттенка или цвета.

Чумка: , используемая для внутренних работ, была изготовлена ​​из воды, клеев (одного или нескольких различных природных клеев, желатина и камедей) с отбеливанием в качестве основного белого пигмента, к которому были добавлены другие красящие пигменты.

Кальцимин или калсомин: часто используется на внутренних поверхностях и является еще одним распространенным названием чумки.

Темпера: краска, приготовленная на основе пигмента, яичного желтка или белка и воды; используется почти исключительно для декоративной обработки.

Гуашь: Краска на водной основе, состоящая из отбеливателя, пигмента, воды и гуммиарабика в качестве связующего; используется почти исключительно для декоративной обработки.

Краска на молочной основе

Казеин: , также называемый молочной краской, был сделан из гашеной (гашеной) извести, пигмента и молока. Чаще всего добавляли масло, получая прочную эмульсионную краску. Различные рецепты требуют большого разнообразия добавок для увеличения долговечности. Для наружных поверхностей использовались также казеиновые краски.

Производство и внешний вид

Как производились краски до широкого использования заводских красок после 1875 года? Как они выглядели? Ответы на эти вопросы даются больше для того, чтобы подчеркнуть разницу между ранними красками и сегодняшними красками, чем для практических целей. Дублирование состава и внешнего вида исторических красок, включая неравномерность цвета, неравномерность текстуры поверхности, глубину, обеспечиваемую глазурным верхним слоем, и направленные линии нанесения, может быть чрезвычайно сложной задачей для современного художника, использующего современные материалы. .

Бостонский камень (1737 г.), сохранившийся пережиток раннего производства красок, использовался для измельчения пигмента в мастерской Томаса Чайлда из Бостона, художника и красильщика, получившего образование в Лондоне. Фото: любезно предоставлено SPNEA.

Пигменты, используемые в ранних красках, были грубо и неравномерно измельчены, и их вручную диспергировали в среде краски; таким образом, на поверхности многих красок до 1875 года наблюдается небольшая неравномерность цвета. Сухие пигменты должны были быть измельчены в масле для образования пасты, и пасту необходимо было последовательно разбавить большим количеством масла и скипидара, прежде чем краска была готова к нанесению.Толщина масляной среды давала блестящую поверхность, которой желали в 18 веке. В сочетании с кистями цилиндрической (или круглой) формы с деревянными ручками и щетиной кабана он также давал красочную пленку с текстурой поверхности мазков кисти.

Географическая вариация

Ранние церкви и миссии, построенные французами в Канаде и испанцами на юго-западе Соединенных Штатов, часто рисовали украшения на побеленных гипсовых стенах ранними красками на водной основе.К середине 17 века масляная краска была нанесена на деревянную отделку многих домов Новой Англии, а стены были нанесены побелкой. Эти два типа красок, одна из которых способна создавать очень декоративные эффекты, такие как имитация мрамора или дорогого дерева, а другая дешевая в изготовлении и относительно простая в нанесении, осветляют и улучшают американские интерьеры. В таких городах, как Бостон, Филадельфия, Нью-Йорк, а затем и в Вашингтоне, художники и мастера по окраске, которые были обученными гильдиями из Англии, практиковали свое ремесло и обучали учеников.Цветовая палитра художника включала черный и белый и серый, желтовато-коричневый, охристо-желтый и красный оксид железа, а также зеленый (из соединений меди), а также берлинскую лазурь. То, что такая живопись ценилась и что глянцевый вид на дереве был важен, подтверждается свидетельствами прозрачных и тонированных глазурей, которые можно обнаружить при микроскопическом исследовании.

Следы кисти

Ранние краски не высыхали на ровной ровной поверхности. Фактически, выравнивание было свойством краски, которое впоследствии было очень востребовано, но вплоть до XIX века масляные краски и белила оставляли следы от кисти.Таким образом, нанесение заключалось в движении кисти в правильном направлении для достижения наилучшего внешнего вида. Эмпирическое правило заключалось в том, чтобы рисовать кисть в конце ее в направлении волокон древесины. Таким образом, для изготовления панелей с приподнятым полем маляр сначала покрыл поверхность краской, а затем аккуратно провел кистью по вертикальным участкам снизу вверх, а также по верхним и нижним скосам панели по горизонтали от одной стороны к другой.

В 19-м и начале 20-го веков для очень тонкой отделки наносили несколько слоев, каждый слой после высыхания протирали гнилым камнем или пемзой.Обычно наносят от четырех до пяти слоев; однако девять слоев были не редкостью в конце века для отделки некоторых величественных особняков. Как правило, им давали окончательную глазурь. Несмотря на свою дороговизну, такая отделка прослужит десятилетия и придаст роскошный гладкий вид.

Цвет

Подбор цвета осложняется тем, что все ранние краски делались вручную. Каждая партия краски, сделанная художниками по книгам «рецептов» красок или с использованием собственного опыта и инстинктов, вполне может иметь небольшие вариации в цвете — немного темнее или светлее, немного синее и так далее.Самая ранняя известная книга рецептов красок американского художника — это руководство Езекии Рейнольдса 1812 года. В нем даются инструкции по относительному количеству красящих пигментов, добавляемых к основе, но даже при неизменных пропорциях количество смешивания или дисперсии варьировалось от рабочего к рабочему и приводило к вариациям цвета.

Знание всех фактов о ранних красках может помочь в микроскопическом исследовании краски. Например, обнаружение очень мелко и равномерно измельченных пигментов, равномерно распределенных по земле или транспортному средству, является непосредственным признаком того, что краска была сделана не вручную, а, скорее, на фабрике.

К первым десятилетиям XIX века было доступно больше синтетических пигментов — хромово-желтый, хромовый зеленый и оттенки красного. Открытия светлых, ярких, чистых цветов в штукатурке и мозаичном декоре жилищ в Помпеях понравились многим американцам и вместе с технологией окраски создали новую предпочтительную палитру, более деликатную, чем многие из несколько серовато-пуховых. цвета 18 века. Конечно, синий цвет, который можно было производить с берлинской лазурью в 18 и 19 веках, изначально часто имел сильный оттенок.Этот пигмент, как и ряд других, непостоянен, то есть он довольно быстро потускнел и, таким образом, стал мягче по внешнему виду. Следует помнить, что в домах высокого стиля с середины 17 до конца 19 веков часто были обои, а не краска на стенах важных комнат и коридоров.

Глянцевый / плоский

Еще одним нововведением в красках начала 19 века было использование масляных красок с более гладкой поверхностью, достигнутое путем добавления в масло большего количества скипидара, который, таким образом, как разбавлял, так и выравнивал их.К 1830-м годам был популярен бархатистый вид плоской краски.

Повсюду, где присутствовала декоративная штукатурка, как это часто было в разгар федерального периода, предпочтительным вариантом покрытия были темперные краски. Будучи тонкими и легко удаляемыми горячей водой, они позволяли защищать и тонировать тонкие гипсовые лепные украшения и сложные цветочные или ботанические элементы, но не скрывать их из-за скопления множества слоев краски. (Использование красок на водной основе для потолков продолжалось в викторианскую эпоху по тем же причинам.)

К сожалению, плоские краски притягивают грязь, которая с меньшей вероятностью прилипнет к глянцевым поверхностям, поэтому их труднее мыть. Викторианцы, как правило, использовали глянцевую прозрачную (или тонированную) отделку, такую ​​как лак или шеллак, на большей части своей деревянной отделки и использовали плоские или масляные краски на стенах и потолках.

Задача сохранения или восстановления декоративных элементов, таких как показанная здесь сложная трафаретная печать, должна выполняться только профессионалами, имеющими специальную подготовку.Фото: Алексис Эльза.

Декоративная роспись

В интерьере краску можно использовать творчески и творчески, чаще всего для украшения, а не для защиты. Декоративные формы включали трафарет, зернистость и мраморность, а также trompe l’oeil. Трафарет. Трафаретные рисунки на стенах часто использовались в первой половине XIX века вместо обоев. В Старой деревне Стурбридж в Массачусетсе есть картины, изображающие интерьеры фермерского дома (ок. 1815–1820 гг.), В котором есть как стены с трафаретом, имитирующие обои, так и окрашенные полы или промасленные и окрашенные тряпки для пола, имитирующие прекрасные ковры.К 1850 году и в течение следующих 60 лет после этого оформление стен и потолков по трафарету и от руки стало не только высоким, но и скромным искусством. «Грамматика орнамента» Оуэна Джонса, опубликованная в 1859 году, послужила источником для росписи украшений от Портленда до Пеории, от Саванны до Сан-Франциско.

Исторические двери могут иметь зернистый узор или прозрачную отделку под одним или несколькими слоями простой краски, как, например, эти восстановленные двери 18 и 19 веков. Фото: Джек Э. Баучер, HABS, NPS.

Зернистость и мраморность

Если полы, стены и потолки были декорированы краской в ​​различных стилях, не обошлось и без отделки комнат деревом и камнем. Использование faux bois, то есть покраска простой или обычной древесины, такой как сосна, чтобы она выглядела как красное дерево или какая-то более тонкая древесина, или искусственного мрамора, окрашивание деревянной или штукатурной поверхности, чтобы она выглядела как мрамор — реалистично или фантастически, — было распространено в больших дома 18 века. К началу 19 века стилизованная зернистость и мраморность украшали также простые сельские или небольшие городские дома.Часто плинтусы и подступенки были отделаны мрамором, как и камин. Обычный сланец был окрашен под прекрасный итальянский мрамор. Во многих простых зданиях, а позже, в викторианский период, во многих выдающихся зданиях, таких как ратуши и церкви, деревянной отделке была придана реалистичная текстура, напоминающая распиленный дуб, орех или множество других экзотических пород дерева.

Trompe L’oeil

Церкви, здания судов и столицы штатов часто получали еще одно замечательное использование краски: украшение trompe l’oeil.Наносимые опытными художниками и мастерами раскрашенные рисунки — чаще всего с использованием краски или масла темперой — могут воспроизводить трехмерные архитектурные детали, такие как декоративные лепные лепные украшения из гипса, медальоны, панели и многое другое.

Огромный рост лакокрасочной промышленности начался в 1860-х годах, стимулированный изобретением подходящего торгового контейнера — банки с краской. Первые заводские краски в банках состояли из более тонко измельченных пигментов на масляной основе; после покупки в содержимое банки было добавлено дополнительное масло для приготовления краски.Такие краски сэкономили время ручной шлифовки пигментов и подробно обсуждались Джоном Мэзури в его многочисленных книгах. После 1875 года заводские краски были доступны по разумной цене, и в результате большее количество людей красили и украшали свои здания и чаще. Новый коммерческий рынок, созданный товарными красками, стал краеугольным камнем нашей современной лакокрасочной промышленности.

К началу ХХ века популярный вкус отказался от ярких красок и украшений.До конца 1920-х годов стили Colonial Revival и Arts and Crafts имели тенденцию к более приглушенным цветам и, в случае Colonial Revival, к более ограниченной палитре. Однако использование искусственной отделки продолжалось. В жилой архитектуре часто использовались трафареты, такие как окрашенные границы над обшивкой или на потолке и краях стен для имитации декоративных обоев. В институциональных зданиях как в городах, так и в небольших поселках использовалась текстура древесины на металлических дверях, дверных и оконных рамах, а также лестницах, а также на потолках по трафарету.Во многих общественных зданиях 1920-х годов были расписаны потолки, имитирующие испанские и итальянские стили позднего средневековья и эпохи Возрождения.

Фойе вестибюля в стиле ар-деко театра Paramount в Сакраменто, Калифорния (1931 г.), украшено расписными гипсовыми колоннами и карнизами, отделанными сусальным золотом и серебром. Фото: Студия Габриэля Мулена.

Хотя можно найти трафарет, золочение и искусственную отделку, они не отражали современный стиль того времени.С другой стороны, глазурь часто использовалась в начале 20 века для «античных» стен и отделки, которые были окрашены в нейтральные цвета, особенно в архитектуре испанского колониального возрождения и миссионерской архитектуры. Глазурь наносилась тряпкой, губкой и другими методами, что давало интересный и неровный вид поверхности. Иногда использовались цветные штукатурки и использовалась аэрография, чтобы придать стенам, отделке и потолку вид ремесленника. В тот же период производились краски Вильямсбург, которые продавались людям, которые хотели, чтобы их дома имели «исторический грузинский вид».«Церкви, загородные клубы и многие частные здания переняли стиль Вильямсбурга с конца 20-х годов.

Интерьеры 1930-х и 1940-х годов, часто украшенные простыми лепными гипсовыми узорами в стилях ар-деко и модерн, часто окрашивались металлическими чешуйчатыми красками в полном диапазоне металлических цветов, от меди до бронзы. И стали популярными эмали глубоких, но приглушенных оттенков. Технология окраски прогрессировала, и были также доступны различные степени глянца, в том числе эмали среднего уровня, по-разному называемые сатиновой, полуглянцевой или яичной скорлупой.В отличие от викторианской обработки красок, этот период характеризовался простотой. В некоторой степени эстетика Баухауза повлияла на вкусы в 1950-х годах; краски для интерьера часто выбирались из палитры, ограниченной несколькими «землистыми» цветами и «почти нейтральной» палитрой кремовых и бледно-серых тонов.

В то время как тренд в цветах и ​​декоративных обработках определялся их простотой, химики красок разрабатывали краски все большей сложности. Эксперименты начались в начале 20 века и значительно ускорились после Второй мировой войны.Наибольшее значение имело производство латексных красок для бытового использования. Эмульсии синтетических смол, переносимые в воде, имеют преимущества перед традиционными масляными красками и даже перед масляными / алкидными красками: они не желтеют; они разрешили очистку воды до высыхания; и они не выделяют токсичных или опасных паров при испарении растворителей.

Понимание исторической цели каждого проекта по сохранению и знание того, какой уровень информации необходимо собрать для достижения этой цели, является важной обязанностью покупателя услуги.Перед тем, как кого-то нанять, владелец или менеджер должны решить, действительно ли необходимо тщательное исследование окрашенных поверхностей и как использовать результаты, когда оно будет завершено.

Этот консерватор показан собирающим образцы краски на месте. Затем в лаборатории будет использоваться ультрафиолетовый микроскоп для определения пигмента и связывающей среды. Фото: любезно предоставлено Мэттом Моска.

Специалисты, имеющие как подготовку, так и опыт работы на местах, проводят исследования красок. Эти эксперты используют сложные инструменты и процедуры, такие как отбор проб в полевых условиях, анализ поперечного сечения, флуоресцентное и химическое окрашивание, чтобы узнать о компонентах и ​​поведении исторических красок.Кроме того, они используют письменную документацию, устные исследования и визуальную информацию о прошлых картинах в здании в сочетании с результатами, полученными в полевых условиях.

Исследование Paint может внести несколько вкладов в проект. Полный анализ слоев краски на поверхностях внутри конструкции может многое рассказать о последовательности изменений, произошедших в здании, а также потенциально предоставить диапазоны дат для некоторых из этих изменений.Установив полную последовательность слоев краски (называемую хромохронологией), вместе с другими исследованиями, изменения различных пространств и элементов здания могут быть связаны с конкретными слоями краски. Именно путем установления этой ассоциации определяется правильный уровень; когда правильный слой был определен, цвет может быть подобран.

На этих панелях с приподнятым полем под отслаивающейся краской виден темный слой. В зависимости от цели работы проекта и периода интерпретации истории здания, любой из красочных слоев может быть продублирован при перекрашивании.Фото: файлы NPS.

Помимо археологической ценности, анализ краски может определять типы и цвета краски на данной поверхности (определение тонких глазурей, схем декоративных красок, связующих и пигментов). Таким образом, помимо определения цвета, рекомендуется также провести анализ краски для диагностики причин повреждения краски. Знание связующего для краски часто может объяснить причины, а также подсказать соответствующие способы консервации или консервации.

Владельцы и менеджеры должны определить все эти потребности, прежде чем принимать решение о масштабах анализа.Например, полное исследование покраски обычно рекомендуется как часть отчета об исторической структуре. Для зданий с небольшим объемом документации дополнения и изменения часто могут быть идентифицированы и, возможно, датированы путем анализа. Часто использование таких, казалось бы, дорогостоящих методов может в конечном итоге сэкономить деньги при определении истории изменений здания.

На месте можно провести некоторый анализ; это гораздо более простой процесс, который можно осуществить с меньшими затратами, чем сложные лабораторные процедуры, описанные выше.Однако полезность анализа на месте ограничена, и результаты не будут такими точными, как результаты для образцов, которые анализируются в лаборатории с помощью хорошего микроскопа. Любые упрощенные подходы к анализу красок, которые не соответствуют научным процедурам, обычно не стоят затрат. Таким образом, если проводятся консервативные и реставрационные обработки, рекомендуется полное исследование; для проекта реабилитации адекватной палитрой может быть анализ на месте и подбор цветов.

Большинство проектов подразумевают перекраску. Прежде чем выбрать конкретный образ действий, необходимо принять во внимание исторический облик интерьера и визуальное впечатление, которое будет создано новыми обработками краски. Тип и цвета краски, очевидно, зависят от типа здания, а также от использования и интерпретации его внутренних пространств. Лучше всего последовательный подход.

Консервация

Когда целью обработки является сохранение, существующие исторические особенности и отделка здания поддерживаются и ремонтируются, сохраняя как можно больше исторической краски.Иногда достаточно чистки и мытья окрашенных поверхностей. Или можно нанести покрытие, чтобы защитить важные образцы истории или искусства. Если требуется перекраска, новая краска сочетается с существующими красками с использованием более безопасных современных составов. Воссоздание прежних цветов поверхности и обработки не является целью.

Внутренние помещения, которые реконструируются для нового использования, могут выиграть от перекраски в цвета исторического периода, а не в нейтральный кремовый оттенок.Фото: файлы NPS.

Реабилитация

При типичной реабилитации существует большая свобода выбора как типа новой краски, так и цвета, поскольку целью является эффективное повторное использование внутренних пространств. При принятии решения о новой краске часто учитываются такие факторы, как экономичность и долговечность — использование высококачественной стандартной краски от местной или национальной компании и нанесение ее квалифицированным подрядчиком. Выбор цвета может основываться на отчетах об исследованиях красок, подготовленных для внутренних помещений сопоставимого времени и стиля.Однако чаще учитываются текущие значения цвета и вкуса. Опять же, используются более безопасные составы красок.

Интерьеры институциональных зданий, таких как университетские здания, ратуши, библиотеки и церкви, часто содержат богатые декоративные детали. Во время реабилитации следует тщательно выбирать, чтобы сохранить или восстановить выбранные части декоративной работы, а также подобрать некоторые из более ранних цветов, чтобы вызвать историческое ощущение времени и места.По крайней мере, важно использовать типичный для периода цвет краски и ее нанесение.

Реставрация

В проекте реставрации цель состоит в том, чтобы изобразить объект таким, каким он был в период его наибольшего значения. Это может быть время его первоначального строительства, а может и не быть. Например, если здание датируется 1900 годом, но историки считают, что его значение относится к 1920-м годам, подходящим цветовым соответствием краски будет слой 1920-х годов, а не исходный слой 1900 года.

На основе исторических исследований, сбора образцов краски на месте и лабораторного анализа можно воссоздать цвета поверхности и способы обработки, чтобы отразить свойство в определенный период времени. Следует отметить, что научные открытия могут дать цветовую схему, которая не соответствует вкусу современного владельца, но, тем не менее, является исторически точной. При реставрации не имеет значения личный вкус к цвету; доказательства должны строго соблюдаться.

В процессе реставрации профессионалы подбирают цвета по индивидуальному заказу, чтобы обеспечить точное представление.Если можно найти художника или ремесленника, исторически воспроизведенная краска может быть нанесена с использованием методов, соответствующих периоду реставрации. Хотя изготовление красок по индивидуальному заказу осуществляется редко, цвет и остекление можно изменить. В некоторых проектах краска может быть изготовлена ​​на заказ с использованием льняного масла и, если это позволяют различия строительных норм, свинца. Например, перекраска ряда комнат в Маунт-Вернон демонстрирует, что можно воспроизвести исторические краски и аппликации во всех аспектах; однако, как уже отмечалось, воспроизведение исторической рецептуры краски нецелесообразно для большинства проектов.

Поскольку окрашенные поверхности подвержены истиранию, загрязнению, повреждению водой, солнечному свету и нанесению несовместимых красок, их обычно необходимо перекрашивать или, по крайней мере, время от времени соответствующим образом повторно покрывать глазурью.

Истирание

От плинтусов до уровня примерно шести футов от пола деревянная отделка постоянно подвергается износу от прикосновений и непреднамеренных ударов ногами, а также от столкновения с мебелью. На самом деле перила для стульев были предназначены для того, чтобы не изнашиваться, когда стулья толкают назад, а не к более нежной оштукатуренной стене или дорогим обоям.В частности, двери, иногда с красивой текстурой, требуют особого обращения. Плинтусы царапаются различными чистящими приспособлениями, а нижние перила окон, а также сиденья у окна подвергаются злоупотреблениям. Краска на всех этих участках имеет тенденцию к истиранию. При работе с истертыми красками важно помнить о двух вещах. Образцы, взятые для определения исходных цветов краски и последовательности слоев, не будут точными, за исключением неповрежденных краев. Кроме того, перед нанесением новой краски необходимо удалить грязь, масло или жир, потому что новая краска не будет прилипать к грязным, жирным поверхностям.

Грязь

Загрязнение — еще одна проблема внутренней краски. Дымились камины; первые угольные печи тушат маслянистую черную сажу; газовые фонари и свечи оставляли темные подтеки. Иногда грязь оседала на оштукатуренных стенах или потолке таким образом, что рисунок планки за штукатуркой был достаточно четким. Еще одним источником грязи был загрязненный наружный воздух с фабрик или других производств, проникновение в дома и другие близлежащие здания. До тех пор, пока дымовые трубы не стали очень высокими, большая часть загрязнения воздуха была вызвана близлежащими источниками.

При исследовании краски — грязь на поверхности слоев краски; как видно под микроскопом, может быть очень полезным для определения продолжительности времени, в течение которого данный красочный слой оставался открытым, а также для отличия финишного слоя от грунтовочного или грунтовочного слоя. Такое загрязнение может произойти на любой окрашенной поверхности в комнате, но может быть немного сильнее в углублениях молдингов и на обращенных вверх горизонтальных краях. Однако использование грязи в качестве единственной меры может ввести в заблуждение, если поверхности были очищены.Разрыв или соединение между слоями краски часто используется профессионалами как лучший способ указать разницу во времени между слоями, а также указать те слои, которые являются частью единого украшения или картины.

Вода

Вода, являющаяся обычным источником разрушения многих видов материалов, также является первопричиной повреждения внутренней окраски. В виде жидкости он может поступать из-за протекания крыши, из-за неисправной водопроводной системы или систем парового отопления, а также из-за перебоев в срабатывании систем пожаротушения.В виде пара он может образовываться в результате такой деятельности человека, как дыхание, принятие душа или приготовление пищи. Оштукатуренные стены, покрытые непигментированным шкурным клеем, особенно чувствительны к повреждению водой, поскольку образует водорастворимый слой между штукатуркой и краской. Это может привести к потере адгезии краски при контакте даже небольшого количества влаги с водорастворимым герметиком.

Возраст / Солнечный свет

Наконец, в исторических интерьерах, особенно там, где есть сильные скопления краски, краска может ослабнуть и выйти из строя из-за химических или механических причин.Например, чем старше льняное масло, тем оно более хрупкое. Он также темнеет, когда его накрывают, и не подвергается воздействию ультрафиолета. В комнатах, где больше солнечного света на одном участке, чем на другом, масляная или даже масляно-алкидная краска станет заметно темнее в менее открытых областях всего за шесть месяцев. При перекрашивании масляная среда в старых красках становится желто-коричневой, меняя цвет краски. Берлинская лазурь — один из тонирующих пигментов, который особенно подвержен выцветанию.

Несовместимые краски

Понимание некоторых основных различий в прочности различных красок помогает объяснить определенные проблемы с краской. Краски, высыхающие до более прочной пленки, несовместимы с более слабыми. Акриловые латексные краски прочнее масляных / алкидных красок. Масляная или масляно-алкидная краска прочнее, чем краска на водной основе, такая как кальцимин. Когда более сильная краска наносится на более слабую, она будет иметь тенденцию снимать любую более слабую краску, которая, возможно, начала терять связь с субстратом.Таким образом, на многих потолках старых зданий, где масляные / алкидные краски были нанесены поверх старого известкового налета, большие полосы краски могут отслаиваться.

Масляные или лаковые глазури, нанесенные поверх старых красок, с возрастом становятся хрупкими, что облегчает удаление последующих красок. Иногда можно воспользоваться этой характеристикой, чтобы выявить более раннюю декоративную обработку, такую ​​как зернистость или мраморизация. Попадание под край глазури с помощью лезвия скальпеля может сделать удаление более поздних красок относительно простым и относительно безвредным для более необычной обработки краски.Иногда краски отделяются друг от друга просто из-за плохой подготовки поверхности в прошлом или затвердевания предыдущей поверхностной краски. Использование щелочных средств для удаления краски может привести к потере адгезии краски. При недостаточной нейтрализации они оставляют соли в древесине, из-за чего масляные или масляные / алкидные краски не прилипают к поверхности. Если грязь или масляные остатки не будут удалены с окрашиваемых поверхностей, новая краска не будет хорошо держаться.

Подготовка поверхности

Во-первых, важно отметить, что более ранние краски на основе льняного масла были красками проникающего типа, образующими связь путем впитывания в основу.Часто эти тонкие масляные покрытия слегка окрашивались пигментом на основе оксида железа, чтобы было видно покрытие; следующее нанесенное покрытие будет прилипать к этому первому масляному слою. С другой стороны, современные краски — это прежде всего связующие краски с небольшой способностью проникать в основание. По этой причине подготовка поверхности чрезвычайно важна для современных красок.

Перед подготовкой интерьера к перекраске необходимо выявить и устранить все проникновения влаги из-за провалившейся крыши или водосточных желобов, из неисправной сантехники или внутренних нагревательных элементов.Покраска настолько хороша, насколько хороша предшествующая подготовка. Окрашиваемая поверхность, старая или новая, дерево, штукатурка, каменная кладка или металл, должна быть прочной и способной впитывать краску.

Зачистка и шлифование

Первым шагом в подготовке внутренних деревянных и штукатурных поверхностей, которые являются связными и прочными, является удаление любой отслаивающейся краски (см. Врезку «Опасности при окраске»). Для исторических поверхностей всегда рекомендуется осторожное соскабливание вручную. Использование механических шлифовальных машин обычно оставляет следы кромок шлифовальной машины, видимые через новую пленку краски.Также необходимо ручное шлифование, чтобы растушевать края плотно прилегающих слоев до оголенных участков, чтобы избежать теневых линий. Подготовка ранее окрашенной внутренней кладки под новую краску в основном аналогична подготовке штукатурки. Металлические элементы, такие как радиаторы, валентности или огнеупоры, несколько отличаются. Чтобы получить качественную окраску металлических предметов, необходимо прежде всего отшлифовать их, чтобы удалить ржавчину перед перекрашиванием. Если имеющаяся краска хорошо держится на всей металлической поверхности, то может потребоваться лишь слегка отшлифовать имеющуюся краску, чтобы придать шероховатость существующей краске, таким образом обеспечив некоторый «зуб» для грунтовки и нового слоя краски.По дереву хорошо работает шлифовальная бумага с гранатом. Наждачная бумага из оксида алюминия и карбида кремния эффективна не только для дерева, но и для других поверхностей; Для обработки металлов следует использовать наждачную бумагу.

Удаление краски

Когда следует полностью зачищать поверхности? Очевидно, что новая краска тратится впустую при ее нанесении на старую, которая рыхлая, то есть сильно поврежденная и испорченная. Иногда необходимо удалить краску с архитектурного элемента, если он скрывает мелкие детали. Однако по большей части, если поверхность не повреждена — а присутствие свинцовой краски не представляет опасности для здоровья жителей здания — существующую краску можно перекрашивать.

Хорошо приклеенные неповрежденные слои краски (по крайней мере, в одной области каждой комнаты) следует покрыть прочной защитной лентой, затем закрасить новой краской и оставить на месте для использования в будущих исследованиях. Следующий владелец может интересоваться прошлой историей здания, и методы извлечения информации из старых красок все время становятся все более изощренными.

Нагрев / соскабливание

Запрещается использовать пропановые горелки, так как они могут повредить исторические элементы дерева.Кроме того, обугленные участки дерева не удерживают новую краску. Использование теплового пистолета или нагревательной пластины может быть относительно быстрым, но имеет недостатки как для здоровья, так и для безопасности. Тепло окисляет свинцовую краску, вызывая ядовитые пары. А старые стены могут содержать мелкий мусор, который действует как трут и тлеет при нагревании, загораясь через несколько часов после зачистки. (Методы нагрева лучше всего ограничивать теми элементами интерьера, которые можно безопасно вынуть из здания для демонтажа и повторной установки). Наконец, соскоб для удаления термооткрытой краски может привести к появлению трещин на дереве или штукатурке, если не сделать это осторожно.Вращающиеся проволочные щетки врезаются в дерево, и их следует избегать.

Химическая очистка

Удаление краски с дерева и штукатурки может быть выполнено с помощью очистителей каустической соды (гидроксид калия или натрия) или растворителей (органических соединений, таких как метиленхлорид, метанол или толуол). Удалители каустика действуют довольно быстро, но если оставить их слишком долго, они могут ослабить древесные волокна, что приведет к их поднятию и разделению. Они также оставляют щелочные остатки, которые необходимо нейтрализовать кислотной промывкой (обычно это белый уксус, содержащий 4% уксусной кислоты).Трудно обеспечить 100% эффективность нейтрализации, а в противном случае химические реакции между остатками щелочи и новой краской могут привести к потере адгезии краски.

Метиленхлорид и другие органические соединения столь же эффективны, как и очистители каустика, но их пары могут быть как легковоспламеняющимися, так и токсичными. Хотя они могут оставлять деревянные и штукатурные поверхности свободными от вредных остатков, только что очищенную поверхность необходимо промыть уайт-спиритом или денатурированным спиртом перед грунтованием, чтобы удалить добавки, такие как воск, которые были помещены в средство для удаления краски, чтобы замедлить его высыхание.Следует соблюдать все предупреждения об опасности на этикетках средств для удаления химикатов.

Моющее средство или уксус и вода

Краски на водной основе обычно можно смыть горячей водой с добавлением моющего средства. Кальцимин и белила трудно удалить; однако из-за содержания извести или белил (карбонат кальция) они могут расщепляться кислотами. Хотя сильные кислоты могут действовать быстро, они очень опасны. Вместо нее часто используется уксусная кислота в ее наиболее распространенной форме, уксус (4% уксусная кислота).На участках, где остается кальцимин, который виден как мел, можно нанести белый шеллак, который обеспечит устойчивую поверхность для новой краски.

Давление воздуха

Давление воздуха 200-500 фунтов на квадратный дюйм является эффективным для плоских поверхностей при слабом сцеплении с поверхностью подложки. Между слоем краски и основой вставляется плоское сопло, и давление воздуха просто приподнимает отслаивающуюся краску для легкого удаления. При осторожном использовании этот метод работает быстро и не причиняет большого вреда.

Установка и ремонт

После того, как основание и его поверхность станут прочными и чистыми, без крошек, рыхлого материала или пыли, следующим шагом будет подрезка и заполнение трещин на штукатурных поверхностях. Штукатурку, которая потеряла ключ и провисает, следует наложить заново или заменить. Рыхлую штукатурку и пробивную древесину необходимо укрепить. Деревянные поверхности должны быть такими же гладкими, какими они были исторически, чтобы пленка краски покрывала относительно однородную поверхность. Необходимо удалить сгнившую древесину и аккуратно врезать новую древесину.Наконец, гипсовые штукатурки можно красить, как только вода испарится; известковую шпаклевку или традиционную штукатурку можно загрунтовать почти сразу после высыхания, используя щелочно-стойкие грунтовки, такие как акриловый латекс.

Грунтовка

Важность грунтовки трудно переоценить. Это промежуточный материал между непосредственным основанием, которым может быть старый слой краски или может быть голое дерево, штукатурка или металл (реже камень, как вокруг камина), и самой свежей краской.Грунтовка должна быть способна до некоторой степени впитываться материалом, находящимся под ней, при этом быть совместимой и сцепляться с краской, которая будет наноситься сверху. Большинство производителей красок предоставляют подробные инструкции о том, какие грунтовки наиболее совместимы с их красками. Эти инструкции следует соблюдать.

Вопрос о грунтовке под латексную краску продолжает обсуждаться. Традиционалисты рекомендуют использовать в качестве грунтовки между старой масляной краской и новой латексной краской масляную грунтовку, но усовершенствования латексной краски в последние годы привели многих экспертов к выводу, что современные латексные грунтовки высшего качества лучше всего подходят для латексных финишных красок.Если выбрана латексная грунтовка, на этикетке банки должно быть четко указано, что это грунтовка, способная связываться с более старой масляной или масляной / алкидной краской.

Самое важное общее правило, о котором следует помнить, заключается в том, что более мягкие или более слабые краски всегда должны превосходить более твердые и более сильные краски. Например, поскольку латекс более прочен, чем масло, масляная или масляно-алкидная краска может наносить покрытие на хорошо приклеенный латекс, но в обратном случае существует риск поломки. Использование грунтовки и финишных красок одной компанией — хороший способ гарантировать совместимость.

Чаще всего сегодня целью проекта является сохранение или реабилитация. Из-за непрактичности копирования исторических красок реставрация проводится реже. Учитывая действующие законы, ограничивающие использование токсичных ингредиентов, таких как свинец, растворители и разбавители, необходимо использовать современные краски-заменители с использованием более безопасных ингредиентов. Многие компании по производству красок производят латексные краски по цветам, близким к историческим цветам, а также с соответствующими уровнями блеска, но не содержат белого свинца и опасных летучих органических соединений.

Работа над исторической недвижимостью обычно требует услуг квалифицированного подрядчика по покраске, который имеет опыт работы не менее пяти лет и может перечислить сопоставимые работы, которые может увидеть потенциальный клиент. Кроме того, перед началом работы может быть целесообразно получить образец или макет какой-либо специальной работы. В то время как менее опытные рабочие могут быть приемлемыми для подготовки и грунтовки, для отделочных работ целесообразно привлекать самых опытных маляров.

Краски на масляной основе / алкидные

Сегодняшняя версия масляной краски имеет связующее, которое обычно содержит некоторое количество льняного масла (читайте этикетку на банке с краской), но также имеет одно из улучшенных синтезированных масел, часто на основе сои, известное как алкид.Они сильно сохнут, обладают гибкостью и обесцвечивают гораздо меньше, чем льняное масло. Они также могут быть изготовлены для высыхания с сильным блеском и могут содержать достаточно тонирующего пигмента, чтобы создать даже очень глубокие цвета викторианской эпохи. Однако все они содержат летучие органические соединения и поэтому запрещены законом в некоторых частях Соединенных Штатов. Они также менее просты и более опасны в использовании, так как для очистки используются уайт-спириты.

Традиционные краски на водной основе и кисти художников используются для воссоздания исторической отделки в рамках реставрационного проекта.Фото: предоставлено Алексис Эльза.

Акриловые краски на водной основе (латекс)

Латексные краски — это синтетические смолы, переносимые водой. Прежде чем краска высохнет или сшивается, ее можно смыть водой. В начале истории латексных красок некоторые из них содержали стирол / бутадиеновые смолы. Сейчас почти все высококачественные латексные краски содержат акриловые смолы, которые превосходят их. Кроме того, до недавнего времени латексные краски, обладая высокой прочностью, быстрым высыханием и водоочисткой, имели некоторые недостатки для работ, которые должны были иметь исторический вид.Сегодня существуют линейки латексных продуктов с лучшими характеристиками блеска и более историческими цветами, из которых можно выбирать. Кроме того, латексные краски часто отлично сохраняют цвет и почти не выцветают. Тем не менее, всегда полезно купить литр и «пробную краску» цвета, выбранного для работы на месте, прежде чем брать на себя все обязательства.

Кальцимин / Белила

Современные краски на водной основе, такие как кальцимин, можно купить сегодня, и они выглядят почти так же, как и предыдущие.То же самое и с современной побелкой, хотя сегодняшняя побелка не оставляет такой же вязкой текстуры поверхности, как предыдущая.

Глазури

Глазури часто были частью исторической обработки красок. Традиционно масляные и скипидарные, иногда со скудным количеством пигментов, сегодняшние глазури могут быть составлены на водной основе, и их относительно просто наносить кистью. Прежде чем решить, использовать ли глазурь, а не глянцевую эмаль, следует проконсультироваться с опытным художником-декоратором.Глазурь способна обеспечить защиту, а также более точный исторический вид, включая большую глубину отделки.

Эпоксидные смолы / уретан

Они были недоступны до относительно недавнего времени и поэтому не подходят для воспроизведения традиционной отделки.

Поскольку плоские поверхности стен обычно преобладают при внутренней покраске, ниже предлагается некоторая гибкость в аппликаторах:

Кисти

Кисти с натуральной щетиной теперь конкурируют с синтетическими кистями из нейлона или полиэстера, которые хорошо подходят для нанесения масляных / алкидных или латексных красок.Будучи тверже натуральной щетины, они служат дольше. Поскольку кисти бывают самых разных типов, подходящих для разных типов работ, важно иметь художника, который будет использовать подходящую кисть для выбранной краски и для каждой части работы. Одним из сильных преимуществ нанесения краски кистью является то, что краска наносится на поверхность и на все ее недостатки. Таким образом, хорошее окрашивание щеткой может длиться дольше, если основание прочное, а грунтовка и финишный слой совместимы и имеют высокое качество.

Катки

Нет никакого вреда в использовании валика или даже безвоздушного распылителя для нанесения грунтовочного покрытия на большую плоскую поверхность. Поскольку все современные коммерческие краски в любом случае сохнут с гладкой поверхностью, использование валика или распылителя допустимо для грунтования и даже для первого финишного слоя. Однако, чтобы краска хорошо впитывалась в шарнирные поверхности и добавляла текстуру на большие плоские поверхности, лучше всего использовать кисть.

Типы современной краски

Масляная / алкидная: Нелетучие масла и смолы с разбавителями.(Алкиды — это синтетические гелеобразные смолы, состоящие из кислот и спирта.) Подходят практически все типы красящих / укрывающих пигментов. Для внутренней обработки дерева и металла.

Акриловые краски на водной основе (латекс): Суспензия акриловых или поливиниловых смол в воде с другими смолами, а также кроющими и красящими пигментами и наполнителями. Высыхает при испарении. Коммерчески производимые акриловые или латексные эмали также доступны с полным спектром уровней глянца, которые производятся с добавлением различных акриловых полимеров.Особенно рекомендуется для внутренней штукатурки.

Эмали: Современные алкидные краски корректируются путем добавления синтетических лаков для получения полного диапазона уровней блеска.

Отделочные покрытия для металлов: Краски, предназначенные для использования на металлах, могут быть на алкидной, латексной или эпоксидной основе, либо на их комбинации. Грунтовки, используемые для металлов, содержат ингредиенты, ингибирующие ржавчину.

Специальные покрытия: отделочные покрытия, такие как краски на уретановой и эпоксидной основе, предназначенные для обработки поверхностей с очень высоким блеском.

Наконец, декоративные покраски в историческом интерьере — простые или стильные — заслуживают сохранения или восстановления, а когда предпринимаются такие необычные работы, всегда следует использовать традиционные инструменты. Упростить, используя сокращенные методы или отказавшись от раскрашенных украшений, действительно отвергнуть или исказить историю, а также потерять удовольствие от истинной исторической отделки.

После обнаружения важные исторические образцы, такие как это нарисованное карандашом граффити времен Гражданской войны, должны быть сохранены.Фото: Кэй Эллен Симонсон.

Во-первых, очень важно понимать диапазон подходов и обработок и делать выбор, зная как можно больше об оригинальных и последующих исторических красках, используя стандарты Секретаря внутренних дел по обращению с историческими объектами в качестве каркас.

Патина старения краски выражает десятилетия или столетия стойкости перед лицом меняющегося климата и условий.Документирование последовательности внутренних слоев краски и защита этой информации для будущего исследования должны быть неотъемлемой частью любого проекта по сохранению исторического наследия.

За исключением редких научных реставраций исторических интерьеров, в большинстве работ по перекраске, выполняемых сегодня, будут использоваться современные составы красок. Современные краски могут воссоздать внешний вид исторических цветов, блеска и текстуры в различной степени, но при этом устраняют ранее токсичные компоненты, такие как белый свинец и летучие органические соединения.

ВНИМАНИЕ! Перед покраской узнайте об опасности, связанной с краской, и примите меры.

Перед тем, как приступить к любому проекту по удалению краски, необходимо принять во внимание и тщательно соблюдать применимые государственные и федеральные законы по снижению выбросов свинцовой краски и ее утилизации. Требования штата и федеральные требования могут повлиять на варианты, доступные владельцам как по удалению краски, так и по перекрашиванию. Эти законы, а также любые требования, запрещающие летучие органические соединения (ЛОС), следует запрашивать у государственного инспектора по охране памятников истории в каждом штате.

Ниже приводится краткое изложение опасностей для здоровья, о которых владельцы, менеджеры и рабочие должны знать, прежде чем удалять краску и перекрашивать:

Свинец и соединения других тяжелых металлов.

Практически во всех красках, сделанных до 1950 года, белый или «скрывающий» пигмент представлял собой соединение свинца или, реже, оксид цинка. Работы по удалению свинцовой краски, такие как соскабливание и сухая шлифовка, высвобождают свинец — тяжелый металл, который наносит большой ущерб, — в пыль. Затем свинцовая пыль попадает в организм человека через поры кожи и легкие.Использование тепла для очистки также создает токсичные пары свинца, которые можно вдыхать.

Чтобы снизить опасность проглатывания, вдыхания или контакта свинцовой краски, чрезвычайно важно предотвратить циркуляцию пыли, замаскировав проемы комнат и убрав все занавески, ковровые покрытия и мягкую мебель. Ткани и маски, содержащие свинцовую пыль, перед удалением должны быть аккуратно заключены в плотные пластиковые пакеты. Рабочие и другие лица, находящиеся в помещении, должны носить высокоэффективные воздушные фильтры (HEPA) для удаления свинцовой пыли (дымовые фильтры, если используется теплоотвод), менять одежду сразу за пределами помещения, оставляя рабочую одежду внутри, и избегать любого контакта между обнаженной кожей ( руками) и удаляемую краску.Рабочие также не должны есть, пить и курить в местах, где присутствует свинцовая пыль. Наконец, любой, кто занимается удалением свинцовой краски, должен проходить периодические анализы крови. После работы обычной уборки пылесосом недостаточно для удаления свинцовой пыли; необходимы специальные пылесосы HEPA. Поверхности комнаты также необходимо окончательно промыть раствором тринатрийфосфата и воды, часто меняя моющий раствор и хорошо ополаскивая.

Помимо свинца, ранние масляные краски также содержали кобальт или другие соединения тяжелых металлов для ускорения высыхания.Небольшое количество ртути также входит в состав некоторых латексных красок, чтобы предотвратить образование плесени и плесени.

Летучие органические соединения (ЛОС)

Органические средства для удаления краски, такие как хлористый метилен и масляные / алкидные краски, содержат летучие органические соединения в качестве растворителя. Вдыхание этих паров может привести к респираторным и другим заболеваниям, а также к раку. Эти соединения загрязняют воздух и могут нанести вред здоровью, особенно в закрытых помещениях (но также и на открытом воздухе).

Организации

Национальная ассоциация красок и покрытий
1500 Род-Айленд авеню.N.W.
Вашингтон, округ Колумбия, 20005

Подрядчики по малярным и декоративным работам Америки
3913 Old Lee Highway, Suite 33B
Fairfax, VA 22030

Федерация обществ по технологиям покрытий
492 Norristown Rd.
Blue Bell, PA 19422-2350

Благодарности

Спасибо техническим экспертам в этой области, которые рассмотрели черновик рукописи и внесли существенный вклад: Андреа М.Гилмор (директор архитектурных служб Общества сохранения древностей Новой Англии), Энди Ладиго (Тополиный лес Джефферсона) и Мэтью Дж. Моска, исторические исследования красок. Проницательные комментарии были также сделаны Э. Блейном Кливером, начальником Отдела помощи в сохранении. Кроме того, сотрудники Службы технической консервации (Х. Уорд Джандл, начальник) и Регионы NPS предоставили ценные предложения как по содержанию, так и по организации.

Кей Д.Weeks , Отдел помощи по сохранению, был директором этого совместного проекта публикации и главным редактором.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах. Служба технической сохранности (TPS), Служба национальных парков, готовит стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников для широкой общественности.

июнь 1992

Кларк, Виктор С. История производителей в США Vol. III. Нью-Йорк: McGrawHill, 1929.

Геттенс, Резерфорд Дж. И Джордж Л. Стаут. Живописные материалы: Краткая энциклопедия. Нью-Йорк: Dover Publications, 1966.

Макдональд, Мэрили. Записки по консервации 21: Ремонт исторической плоской штукатурки — стены и потолки. Вашингтон, округ Колумбия: Служба национальных парков, Министерство внутренних дел США, 1989.

Масури, Джон У. Популярный трактат по искусству росписи домов: равнина и декоративный . Нью-Йорк: Д. Эпплтон и Ко.,. 1868.

недель, Кей Д. и Дэвид В. Смотри, AIA. Preservation Briefs 10: Внешний вид Краски на исторических деревянных изделиях. Вашингтон, округ Колумбия: Служба национальных парков, Министерство внутренних дел США, 1982 г.

Винклер, Гейл Каски и Роджер Мосс. Викторианский декор интерьера: Американские интерьеры 1830-1900 гг. Нью-Йорк: Генри Холт и компания, 1986.

Краски на водной основе по сравнению с красками на основе растворителей — JC Licht

Типы красок

Как на бытовом, так и на промышленном рынках потребители могут выбирать между следующими категориями красок.

• Покрытия на водной основе
• Покрытия на основе растворителей

Пятьдесят лет назад практически все краски были на основе растворителей. Покрытия на основе растворителей, которые иногда называют «масляными» или «алкидными» красками, содержат более высокие уровни органических соединений, чем покрытия на водной основе.Эти растворители или составы облегчают нанесение, высыхание и образование прочной регулярной пленки краски. С другой стороны, когда эти соединения испаряются, они выделяют летучие органические соединения (ЛОС) в атмосферу, что приводит к сильному запаху и токсическому воздействию на окружающую среду. Более строгие экологические нормы потребовали от производителей красок резко снизить уровни ЛОС в своих красках.

Сегодня достижения в технологии красок означают, что краски на водной основе, обычно называемые акриловыми красками на водной основе, во многих отношениях равны или превосходят их аналоги на основе растворителей.Высококачественные акриловые эмульсии на водной основе обладают превосходной стойкостью, быстрым высыханием и гораздо меньшим запахом. В настоящее время покрытия на водной основе составляют около 80% красок, продаваемых на рынке жилья. Кроме того, этот класс красок нашел применение во всех отраслях промышленности, включая ремонтные покрытия для стали и бетона.

---

Подробнее см. Ниже. Щелкните здесь, чтобы купить наш ассортимент красок в Интернете.

---

Акриловые краски на водной основе

Акриловые покрытия на водной основе (также известные как акриловые латексные покрытия) являются более экологически чистыми и удобными для пользователя альтернативами краскам на основе растворителей e.грамм. алкидные. Ниже приводится список преимуществ и преимуществ использования акриловых покрытий на водной основе как для жилых, так и для промышленных целей.

• Более низкое содержание летучих органических соединений (ЛОС), что снижает воздействие на окружающую среду.
• Со слабым запахом. Основное преимущество при окраске интерьеров или плохо вентилируемых помещений.
• Быстрое высыхание, облегчающее нанесение второго слоя.
• Превосходная долговечность.
• Снижение или отсутствие риска возгорания при работе с легковоспламеняющимися растворителями.
• Простая и безопасная очистка.
• Менее опасная утилизация.
• Доказанная эффективность в жилых и промышленных помещениях.

Акрил против латексной краски

Акриловые и латексные краски похожи в том, что они представляют собой покрытия на водной основе и производятся из акриловых смол. В то время как латексная краска более удобна в использовании и легче наносится, акриловые покрытия более долговечны и устойчивы к отслаиванию, отслаиванию и отслаиванию. Кроме того, акриловая краска сжимается и расширяется лучше, чем латекс, что делает ее лучшим выбором для наружных работ, где требуется большая эластичность, чтобы справиться с экстремальными температурами.

Краски на масляной основе / алкидные

Краски на масляной основе изготавливаются либо из алкидных (синтетических), либо из льняных (натуральных) масел. Алкидные покрытия встречаются чаще, потому что они дешевле и прочнее натуральных масляных красок. Общие области применения покрытий на масляной основе включают:

• Жилая отделка, двери, шкафы, мебель.
• Металлические двери и перила.
• Промышленное оборудование и ремонт металлоконструкций.

Акриловые алкидные краски на водной основе

В последние годы внедрение технологии алкидно-латексной смолы позволило производителям покрытий объединить эксплуатационные преимущества химикатов алкидных красок с удобством покрытий на водной основе, не содержащих растворителей.Акриловые и алкидные гибриды на водной основе обеспечивают легкую очистку и низкий уровень летучих органических соединений, а также превосходное выравнивание и долговечность. Используя технологию алкидной смолы в своих покрытиях, производители могут предложить потребителям краску, которая идеально подходит для отделки, дверей, шкафов и мебели.

Эмали

Эмали — это добавка к некоторым краскам на водной и масляной основе, которые делают высушенную поверхность более твердой и менее пористой. В результате большинство красок для полов на водной основе содержат добавки для эмали, как и покрытия, где требуется повышенная долговечность.

Уретаны

Уретаны — это добавки, содержащиеся как в покрытиях на водной основе, так и в покрытиях на алкидной основе, обеспечивающие превосходную устойчивость к влаге и истиранию. Есть три типа уретана; алифатические, ароматические и водные. Алифатические и водные уретаны не будут желтыми или желтыми, как ароматические уретаны, при воздействии высоких уровней ультрафиолетового света. Уретаны — обычная добавка к промышленным покрытиям, где требуется максимальная долговечность.

Эпоксидные покрытия

Эпоксидное покрытие — это использование эпоксидных составов в качестве покрытий или красок (на водной и масляной основе).Обычно это две части, которые смешиваются перед нанесением и состоят из эпоксидной смолы, сшитой с дополнительным реагентом или отвердителем.

Эпоксидные покрытия

разрабатываются на основе требований к эксплуатационным характеристикам конечного продукта. При правильном катализировании и нанесении эпоксидные смолы создают твердую, стойкую к химическим веществам и растворителям отделку. Конкретный выбор и сочетание компонентов эпоксидной смолы и отвердителя определяют окончательные характеристики и пригодность эпоксидного покрытия для данной среды.

Эпоксидные покрытия

популярны, потому что они обеспечивают быстросохнущее, прочное и защитное покрытие. В отличие от традиционных термоотверждаемых порошковых покрытий, эпоксидные покрытия наносятся быстро и легко, что делает их идеальными для ряда областей применения. Например, их обычно используют на бетоне и стали, чтобы придать устойчивость к воде, щелочам и кислотам.

Эпоксидные смолы также используются для напольных покрытий. Их низкая летучесть и легкая очистка от воды делают их полезными для промышленного чугуна, литой стали и литого алюминия, а также снижают вероятность воздействия и проблемы воспламеняемости, связанные с покрытиями на основе растворителей.Обычно они используются в промышленности, автомобилестроении и судостроении. Кроме того, наплавленные эпоксидные порошковые покрытия широко используются для защиты от коррозии стальных труб и фитингов, используемых в нефтегазовой промышленности, трубопроводов для питьевой воды (стальных) и арматурных стержней.

Качество против экономики

Будь то природная краска на водной основе или на основе растворителя, покупка дешевой краски не является реальной экономией. Что касается превосходного покрытия, адгезии и долговечности, всегда покупайте краску самого высокого качества, которую вы можете себе позволить.Если вы работаете с неотделанными стенами, металлическими или синтетическими поверхностями, важно нанести соответствующую грунтовку. Проконсультируйтесь с вашим местным торговым представителем J.C. Licht по поводу лучшей краски и грунтовки для вашего проекта.

---

Щелкните здесь, чтобы купить наш ассортимент красок в Интернете.

Могу ли я использовать краску для внутренних работ на внешних поверхностях?

При таком большом количестве доступных продуктов легко запутаться при выборе правильной краски. Большинство людей сначала выбирают цвет краски и финишную отделку, прежде чем разбираться в химических компонентах краски.Достижения в области химии красок позволяют выпускать больше специализированных брендов и продуктов. Знание разницы между красками для внутренних и наружных работ обеспечит более успешную покраску.

Типы красок

Все краски делятся на две категории: краски на водной основе (также называемые латексной краской и акриловой краской) или краски на масляной основе. Примерно десять лет назад масляная краска широко использовалась для наружных поверхностей, потому что она была более прочной и доступной. Однако было доказано, что он вреден и даже смертен для окружающей среды и людей в районе, где он применяется.Из-за этого правительство сильно ограничило его использование, за исключением очень небольших количеств в редких случаях.

Краски на водной основе теперь являются обычным выбором для использования как в интерьерах, так и в лакокрасочных проектах. Было внесено много улучшений в ингредиенты для улучшения адгезии и покрытия, и это имеет много дополнительных преимуществ.

Время высыхания значительно короче, чем у масляной краски, для высыхания которой требуется до 48 часов, в результате чего комната становится непригодной для использования. Латексные краски также имеют минимальный запах и выделяют значительно меньше летучих органических соединений в процессе высыхания.

Поверхности, окрашенные на водной основе, легче чистить и сушить быстрее, чем окрашенные масляной краской. Они устойчивы к пожелтению и выцветанию в течение долгого времени, если их не защищать от солнечного света. Эти краски не горючие и не имеют неприятного запаха.

Основные ингредиенты всех красок

Краски для внутренних и наружных работ содержат одни и те же четыре основных компонента: пигменты, растворители, добавки и смолы. Каждый ингредиент играет свою роль в производстве хорошего продукта.Знание того, что делает каждый компонент, поможет определить, какой тип краски использовать для любой поверхности.

1. Пигменты — это мелко измельченные частицы, наносимые на краску, составляющие ее цвет. Есть два типа пигментов: грунтовка и разбавитель. Красители — это основные пигменты, придающие краске настоящий цвет. Органические красители обеспечивают яркие цвета. Неорганические красители имеют землистый цвет и более долговечны для наружных работ.

2. Растворители — это жидкости, которые суспендируют ингредиенты, чтобы можно было нанести краску на поверхности.В красках на водной основе жидкостью является в первую очередь вода. Для красок на масляной основе жидкостью является разбавитель краски, изготовленный из различных растворителей, в том числе ацетон, скипидар, нафта, уайт-спирит и тому подобное.

3. Добавки придают краске различные свойства. К ним относятся загустители, выравнивающие агенты, поверхностно-активные вещества, эмульгаторы и биоциды. Это помогает добиться точной цветопередачи, улучшить нанесение, улучшить адгезию и предотвратить рост плесени.

4. Смолы связывают пигменты вместе, образуя пленку краски.Смолы на масляной основе производятся из производных масел, таких как льняное масло. Смолы — это ключевой ингредиент, напрямую влияющий на рабочие характеристики красок.

В чем разница между красками для внутренних и наружных работ?

Главные различия между красками для внутренних и наружных работ — это смолы и добавки. Связующие смолы для внутренних красок жесткие. Они позволяют легко очищать внутреннюю краску и устойчивы к появлению пятен. Винилакриловые смолы часто используются в красках для внутренних работ, чтобы еще больше повысить их стойкость к истиранию и смывку.

Для наружных красок используются более мягкие смолы, которые обладают характеристиками, которые помогают бороться с выцветанием, плесенью, перепадами температуры и влажностью. Краска для наружных работ также должна быть более жесткой, чтобы противостоять отслаиванию и сколам. Для достижения этих эксплуатационных характеристик используются 100% акриловые смолы. Они считаются лучшими в целом. Их преимущества включают лучшую адгезию и устойчивость к щелочам. Устойчивость к щелочам означает, что краска с меньшей вероятностью «пригорит» свежий бетон или кладку.

Краски также содержат добавки, регулирующие время высыхания, улучшающие атмосферостойкость и обеспечивающие равномерное распределение пигмента в растворе краски.Отсутствие у краски для внутренних работ определенных добавок, специфичных для окружающей среды, делает ее недостатком при использовании на внешних поверхностях.

Краски для наружных работ созданы, чтобы выдерживать экстремальные погодные условия. Сила некоторых добавок, используемых в этих красках, может быть вредной для здоровья в закрытых помещениях. Внутренняя краска не продержится долго, если вы используете ее для окраски снаружи вашего дома, потому что в ней отсутствуют сверхмощные добавки.

Не можете решить, какую краску использовать?

Если вам нужна помощь в выборе краски для вашего следующего интерьера или экстерьера, обратитесь в Walla Painting.У нас много довольных домовладельцев, которые пользуются нашими услугами. Walla Painting — это местная компания, специализирующаяся на покраске жилых домов. Мы выиграли премию Angie’s List Super Service Award в течение последних восьми лет. Свяжитесь с нами для бесплатной оценки вашего следующего запроса на покраску.

Живопись | Введение в концепции искусства

Покраска — это нанесение пигментов на опорную поверхность, которая создает изображение, дизайн или украшение. В искусстве термин «живопись» описывает как действие, так и результат.Большинство картин создается с помощью пигмента в жидкой форме и наносится кистью. Исключения составляют песочные рисунки навахо и тибетские мандалы, в которых используются порошковые пигменты. Живопись как среда существует тысячи лет и, наряду с рисунком и скульптурой, является одним из старейших средств творчества. В той или иной форме он используется культурами по всему миру.

Три самых узнаваемых образа в истории западного искусства — это картины: Леонардо да Винчи Мона Лиза , Эдвард Мунк Крик и Винсент Ван Гог Звездная ночь .Эти три произведения искусства являются примерами того, как живопись может выходить за рамки простой миметической функции, то есть имитировать только то, что видно. Сила великой живописи в том, что она выходит за рамки восприятия, отражая эмоциональные, психологические и даже духовные уровни человеческого состояния.

Малярные материалы чрезвычайно универсальны, поскольку их можно наносить на множество различных поверхностей (так называемые опоры , ), включая бумагу, дерево, холст, гипс, глину, лак и бетон. Поскольку краска обычно наносится в жидком или полужидком состоянии, она может впитаться в пористый материал основы, который со временем может ослабить и повредить его.Чтобы предотвратить это, основу обычно сначала покрывают грунтовкой , смесью связующего и мела, которая после высыхания создает непористый слой между основой и окрашенной поверхностью. Типичный грунт — левкас.

Существует шесть основных средств рисования, каждая из которых имеет свои индивидуальные характеристики:

• Энкаустика
• Темпера
• Фреска
• Нефть
• Акрил
• Акварель

Все они используют следующие три основных ингредиента:

• Пигмент
• Папка
• Растворитель (также называемый «носитель»)

Пигменты — это гранулированные твердые вещества, включенные в краску для придания цвета.Связующее вещество фактически является пленкообразующим компонентом краски. Связующее удерживает пигмент до тех пор, пока он не будет распределен по поверхности. Растворитель регулирует поток и нанесение краски. Его смешивают с краской, обычно с помощью кисти, чтобы разбавить ее до надлежащей вязкости или или толщины перед нанесением на поверхность. Как только растворитель испарится с поверхности, на ней фиксируется оставшаяся краска. Растворители варьируются от воды до продуктов на масляной основе, таких как льняное масло и уайт-спирит.

Давайте посмотрим на каждый из шести основных средств рисования:

1. Краска Encaustic смешивает сухой пигмент с нагретым связующим из пчелиного воска. Затем смесь наносится щеткой или распределяется по опорной поверхности. Повторный нагрев позволяет дольше манипулировать краской. Энкаустика восходит к первому веку нашей эры и широко использовалась в портретах погребальных мумий из Фаюма в Египте. К характеристикам энкаустической живописи относятся яркие, резонирующие цвета и чрезвычайно долговечные картины.Из-за связующего пчелиного воска, когда энкаустик охлаждается, он образует жесткую пленку на поверхности картины. Современные электрические и газовые инструменты позволяют длительное время нагревать и обрабатывать краску.

Ниже приведен пример энкаустической живописи Хосе Марии Кано.

Хосе Мария Кано, деталь картины, выполненная в энкаустике, 2010 г.

2. Краска Tempera сочетает пигмент со связующим на основе яичного желтка, затем разбавляется и разбавляется водой. Как и энкаустика, темпера использовалась на протяжении тысячелетий.Быстро сохнет, образуя стойкое матовое покрытие. Картины темперой традиционно наносятся последовательными тонкими слоями, называемыми глазури, кропотливо создаваемыми с использованием сети поперечно заштрихованных линий. Благодаря этой технике темперные картины известны своей детальностью.

Дуччо, Мадонна Креволе, ок. 1280. Темпера на борту Museo dell’Opera del Duomo, Сиена, Италия. Изображение находится в общественном достоянии

В раннем христианстве темпера широко использовалась для написания изображений религиозных икон.Итальянский художник до Возрождения Дуччо (ок. 1255 — 1318), один из самых влиятельных художников того времени, использовал темперную краску при создании картины Мадонна Креволе (вверху). Вы можете увидеть резкость линий и форм на этой хорошо сохранившейся работе, а также детали, которые он передает в оттенках лица и кожи Мадонны (см. Детали ниже).

Дуччо, Мадонна Креволе (фрагмент), ок. 1280. Темпера на доске. Museo dell’Opera del Duomo, Сиена, Италия. Изображение находится в общественном достоянии

Современные художники до сих пор используют темпера как средство.Американский художник Эндрю Уайет (1917–2009) использовал темпера для создания «Мира Кристины» — шедевра деталей, композиции и таинственности.

3. Роспись Fresco используется исключительно на оштукатуренных стенах и потолках. Фреска использовалась в течение тысяч лет, но больше всего ассоциируется с ее использованием в христианских изображениях в эпоху Возрождения в Европе.

Существует две формы фрески: Buon , или «мокрая», и secco , что означает «сухая».

Техника фрески Buon заключается в рисовании пигментом, смешанным с водой, на тонком слое влажного свежего известкового раствора или штукатурки.Пигмент наносится на влажную штукатурку и впитывается ею; Через несколько часов штукатурка высыхает и вступает в реакцию с воздухом: именно эта химическая реакция фиксирует частицы пигмента в штукатурке. Из-за химического состава штукатурки связующее не требуется. Буон фреска более устойчива, потому что пигмент сам становится частью стены.

« Данте и Божественная комедия 1465 года» Доменико ди Микелино (см. Ниже) — превосходный образец buon fresco. Цвета и детали сохранены в высохшей штукатурке стены.Микелино показывает итальянского писателя и поэта Данте Алегьери, стоящего с развернутой в левой руке копией «Божественной комедии » , указывая на иллюстрацию к рассказу, изображенному вокруг него. Художник показывает нам четыре различных царства, связанных с повествованием: царство смертных справа, изображающее Флоренцию, Италия; небесное царство, обозначенное ступенчатой ​​горой в левом центре — вы можете увидеть ангела, приветствующего спасенные души, когда они входят с подножия горы; царство проклятых слева — сатана, окруженная пламенем, приветствует их внизу картины; и царство космоса, охватывающее всю сцену.

Доменико ди Микелино, Божественная комедия Данте, 1465, buon fresco, Дуомо, Флоренция, Италия. Это изображение находится в общественном достоянии

Фреска Secco — это нанесение изображения на поверхность стены из сухой штукатурки. Для этой среды требуется связующее, поскольку пигмент не смешивается с влажной штукатуркой. Яичная темпера — наиболее распространенное связующее, используемое для этой цели. Также было обычным делом использовать фрески secco поверх фресок buon fresco, чтобы исправить повреждения или внести небольшие изменения в оригинал.

Картина Леонардо да Винчи Тайная вечеря (внизу) была выполнена с использованием фрески секко. Поскольку это было нарисовано на сухой оштукатуренной стене , пигменты присутствуют только на поверхности, а не на части стены, как на настоящей фреске. Как вы заметите на картине да Винчи, краска в результате тускнеет и отслаивается.

Леонардо да Винчи, Тайная вечеря, 1495–1498, сухая фреска на гипсе. Церковь Санта-Мария-делле-Грацие, Милан. Это изображение находится в общественном достоянии

4.Масляная краска — самая универсальная из всех малярных материалов. В нем используется пигмент, смешанный со связующим льняным маслом. Льняное масло также можно использовать в качестве транспортного средства вместе с уайт-спиритом или скипидаром. Считалось, что масляная живопись возникла в Европе в пятнадцатом веке, но недавние исследования фресок, найденных в пещерах Афганистана, показывают, что масляные краски использовались там еще в седьмом веке.

Некоторые из качеств масляной краски включают широкий выбор пигментов, ее способность разбавлять и наносить почти прозрачные глазури, а также использовать прямо из тюбика (без использования транспортного средства), создавая толстые слои. называется impasto (вы можете видеть это во многих работах Винсента Ван Гога).Одним из недостатков использования импасто является то, что со временем основная масса краски может расколоться, оставляя сети трещин вдоль самых толстых частей картины. Поскольку масляная краска сохнет медленнее, чем другие материалы, ее можно смешивать с опорной поверхностью с большой тщательностью. Это увеличенное рабочее время также позволяет вносить корректировки и изменения, не соскребая участки засохшей краски.

В натюрморте Яна Брейгеля Старшего, написанном маслом, можно увидеть многие из упомянутых выше качеств.Богатство самой краски проявляется как в резонансном свете, так и в чернильно-темных тонах работы. Работа с краской позволяет создавать множество различных эффектов, от мягкости лепестков цветов до отражения в вазе и множества визуальных текстур между ними.

Картина Ричарда Дибенкорна Cityscape # 1 1963 года показывает, как художник использует масляную краску более плавно и выразительно. Он разбавляет среду, чтобы добиться качества и жестов, отражающих солнечную, свежую атмосферу калифорнийского утра.Дибенкорн использовал слои масляной краски, один поверх другого, чтобы просвечивать нижняя картина и плоское, более геометрическое пространство, стирающее грань между реализмом и абстракцией.

Ян Брейгель Старший, Цветы в вазе, 1599. Дерево, масло. Художественно-исторический музей, Вена, Германия. Используется в соответствии с лицензией документации GNU

Картины Джорджии О’Киф, написанные маслом, демонстрируют диапазон обработки от мягкого и строгого до очень детализированного и вызывающего воспоминания. Вы редко видите ее мазки, но она хорошо владеет масляной краской.

Художники-абстрактные экспрессионисты раздвинули границы возможностей масляной краски. Их внимание было сосредоточено на акте живописи, а также на предмете. Действительно, для многих из них не было различия между ними. Работы Виллема де Кунинга оставляют запись о том, как масляную краску чистили кистью, капали, соскребали и стирали в безумной творческой деятельности. Эта идея остается актуальной в картинах Селии Браун.

5. Акриловая краска была разработана в 1950-х годах и стала альтернативой маслам.Пигмент суспендирован в связующем эмульсии акрилового полимера и использует воду в качестве носителя. Акриловый полимер имеет такие же характеристики, как резина или пластик. Акриловые краски обеспечивают консистенцию, цвет и стойкость масел без затрат, беспорядка и проблем токсичности, связанных с использованием тяжелых растворителей для их смешивания. Одно из основных отличий — относительно быстрое время высыхания акрила. Они растворимы в воде, но после высыхания становятся непроницаемыми для воды или других растворителей. Кроме того, акриловые краски прилипают ко многим различным поверхностям и отличаются высокой прочностью.Акрил не трескается и не желтеет со временем.

Американский художник Роберт Колескотт (1925–2009) использовал акрил в больших картинах. Он использует тонкие слои подмалевка, тряпки, высококонтрастные цвета и роскошные поверхности, чтобы выявить весь спектр эффектов, которые предлагает акрил.

6. Акварель — самый чувствительный из живописных материалов. Он реагирует на легчайшие прикосновения художника и в мгновение ока может превратиться в беспорядок. Существует два типа акварельных материалов: прозрачный, и непрозрачный , .Прозрачная акварель действует в обратном отношении к другим средствам рисования. Он традиционно наносится на бумажную основу и зависит от белизны бумаги, чтобы отражать свет обратно через нанесенный цвет (см. Ниже), тогда как непрозрачные краски (включая непрозрачные акварельные краски) отражают свет от кожи самой краски. Акварель состоит из пигмента и связующего гуммиарабика, водорастворимого соединения, полученного из сока акации. Легко растворяется в воде.

Изображение Кристофера Гилдо.Используется здесь с разрешения.

Акварельные картины создают ощущение непосредственности. Носитель чрезвычайно портативный и отлично подходит для картин небольшого формата. Техника прозрачной акварели включает использование краски , , размывки, , ; область цвета, нанесенная кистью и разбавленная водой, чтобы позволить ей растечься по бумаге. Мокрый по мокрому Покраска позволяет цветам плавно переходить друг в друга, создавая плавные переходы между ними. Сухая кисть При рисовании используется мало воды и позволяет кисти скользить по верхним выступам бумаги, что приводит к прерывистым линиям цвета и большому количеству визуальной текстуры.

Примеры техники акварельной живописи: слева — стирка. Справа — эффекты сухой кисти. Изображение Кристофера Гилдо. Используется здесь с разрешения.

Бруклинский мост Джона Марина (1912 г.) демонстрирует широкое использование стирки. Он делает массивный мост почти невидимым, за исключением опорных башен с обеих сторон картины. Даже линия горизонта Манхэттена окутана туманными абстрактными формами, созданными размытыми цветами.

Мальчик в красном жилете французского художника Поля Сезанна создает форму через нюансы цветов и тонов.То, как акварель наносится на бумагу, отражает чувствительность и взвешенность, присущие картинам Сезанна.

Поль Сезанн, Мальчик в красном жилете, ок. 1890. Бумага, акварель. Это изображение находится под лицензией GNU Free Documentation License

.

Акварели Эндрю Уайета изображают пейзаж земными тонами и локализованным цветом, часто с драматическими участками белой бумаги, оставленными нетронутыми. Brandywine Valley — хороший тому пример.

Непрозрачная акварель, также называемая гуашью , отличается от прозрачной акварели тем, что частицы больше, отношение пигмента к воде намного выше, а также присутствует дополнительный инертный белый пигмент, такой как мел.Из-за этого краска гуашь дает более сильный цвет, чем прозрачная акварель, хотя при высыхании она имеет тенденцию к более светлому тону, чем при нанесении. Как прозрачная акварель, засохшая гуашь снова станет растворимой в воде.

Гуашь — это также средство традиционной живописи других культур. «Зал советуется с волхвами», часть иллюминированной рукописи из Ирана шестнадцатого века, использует яркие цвета гуаши вместе с чернилами, серебром и золотом, чтобы создать яркую композицию, полную замысловатых узоров и контрастов.Чернила используются для создания лирических каллиграфических отрывков вверху и внизу произведения.

Прочие средства рисования , используемые художниками, включают следующее:

Эмалевые краски образуют твердую пленку, как правило, с высокоглянцевым покрытием. В них используются тяжелые растворители, и они чрезвычайно долговечны.

Порошковое покрытие Краски отличаются от обычных красок тем, что они не требуют растворителя для удержания пигментных и связующих частей в суспензии. Их наносят на поверхность в виде порошка, а затем отверждают под действием тепла, чтобы сформировать плотную пленку, более прочную, чем у большинства других красок.Порошковые покрытия в основном наносятся на металлические поверхности.

Эпоксидные краски представляют собой полимеры, созданные путем смешивания пигмента с двумя различными химическими веществами: смолой и отвердителем. Химическая реакция между ними создает тепло, которое связывает их вместе. Эпоксидные краски, такие как порошковые покрытия и эмаль, чрезвычайно долговечны как в помещениях, так и на открытом воздухе.

Эти промышленные краски также могут быть использованы в окраске вывесок, в морской среде и в окраске самолетов.

Типы красок, используемых в строительстве

Поскольку окраска улучшает внешний вид зданий, она является обычным элементом проектов реконструкции.Однако краски можно использовать не только для улучшения внешнего вида. Знание эксплуатационных характеристик каждого типа краски важно для выбора наилучшего продукта для каждого случая применения.

Покраску обычно проводят по следующим причинам:

• Защита поверхностей от насекомых, дождя, солнечной радиации и других внешних факторов
• Более простое обслуживание: хорошо окрашенные поверхности легче содержать в чистоте и безопасности
• Повышение визуальной привлекательности поверхности
• Гидроизоляция
• Повышение прочности поверхности

Прежде чем выбрать тип краски для конкретного применения, необходимо учесть ее физические свойства.Хорошая краска даст следующие преимущества:

• Простота применения
• Разумный период сушки
• Образует тонкую пленку без трещин
• Образует твердое и прочное покрытие
• На его работоспособность не должны влиять погодные условия
• Не вредно для пользователей

---

Используются ли в ваших системах MEP правильные типы красок?

---

Типы красок

Масляная краска

Масляные краски используют в качестве основы белила и наносятся в три слоя: грунтовку, грунтовку и финишное покрытие.Масляные краски позволяют добиться матового и глянцевого покрытия, при этом они долговечны и доступны по цене. Они отличаются простотой нанесения, а окрашенные поверхности легко чистятся. Масляная краска обычно используется для отделки стен, дверей, окон и металлических конструкций.

Обратите внимание, что масляная краска не подходит для влажных условий, и для полного высыхания требуется время. Также перед нанесением масляных красок необходимо добавить льняное масло и пигменты.

Эмаль

Краска этого типа производится путем добавления в лак свинца или цинка.Добавляются пигменты для получения самых разнообразных цветов. Эмалевые краски образуют твердые глянцевые покрытия, которые легко очищаются. Они водонепроницаемы и химически устойчивы, обеспечивают хорошее покрытие и сохраняют цвет.

Ниже приведены некоторые распространенные варианты использования эмалевой краски:

• Внутренние и внешние стены
• Деревянные планки, двери и пол
• Окна
• Лестница
• Такие поверхности, как плетение, кладка, бетон, гипс, стекло и металлы.

Основными ограничениями эмалевой краски являются медленное высыхание и необходимость нанесения титанового покрытия перед нанесением.

Краска эмульсионная

В эмульсионных красках

в качестве связующих используются поливинилацетат и полистирол, а также такие осушители, как кобальт и марганец. Они могут быть на водной или масляной основе, а для достижения желаемого цвета используются пигменты. Эмульсионные краски характеризуются быстрым высыханием и затвердеванием, а поверхности легко очищаются водой. После нанесения эмалевые краски обладают стойкостью, хорошей сохранностью цвета и стойкостью к щелочам.

Эмульсионные краски обычно используются для внутренних стен, потолков и кладочных работ. Некоторые специализированные виды эмульсионных красок можно использовать для работы по дереву.

Цементная краска

Цементная краска выпускается в виде порошка, который смешивают с водой для достижения консистенции краски. Основной материал — белый или цветной цемент, а также может содержать пигменты, ускорители и другие добавки. Цементная краска прочная и водостойкая, ее обычно используют на грубых внутренних и внешних поверхностях.

Учтите, что цементная краска сохнет долго, обычно 24 часа. Его также необходимо наносить в два слоя, чтобы предотвратить проблемы с влажностью.

Битумная краска

Краска этого типа изготавливается из растворенного асфальта или гудрона, что придает ей характерный черный цвет. Он водостойкий и устойчивый к щелочам, но не подходит для применений, где он будет подвергаться воздействию солнца, так как он портится.

Битумная краска обычно используется на подводных металлургических заводах, бетонных фундаментах, деревянных поверхностях и железных трубах.Он также помогает обеспечить устойчивость к ржавчине при нанесении на металлы.

Краска для алюминия

Краска этого типа производится путем смешивания частиц алюминия с масляным лаком. Он устойчив к коррозии, электричеству и погодным условиям. Алюминиевая краска обычно используется для обработки металлов и дерева, а некоторые конкретные области применения — это бензобаки, масляные резервуары, водопроводные трубы и радиаторы.

Краска антикоррозионная

Антикоррозионная краска характеризуется химической стойкостью, что следует из ее названия.Он сделан из льняного масла, цинк-хрома и мелкого песка. Антикоррозионная краска имеет черный цвет, отличается прочностью и доступностью. Обычно он используется для металлических поверхностей и труб.

Краска из синтетического каучука

Эта краска изготовлена ​​из растворенных синтетических смол и может содержать пигменты. Он имеет умеренную стоимость, а его основными преимуществами являются химическая стойкость, быстрое высыхание и атмосферостойкость. Краска из синтетического каучука обычно используется для бетонных поверхностей, в том числе для свежего бетона.

Краска целлюлозная

Целлюлозная краска производится из листов целлулоида, амилацетата и фотопленок. Адгезию можно улучшить, добавив касторовое масло, а поверхности можно легко очистить и вымыть после высыхания краски. Этот тип краски отличается быстрым высыханием, гладкой поверхностью и твердостью, а также устойчивостью к воде, дыму и кислотам. Благодаря своим свойствам целлюлозная краска широко используется в автомобилях и самолетах.

Главный недостаток целлюлозной краски — высокая цена.

Пластиковая краска

В этой краске используется вода в качестве разбавителя, и она доступна в широком диапазоне цветов. Он очень быстро сохнет и обеспечивает высокую укрывистость. Ниже приведены некоторые распространенные приложения:

• Стены и потолки аудиторий, выставочных залов, выставочных залов и т. Д.
• Плиты
• Палубы

Силикатная краска

Силикатная краска изготовлена ​​из смеси кремнезема и смолистых веществ. Его эксплуатационные преимущества включают хорошую адгезию, твердость, термостойкость и химическую инертность с металлами.Поэтому этот вид краски широко используется в металлических конструкциях.

Казеиновая краска

Краска изготовлена ​​из казеина, смешанного с белыми пигментами. Он доступен в виде порошка и пасты, могут быть добавлены пигменты. Казеиновая краска обычно используется для окраски стен, потолков и дерева.