Устройство каркаса из металлического профиля 👉 теория и практика
Прочность любого сооружения или здания зависит от несущей конструкции, состоящей из линейных элементов и называемой остовом или каркасом. Гипсокартонные конструкции – не исключение.
Гипсокартон применяется везде. Из него делают перегородки, им обшивают потолки и стены. С помощью этого материала своими руками легко сделать то, что раньше было доступно мастерам – спрятать неровности, выполнить перепланировку и прочее. Но главное, его любят за быстроту и простоту монтажа за счет каркасной конструкции.
Ремонт квартиры с применением ГКЛЕсли устройство каркаса выполнено правильно, соблюдена технология и последовательность, использованы элементы высокого качества, сооружение из ГКЛ прослужит долгие годы.
Содержание статьи
Виды
Основа каркаса – профиль. Он подразделяется на несущий и направляющий. Последний формирует плоскости, его крепят к несущим поверхностям. Несущий используется для фиксации гипсокартона или другого листового материала.
Основной материал, из которого изготавливаются каркасные элементы, – оцинкованная сталь. Это способствует долговечности каркаса в любых условиях эксплуатации. Ввиду различий в предназначении, профили отличаются геометрическим характеристиками и формой::
- Несущий (CD) или потолочный/ стоечный (ПП). Ходовой вид для потолка и стен – CD-60 (ПП-60). Он обладает высокой прочностью, небольшим весом и легко гнется, что важно для сборки многоуровневых потолков. Выпускается с длиной рейки от 2,75 м до 4,5 м и поперечным сечением 60 на 27 мм.
Популярен металлический профиль с длиной 3 и 4 м.
- Арочный, который гнется руками, с теми же функциями и размерами. Такой профиль стоит дорого и используется для создания фигурных конструкций.
- Направляющий из металла UD или ПН. Опыт показал, что оптимален для гипсокартона UD-27 (ПН27), размеры сечения которого 28 на 27 мм. Как раз, чтобы в него входил CD-60. Длина стандартной рейки – 3 м.
- Несущий или стоечный металлический профиль для стен, арок и перегородок CW. Его еще маркируют ПС. Используется редко из-за недостаточной жесткости. Для ГКЛ рекомендуется CW-50 с размерами сечения – 50 на 50 мм. Есть аналогичные элементы с большим сечением – CW-75, CW-100 (50 на 75 мм и 50 на 100 мм соответственно).
- Направляющий UW (или ПН) используется совместно с CW. Наиболее подходящий для работы с ГКЛ – UW-50. Применяется для формирования внешних углов. Размер сечения – 50 на 40 мм. Детали с размерами побольше – UW-75, UW-100 – используются для сборки каркасов с CW-75, CW-100.
Толщина металла, из которого сделан профиль, различна, но оптимальная – 0,55 – 0,6 мм.
👷♂️ Не менее важная информация по теме: Монтаж каркаса из металлического профиля на стену
Дополнительные элементы каркаса
На рынке представлено множество элементов, упрощающих сборку и увеличивающих прочность каркасов. Из числа стандартных чаще используются следующие:
- Подвесы. Различают прямой и анкерный. Прямой подвес для несущего профиля представляет собой перфорированную ленту из металла длиной от 7,5 до 30 см, которую перед установкой сгибают буквой П. Самая ходовая длина – 12,5 см. Подвес крепится к несущей поверхности дюбелем и рассчитан на нагрузку до 40 кг.
Анкерный или пружинный подвес с тягой применяется, если длины прямого не хватает. Длина тяги-спицы составляет от 25 до 100 см. Рассчитан такой подвес на 25 кг нагрузки. Его еще называют быстроподвесом – он упрощает установку потолка в горизонтальной плоскости.
- Соединители несущих профилей – продольные, крестообразные, двухуровневые и угловые. Продольный используется для увеличения длины несущего профиля. Крестообразный или одноуровневый называют «крабом».
👷♂️ Не менее важная информация по теме: Металлическая перемычка
Виды соединителей для ГКЛОн используется для крепления реек из металла одного уровня крест-накрест. Способен выдержать до 20 кг веса на кв. метр поверхности на одних защелках без фиксации саморезами. Двухуровневый предназначен для связки несущих профилей различных уровней.
Установка металлического каркаса немыслима без крепежа. Наиболее часто применяются следующие виды:
- Дюбели. Для сборки применяют пластиковые дюбели размерами 6 на 40 мм и 6 на 60 мм. В основном используются последние – с их помощью крепятся направляющие. Первыми крепят каркас второго уровня.
- Саморезы. Для соединения элементов каркаса между собой используют сверлящие (с головкой типа буравчик – LB) или прокалывающие (с острой головкой – LN) саморезы, длиной от 9 до 16 мм и диаметром 3,5 мм. Но лучше применять универсальные с пресс-шайбой и острой головкой или тексы с размером 9,5 на 3,5 мм. Листы гипсокартона прикручивают саморезами по металлу TN25 длиной 25 мм и диаметром 3,5 мм с частой резьбой. Если слоев гипса несколько, берут саморезы длиной 35 мм.
Для фиксации анкерных подвесов к потолку вместо дюбеля выбирают и анкер-клин.
Принцип сборки
Перед сборкой определяют размеры обшиваемых поверхностей. Если выполняется капитальный ремонт, то монтировать каркас начинают на потолке, а потом на стенах. Работа начинается с разметки.
Разметку потолка начинают с самого низкого его угла, а стен – с заваленной внутрь комнаты или с откосов окон. Также выполняют расчет. Профиль крепится с шагом, кратным размеру листа ГКЛ, 60 или 40 см.
Виды крепежа для гипсокартонаКаждую стену доводят до полной готовности (с обшивкой) и после этого приступают к следующей. При монтаже учитывают установку звуко- и теплоизоляции, светильников и прокладку коммуникаций. Обычно между каркасом и несущей поверхностью оставляют 10 см.
Под направляющие подкладывают уплотнительную ленту.
Установка «клопов» сопровождается промазыванием герметиком, чтобы не было скрипа при усадке здания. Профиль лучше резать болгаркой. Уровень используют лазерный или двухметровый строительный – они более точные. Вместо арочных каркасных элементов используют и обычный ГКЛ. Для этого его нарезают кусками и надрезают боковинки с шагом 5 см – так он гнется руками.
Читайте также: Размеры стеновых сэндвич-панелей — их технические характеристики, область применения
Технология сборки металлического каркаса потолка
Установка начинается с нанесения линий положения направляющего профиля. Сделать это удобнее при помощи лазерного уровня. Учитывается кривизна потолка, толщина профиля, листа ГКЛ и изоляции. Лини наносят по всему периметру комнаты.
Следующий этап – нарезка и установка направляющих. Крепят их дюбель-гвоздями с шагом 50 см. Далее размечают на потолке точки крепления прямых подвесов – несущего профиля. Расстояние от стены до первого – 20 см. Остальные ставят с шагом 40-60 мм, но не менее одного метра.
Затем готовят несущий профиль. При необходимости его удлиняют с помощью продольного соединителя.
Несущие устанавливаются в следующем порядке: первый ставится в 10 см от стены, второй от него через 40 см, а все остальные с шагом 50 см. Если планируется вешать тяжелые люстры, то шаг снижают на 5 см. На этом этапе важно убедиться, чтобы светильники не попадали на каркас. После проверки на плоскостность подвесы прикручивают к профилям.
Каркас потолка из ГКЛПеремычки (несущие в поперченном направлении) ставят реже. Соединяют «крабами». Фактическое положение несущего профиля отмечают на стенах, чтобы не промахнуться при последующей установке листов гипсокартона.
Технология сборки металлического каркаса стены
Первым делом определяют заваленную сторону – с нее начинают разметку стены. По отмеченным линиям прокладывают и закрепляют направляющий профиль по всему периметру или только на потолке и полу. Крепят дюбелями.
Теперь приступают к монтажу несущих:
- Их предварительно нарезают кусками на 1 см короче расстояния между направляющими – так легче вставлять. Первый желательно ставить в 10 см от края стены или в углу. Шаг установки – 40 или 60 см. Он зависит от требуемой жесткости.
- Соединяют саморезами с пресс-шайбой.
- Далее крепят подвесы к стене при помощи дюбелей.
Перед тем, как крепить подвесы к стойкам, протягивают несколько контрольных нитей – они позволяют выставить профиль в плоскости.
- Когда все ровно, соединяют подвесы и профили.
- В углу профиль крепят к стене уголком, сделанным из куска профиля. Его надрезают по бортику, сгибают под 90 градусов, одним концом крепят к стене, а другим прикручивают к несущему профилю саморезами. Такое устройство обеспечивает более прочное соединение, чем обычными подвесами.
Можно это сделать по-другому: прикрепить на всю длину комнаты рейку профиля поперек, а затем прикрутить подвесы к профилю. Это позволит удержать несущий профиль от прокручивания при соединении с подвесами. Сначала крепят центральные подвесы, смещаясь к краям. Но такой способ требует наличия подвесов с дополнительными отверстиями в ушках.
Если высота стен больше длины ГКЛ, то требуется установка поперечин в местах соединения листов. Делают их из несущего профиля, крепят без специальных соединителей. Достаточно спилить с концов бортики, вставить в направляющие и закрепить саморезами с пресс-шайбой. Учитывают, что листы устанавливают в шахматном порядке, поэтому перемычки ставятся сверху или снизу по ширине листа.
Технология сборки металлического каркаса перегородки
На стенах, потолке и полу выполняют разметку под направляющие с учетом ширины перегородки. Далее нарезают или удлиняют профиль до требуемых размеров и приступают к его монтажу. Крепление осуществляется дюбелями. Шаг – 60 см.
На видео представлен процесс сборки каркаса перегородки по системе Кнауф:
После установки направляющих приступают к монтажу вертикальных стоек из несущего профиля. Его также устанавливают с шагом 40 или 60 см в зависимости от требуемой жесткости конструкции. Соединяют с несущим профилем стойки саморезами с каждой стороны в четырех местах или просекателем.
Поперечины из несущего профиля монтируют с таким же шагом. Несущие соединяют при помощи вырезов бортика на поперечинах. Крепят саморезами.
Важно учитывать наличие проводки и коммуникаций. Под них делают специальные крепежи. Также внимание уделяется дверным проемам и нишам, если они планируются. Для большей прочности между стенами перегородки устанавливают перемычки, которые выполняют из кусков профиля.
Если выбран рифленый ПС, его не закрепляют просекателем. За счет рифленой поверхности они надежно стоят. Это экономит время монтажа.
Вконтакте
Одноклассники
Каркас для гипсокартона: особенности и нюансы монтажа
Содержание:
Каркас для гипсокартона: материалы и общие принципы сборки
Как изготовить каркас для потолочной конструкции: особенности технологии
Как сделать каркас для гипсокартонных перегородок: нюансы монтажа
Ниши и прочие объемные изделия: принципы построения каркаса
Каркас для обшивки стен, потолков и прочих декоративных изделий представляет собой достаточно сложную конструкцию, от которой в буквальном смысле слова зависит все – и внешний вид готового изделия, и его надежность, и, как результат, долговечность. Именно по этой причине изготовление каркаса должно проводиться в соответствии с некоторыми требованиями, которые и позволят готовому изделию служить верой и правдой долгие годы. Согласно каким принципам изготавливается каркас для гипсокартона из металлических профилей? Какой материал для этого нужен? Как гарантировать его надежность? На эти и многие другие вопросы мы постараемся ответить в текущей статье, в которой вместе с сайтом stroisovety.org приоткроем завесу тайны, которую не разглашает большинство мастеров-гипсокартонщиков.
Если вы задались целью научиться монтировать каркас из профиля для гипсокартона, то следует понимать одну важную вещь – каркас каркасу рознь. Преследуя ту или иную цель, нужно быть готовым к тому, что каждый вид изделия собирается по-разному. Единственное, что есть общего между каркасами различных конструкций, это принцип сборки, который мы и рассмотрим в первую очередь.
Каркас для гипсокартона фото
Каркас для гипсокартона: материалы и общие принципы сборки
Для того чтобы понять принципы конструирования, согласно которым изготавливается каркас под гипсокартон, для начала необходимо тщательным образом изучить весь спектр используемого материала. Как правило, для устройства каркаса используются следующие элементы.
- Профили ud – это направляющий профиль, с помощью которого задаются плоскости будущих изделий. Следует понимать, что данный тип профиля используется не только для соединения всего каркаса с существующими поверхностями, но и для сопряжения различных плоскостей одного и того же изделия.
- Профили cd – несущий профиль. На него возлагается вес готовой конструкции – именно к нему крепится гипсокартон.
Профили ud и cd для монтажа каркаса фото
- Профили для перегородок uw и cw. В принципе, это те же самые ud и cd, только большего размера – их используют для создания перегородок из гипсокартона. Данный тип профиля производится различной ширины: 50мм, 75мм, 100мм, 125мм и 150мм.
- Соединители профилей. Существует три типа соединительных элементов, без которых монтаж каркаса для гипсокартона просто невозможен. Это прямой cd-соединитель, крестообразный cd-соединитель (в народе называется «краб») и двухуровневый cd-соединитель, используемый для соединения несущих профилей в разных уровнях. Прямой cd-соединитель используется для удлинения несущего профиля, а крабы применяются для крестообразного их соединения.
- П-образный кронштейн. Предназначен исключительно для крепления несущих профилей к существующим стенам или потолку.
П-образный кронштейн для крепления несущих профилей фото
- Быстроподвес. Используется для потолочных конструкций. Представляет собой устройство, собранное из двух элементов – спицы с петлей для крепления к потолку и оборудованной защелкой пружины, скользящей по спице. Это устройство очень практично и позволяет быстро выровнять каркас в уровне горизонта. Единственный недостаток – их невозможно использовать при малом расстоянии от потолка до существующих плит перекрытия.
Чтобы изготовить металлический каркас из гипсокартона, кроме вышеописанных элементов понадобятся крепежные изделия:
- тексы (саморез по металлу диаметром 3,5мм и длиной 9,5мм), используемые для соединения профилей между собой;
- саморезы по металлу диаметром 3,5мм и длиной 25мм для крепления гипсокартона;
- дюбели диаметром 6мм, необходимые для установки профилей и других крепежных элементов на существующие стены или плиты перекрытия.
Крепежные изделия для монтажа каркаса фото
Как изготовить каркас для потолочной конструкции: особенности технологии
Каркас для гипсокартона на потолок представляет собой сетку, состоящую из несущих профилей cd, закрепленную к стенам посредством направляющих ud и к потолку с помощью П-образных кронштейнов или быстроподвесов. Что касается самой сетки, то в одном направлении профили монтируются с шагом 400мм, а в другом устанавливаются перемычки через каждые 2,5м. Для установки перемычек (которые необходимы при соединении отдельных листов между собой) применяется крабовый cd-соединитель.
Теперь о креплении каркаса к существующим перекрытиям – подвесы или П-образные кронштейны монтируются с шагом 500мм под каждый установленный несущий профиль.
Изготавливая каркас для гипсокартона своими руками, в обязательном порядке необходимо пользоваться уровнем – направляющие профили монтируются с использованием гидравлического или лазерного уровня, а несущие устанавливаются по туго натянутой нити.
Как сделать каркас под гипсокартон своими руками фото
Обшивка стен гипсокартоном: конструкция металлического каркаса
В отличие от потолочного каркаса, основание для обшивки стен изготавливается с меньшими требованиями. Здесь вертикальные несущие профили монтируются с шагом 600мм по центрам – два из них должны располагаться по краям листа гипсокартона и один посередине.
Металлический каркас для гипсокартона фото
Формирование плоскости будущей стены происходит следующим способом. Сначала направляющий профиль устанавливается на пол, потом, используя длинный или лазерный уровень, на стены и только после этого на потолок. К стенам несущие профили фиксируются П-образными кронштейнами, установленными под каждый из них с шагом 600мм.
Обшивка стен гипсокартоном фото
Как сделать каркас для гипсокартонных перегородок: нюансы монтажа
Особенность каркаса под гипсокартонную перегородку заключается в том, что несущие профили не крепятся ни к одной из стен – они просто «расклиниваются» между потолком и полом. Как и в случае с каркасом для стен или потолка, периметр (плоскость) перегородки формируется из направляющих профилей uw – они крепятся непосредственно к стенам, полу и потолку. После этого в полученный периметр устанавливаются вертикальные несущие профили cw с шагом 400мм. Следует понимать, что редко установленные стойки каркаса – это заведомо хлипкая и ненадежная перегородка.
В процессе изготовления такого каркаса отдельное внимание необходимо уделить дверному проему, если, конечно, такой имеется в перегородке. В профили, располагающиеся по периметру проема, необходимо вставить деревянный брус, который позволит надежно закрепить дверь любого веса.
Как сделать каркас для гипсокартонных перегородок фото
Ниши и прочие объемные изделия: принципы построения каркаса
Каркас для декоративной ниши или арки можно назвать одним из самых сложных изделий – чтобы его соорудить, понадобится напрячь все свое воображение и накопленные знания. Монтаж объемного каркаса выполняется согласно принципам изготовления коробов. Здесь следует учитывать следующие нюансы.
- Во-первых, все углы (даже изогнутые) собираются из скрученных воедино двух направляющих профилей. При необходимости они надрезаются для закругления угла. Угловой профиль как бы расклинивается перемычками между двумя прилегающими друг к другу стенами.
- Во-вторых, это прорези. Они формируются из двух вертикально стоящих направляющих (ud), скрепленных между собой перемычками, которые ограничивают вырез по горизонтали. Если сделать наоборот, то конструкция будет ослабленной.
- В-третьих, это полки. Здесь сложного ничего нет – периметр полки набирается из ud, после чего усиливается несущими профилями.
Устройство каркаса под гипсокартон фото
Ну и в завершение этой темы скажу лишь одно – чтобы собрать объемный каркас для гипсокартона, следует комбинировать все способы, описанные выше. Одна часть может собираться по принципу установки потолка, другая, как гипсокартонные перегородки, третья, как стены, ну а для монтажа четвертой может понадобиться комбинированный вариант. В общем, подключайте весь свой технический разум и конструируйте – единых стандартов здесь нет. Главное, чтобы каркас был жестким и легко выдерживал возлагаемые на него нагрузки.
Автор статьи Александр Куликов
Монтаж каркаса под гипсокартон
Один из лучших способов выравнивания поверхностей помещения – это обшивка гипсокартоном. Кроме практических задач, этот материал способен выполнить и декоративную функцию. Из гипсокартона ваяют арки, искусственные камины, перегородки, подвесные потолки и другие фигурные объекты отделки помещения.
Укладка материала на поверхность реализуется двумя способами – каркасным и клеевым. Чаще всего используется первый метод – установка каркаса из металла или дерева.
Монтаж каркаса под гипсокартон ответственная, но не сложная задача. При желании выполнить ее может каждый мужчина, имеющий минимальные навыки в строительстве.
Материал для каркаса
Элементы каркаса могут быть изготовлены из металлического профиля или из деревянных брусков. Использование дерева, как правило, приемлемо для помещений, где отсутствуют частые скачки температур, а также нет излишней влажности. Подобные условия обеспечат длительную службу конструкции, однако дерево не столь долговечно и прочно, как металл.
Для сооружения каркаса из дерева нужно иметь следующие инструменты:
- пила, лобзик;
- молоток;
- уровень;
- перфоратор;
- гвозди.
Учитывая прочность и практичность стали, выбор в пользу металлического каркаса осуществляется чаще. Такой каркас прослужит значительно дольше при условии правильного выполнения работ. Сооружение из металла осуществляется при наличии таких инструментов:
- строительный уровень;
- электрическая отвертка;
- перфоратор;
- ножницы или ножовка для работы с металлом.
Помимо того, вам понадобится и шуруповерт.
Виды профилей
1. Направляющий или п-образный. Предназначен для установки стоек, изготавливается из оцинкованной стали;
2. Стойки или стоечные. Данный элемент располагается вертикально. Конструкция стойки предполагает наличие бороздки, служащей для усиления жесткости, а также для центрирования элементов крепления;
3. Потолочный профиль. Используется при сооружении подвесных потолков. Имеет три бороздки с функциями, аналогичными предыдущему профилю.
Имея в наличии перечисленные инструменты и профили, следует позаботиться о приобретении деталей для крепления:
- кронштейны;
- саморезы, шурупы;
- дюбели;
- анкеры;
- подвесы и тяги.
Установка каркаса для стены
Процесс установки каркаса начинается с нанесения разметки, которая выполняется в следующей очередности действий:
- необходимо провести линию на полу, параллельную стене. Величина расстояния от стены зависит от толщины направляющего профиля и панели гипсокартона. Кроме того, нужно учитывать пространство для утепления, изоляции и прокладки коммуникаций, образующееся между стеной и каркасом. В тех случаях, когда стена имеет существенные неровности, это нужно тоже учесть;
- провести еще одну линию, сохранив дистанцию между первой и второй линией, равную толщине панели гипсокартона;
- прибегая к помощи отвеса или специального лазерного уровня, следует сделать проекцию данной разметки на поверхность потолка.
Точность расчетов и нанесения разметки очень важны. От качества выполнения данного этапа зависит вся работа. Даже незначительные ошибки скажутся на ровности будущей стены.
После выполнения нанесения всех линий разметки можно приступить непосредственно к сооружению конструкции.
- Первым делом устанавливаются направляющие профили. Крепление производится сначала к полу, а затем к потолку, после выравнивания профиля уровнем в соответствии с разметкой. Нужно сохранять дистанцию между элементами креплениями в пределах метра.
- Далее необходимо вмонтировать прямые подвесы для дальнейшего закрепления стоек. Дистанция между стойками определяется шириной листа гипсокартона, которая соответствует расстоянию между центральными канавками стоек. Прямые подвесы крепятся дюбелями с шагом не более 1 метра.
- Следующий этап предполагает установку вертикальных направляющих. Установив стойки в проемы профилей, расположенных вверху и внизу, следует закрепить их к горизонтальным направляющим (саморезами), а после этого прикрепить к подвесам.
На каждом этапе работ следует проверять горизонтальность и вертикальность сооружения. Укрепление каркаса при необходимости производится с помощью перемычек.
Изготовления и монтаж каркаса для перегородок
Процесс создания конструкции перегородок имеет много общего с формированием стенного каркаса. Выполнение работ происходит следующим образом:
- разметка участка работы с учетом толщины каркаса и листов гипсокартона. При необходимости обозначаются дверные проемы и ниши;
- установка направляющих. Процесс происходит с учетом высоты помещения, если есть необходимость, следует обрезать профиль, а затем прикрепить его к полу и потолку. Проемы для установки дверей нужно выполнять с загибанием направляющих;
- установка стоек. Выполняется так же, как и при сооружении стенного каркаса с учетом наличия проема для двери или арки;
- при установке стоек важно контролировать вертикальность, далее соединить их с направляющими саморезом или просекателем. Дистанция между стойками 60 см;
- далее нужно закрепить поперечные перемычки. Выполняется крепление саморезами, а сами перемычки делаются из профиля для стоек.
Изготовление и монтаж потолочного каркаса
С помощью гипсокартона можно создать эстетичную конструкцию подвесного потолка, а также сформировать нишу для прокладки коммуникаций и замаскировать существующие погрешности поверхности. Обшивка потолка гипсокартоном тоже предполагает наличие каркаса.
Как и в предыдущих случаях, работа начинается с нанесения разметки. Отмечать границы потолка и каркаса следует в точном соответствии с показаниями уровня. Также нужно отметить места расположения подвесов, предназначенных для удержания конструкции.
Дальнейшие работы ведутся в следующем порядке:
- укрепление направляющих профилей по каждой стене с помощью шурупов и дюбелей;
- закрепление подвесов с шагом 60 см;
- закрепление несущих профилей после вставки их в направляющие;
- монтаж и закрепление поперечных профилей с шагом 40-60 см.
Ушки, имеющиеся на элементах соединения профилей, нужно отогнуть, после чего закрепить в них всю конструкцию каркаса. После этого он готов к дальнейшей обшивке листами гипсокартона.
Монтаж перегородок из ГКЛ на металлическом каркасе
Этот вид каркасно-обшивных перегородок имеет следующее конструктивное устройство. Коротко:
- Устройство каркаса из металлического профиля ПН и ПС.
- Обшивка каркаса листами ГКЛ в один или два слоя.
- Заполнение пространства между листами ГКЛ звукоизоляционными материалами.
Как видно из выше перечисленных пунктов, монтаж гипсокартонной перегородки имеет много общего с монтажом деревянной каркасной перегородки – это устройство каркаса, обшивка каркаса. Разница только в применяемых материалах, а так же есть некоторые отличия в соединении конструктивных элементов каркаса.
Для того чтобы иметь более полное представление об отличиях в устройстве этих перегородок, мы с вами в продолжении статьи сразу перейдем к вопросу монтажа гипсокартонных перегородок. Но сначала для этого нам необходимо задать определенные технические условия, на основании которых мы и будем разбирать пример устройства такого вида перегородок.
Технические условия
Для примера, на котором мы с вами будем изучать вопрос монтажа этих перегородок, определим следующие требования:
- Разделить часть пространства в доме двумя гипсокартонными перегородками на несколько помещений.
- Первая перегородка с устройством одинарного каркаса.
- Вторая перегородка с устройством двойного разносного каркаса для возможности последующей прокладки коммуникаций.
Для примера возьмем монтаж гипсокартонных перегородок между санузлом, кухней–столовой и коридором (прихожей). Посмотрим, какие основные материалы потребуются для устройства перегородок с такими условиями:
- Профиль направляющий 50х40 мм – устройство верхних и нижних направляющих.
- Профиль стоечный 50х50 мм – устройство вертикальных стоек и горизонтальных перемычек каркаса.
- Плитный утеплитель для устройства внутренней звукоизоляции.
- ГКЛ и ГКЛВ для устройства стен перегородок. Толщина листов 12,5 мм.
- Саморезы для соединения конструктивных элементов каркаса и для крепления листов ГКЛ и ГКЛВ к стойкам каркаса.
Так же могут потребоваться такие материалы как: деревянный брусок (50х50 мм) для усиления стоек дверного проема, профиль угловой для отделки углов дверного проема, уплотнитель для прокладки между профилем полом, стенами и потолком дома (изоляция структурного шума).
По техническим условиям листы ГКЛВ будут расположены со стороны перегородок находящихся в помещениях кухня-столовая и санузел. Со стороны коридора (прихожей) каркас перегородки будет обшит листами ГКЛ.
Монтаж каркаса для перегородки из гипсокартона
Разметка мест установки каркаса
Исходной точкой для разметки можно определить стены дома и от них отмеряя определенное расстояние делать контрольные точки, которые будут, служить ориентиром для установки направляющих каркаса перегородок.
Но все же рекомендую вам проверить вертикальность будущих боковых стоек каркаса. Это можно сделать следующим образом.
Когда на потолке сделана разметка (Б) и следующим шагом будет нанесение разметки (В и Г) на стену и на пол, то тогда с помощью отвеса необходимо проверить, правильно ли сделана контрольная точка на полу и на стене. Если правильно, то отвес должен быть с ними на одной линии (с разметкой (В и Г)).
В том случае, если в результате измерения от стены (А) линия разметки (В) отклоняется от оси (красная перечеркнутая линия) относительно отвеса, то тогда ориентиром для разметки (В и Г) уже будет не стена (А), а результаты измерения, проведенные с помощью отвеса. На это влияет то, что стена (А) имеет отклонения от вертикальности (неровная кладка или штукатурка стены выполнены с отклонениями).
Установка направляющих каркаса перегородок
По нанесенным линиям разметки или контрольным точкам, к потолку и полу крепятся направляющие (ПН – профиль направляющий 50х40 мм). Если у вас дом каменный, пол и потолок сделаны из бетонных плит, то в этом случае сначала необходимо сделать глухие отверстия, в которые будут установлены анкерные болты при креплении профиля. Так же можно крепить направляющие и боковые стойки с помощью дюбелей.
Примечание: Перед установкой направляющих, на профиль желательно наклеить звукоизоляционный материал, который будет предотвращать появление структурного шума.
Если перекрытия и стены дома деревянные, то в этом случае крепление профиля к ним можно осуществлять без предварительной подготовки – с помощью шуруповерта саморез вворачивается в потолок и пол через стенку профиля. На профиль также необходимо прикрепить уплотнитель для изоляции структурного шума.
Монтаж обвязки каркаса перегородок
После установки направляющих устанавливают боковые стойки каркаса (В и Г). Эти стойки устанавливаются между стенок направляющих профилей, крепятся с помощью саморезов, так же боковые стойки крепят к стенам дома. Вертикальность установки стоек контролируют с помощью строительного уровня.
Примечание: Способ крепления боковых стоек к стенам дома такой же, как крепление направляющих с потолку и полу. Шаг установки метизов желательно выдерживать в пределах 500…800 мм.
Кроме установки направляющих и боковых стоек (В и Г) около стен дома, необходимо установить стойки (В1 и Г1) на месте соединения каркасов двух перегородок (А и Б):
Сначала можно установить стойки (В1) двойного разносного каркаса перегородки (А). После этого устанавливаются стойки (Г1) одинарного каркаса (Б).
Промежуток между стойками (В1 и Г1) желательно сделать не более 15 мм (Х=10…15 mm), это обеспечит небольшой выпуск листа ГКЛ за стойку и тем самым минимизирует возможно скалывание листов ГКЛ в угловом соединении при случайном ударе или сильном нажатии на лист в этом месте соединения перегородок.
Установка вертикальных стоек каркаса
После того как обвязка каркаса готова, приступают к установке остальных вертикальных стоек каркаса и горизонтальных перемычек. Для этого все необходимое количество профилей (ПС) обрезают в нужный размер с помощью болгарки или ножниц по металлу.
Установка стоек осуществляется с соблюдением межцентрового расстояния не более 600 мм. Профили стоек устанавливаются в направляющие (верх и низ) крепятся к ним с помощью саморезов. В итоге получается примерно такой двойной разносной каркас, часть которого показана на фото примере (1). Тот же самый способ установки и крепления стоек используют при устройстве одинарного каркаса.
Важно! При соединении профилей, как показано на фото (4), нужно чтобы саморез не провернулся во время затяжки, в противном случае такое крепление профилей друг с другом получится некачественным.
Соединение металлического профиля можно осуществлять и без использования саморезов. Для этого используют специальный инструмент – клещи для безметизного соединения (просекатель). Использование такого инструмента направлено на снижение материалоемкости и трудоемкости при устройстве межкомнатных каркасно-обшивных перегородок с каркасом из металлического профиля.
Примечание: Выбор того или иного варианта соединения профилей зависит от предпочтений человека который выполняет работу по возведению гипсокартонной перегородки.
Установка горизонтальных перемычек каркаса
Установка горизонтальных перемычек между стоек каркаса необходима как для придания жесткости всей конструкции каркаса, так и для крепления листов ГКЛ, особенно в тех местах, где приходится состыковывать листы друг с другом. Для этого на вертикальных стойках каркаса делают разметку (А) по высоте листа ГКЛ (вертикальная установка или горизонтальная).
Далее устанавливают заготовку горизонтальной перемычки, ориентируя ее по нанесенной разметке, проверяют перпендикулярность перемычки относительно стойки каркаса с помощью строительного угольника и крепят ее к стойке каркаса.
*** — лист гипсокартона должен перекрывать только половину ширины перемычки на месте состыковки листов (пример показан на рисунке, сноска (Д)):
На рисунке представлены практически готовые каркасы перегородок (А и Б). Перегородки имеют два уровня горизонтальных перемычек. Перемычки (В) служат для состыковки листов гипсокартона (Л1 и Л2), в случае если длины листа (Л1) не хватает и придется добавлять по высоте еще один лист (Л2), обрезанный до необходимого размера.
Перемычки (Г) в данном случае служат дополнительными точками опоры и крепления листов гипсокартона. И еще, желательно установить соединительные перемычки между стойками двойного разносного каркаса, на этом моменте устройства каркасных перегородок мы с вами остановимся немного подробнее в продолжении статьи.
Установка перемычек между стойками двойного каркаса
Соединение вертикальных стоек двойного разносного каркаса перегородки (А), делаю с применением обрезков ГКЛ (ЛГ – лист гипсокартона) или же с применением обрезков профиля (ПП – перемычка из профиля). Оба варианта соединения вертикальных стоек придают жесткость все конструкции такого каркаса. Соединение стоек таким способом осуществляют в двух местах – внизу и вверху каркаса. Далее обратим внимание на оформление дверного проема в гипсокартонной перегородке.
Устройство дверного проема в металлическом каркасе
При оформлении дверного проема необходимо обратить внимание на то, что это одно из наиболее «слабых» мест в такой перегородке. Особенно это будет заметно после того как будет установлена дверь (не пустотелая МДФ – легкое дверное полотно, а из массива дерева или из деревянного щита с отделкой шпоном – это тяжелое дверное полотно). В этом случае может потребоваться дополнительная работа по усилению стоек дверного проема.
Для усиления стоек каркаса, к которым впоследствии будет крепиться дверная коробка, используют сдвоенный профиль (2). Так же, на пример, можно усилить стойки, устанавливая в них деревянные бруски (3) сечением равным сечению профиля. В нашем случае оба дверных проема будут находиться в перегородке (Б) с одинарным каркасом. Теперь переходим к дальнейшему выполнению работ по устройству перегородок и узнаем принцип обшивки каркаса гипсокартоном.
Обшивка каркаса перегородок гипсокартоном
Когда оба каркаса перегородок готовы, начинают обшивать каркас перегородки (Б) с одной стороны листами ГКЛ (в нашем случае листами ГКЛВ со стороны кухни и санузла), но технология работы с гипсокартоном от этого не меняется. Обшивка каркаса перегородок ГКЛ начинается снизу, листы устанавливают вертикально или горизонтально – это зависит от конструкции каркаса (если нет горизонтальных перемычек, то листы ГКЛ желательно устанавливать вертикально.
Крепление ГКЛ к металлическому профилю каркаса осуществляется с помощью саморезов. При использовании шуруповерта, необходимо выполнить регулировку момента затяжки саморезов так, чтобы шляпка самореза не прорывала насквозь гипсокартон, а имела небольшое заглубление (не более чем 2…3 мм).
После того как обшивка перегородки (Б) с одной стороны полностью завершена между вертикальных стоек каркаса укладывают звукоизоляционный материал. В основном это мягкие ватные утеплители, которые обладают высокими показателями звукопоглощения, а так же имеющие высокий показатель огнестойкости. После укладки звукоизоляционного материала перегородку по всей длине обшивают ГКЛ с другой стороны.
В этой статье я описал только принципиальные моменты устройства гипсокартонных перегородок и не стал вдаваться в тонкости проведения этой работы, так как вы уважаемые читатели можете узнать подробности, прочитав статью «Гипсокартон. Монтаж гипсокартона к стене». Так же более подробно о нюансах устройства каркаса из металлического профиля можно прочитать в одной из статей цикла «Баня своими руками».
Наращивание высоты каркаса гипсокартонной перегородки
Что делать если высота профиля меньше высоты потолка? В этом случае необходимо нарастить каркас до нужной высоты. Как это сделать? Давайте рассмотрим основные моменты этой работы.
Чтобы нарастить каркас до нужного размера, можно поступить следующим образом (как один из вариантов). Сделав основной каркас к верхней направляющей (А) этого каркаса крепится направляющая (Б). Соединять между собой направляющие (А и Б) желательно через деревянные вставки, сделанные из реек (Д) толщиной не менее 25 мм (как показано на рисунке 16 справа). Крепление осуществляется с помощью саморезов (Е).
Далее устанавливается боковая стойка (В). Ориентировать эту стойку относительно основному каркасу можно с помощью уровня, чтобы оба каркаса имели одинаковую вертикальность. После установки и крепления боковой стойки устанавливается направляющая (Г), ориентировать эту направляющую относительно направляющих (А и Б) можно с помощью отвеса или уровня.
Когда обвязка составного каркаса готова, устанавливают вертикальные стойки и проводят обшивку каркаса листами ГКЛ. В этом случае лист гипсокартона должен быть цельным в месте соединения каркасов, что придаст дополнительную жесткость соединения.
Основная статья цикла Межкомнатные перегородки.
Устройство металлического каркаса: простота плюс надежность
Вопросы, рассмотренные в материале:
- Какие существуют разновидности металлических каркасов
- В чем заключаются достоинства и недостатки подобных конструкций
- Каково устройство каркаса из металлического профиля
- Как собрать металлический каркас для потолка, стен и возведения перегородки
В настоящее время в строительстве широко распространены различные металлоконструкции. Они долговечны, легковозводимы, экономичны и имеют высокие эксплуатационные качества. Устройство металлического каркаса, его универсальность и совместимость со многими другими материалами, например, стеклом или гипсокартоном, дает возможность применения подобных конструкций в самых различных сферах.
Разновидности и устройство металлического каркаса
Существует несколько видов металлокаркаса, каждый из которых применяется в определенном направлении строительства:
1. Металлокаркасы для быстровозводимых конструкций.
Металлокаркасы широко применяются при строительстве быстровозводимых зданий, к которым относят склады, ангары, отдельно стоящие торговые павильоны и кафе. Такие каркасы, как правило, поставляются в виде набора стандартных деталей, имеющих удобные для складирования и транспортировки размеры. На месте из этих деталей достаточно просто монтируется основа нужного здания.
По способу монтажа сборные металлические каркасы классифицируют на стационарные и мобильные конструкции.
- Стационарные. Конструкции, собираемые из деталей такого набора, прочны, надежны и долговечны. Так как их используют постоянно, то они капитально вмонтированы в фундамент. Детали каркаса изготовлены из качественного дорогого металла, имеющего длительный срок службы.
- Мобильные. Устройство сборных металлических каркасов этого типа предполагает возможность их многократного монтажа и демонтажа, поэтому они должны легко собираться и разбираться. Детали этих конструкций достаточно легкие, компактные и устойчивые к внешним воздействиям. Такие каркасы оптимальны для летних кафе, садовых павильонов, временных беседок и т. д.
2. Несущие металлокаркасы зданий.
Каркас – это несущая основа любого здания. В современных строительных технологиях, как правило, используют металлический каркас, в основе устройства которого металлические вертикальные стойки и горизонтальные перекладины – ригели. Они присоединяются друг к другу при помощи сварки и болтов, в результате чего получаются поперечные рамы, к которым крепится система растяжек, придающая прочность возводимому зданию.
Вся конструкция из стоек и рам устанавливается на фундамент. Когда основа каркаса здания смонтирована, начинается монтаж кровельных и стеновых прогонов. Полностью готовый металлический каркас облицовывается кирпичом, железобетоном или другим подходящим материалом. Совершенно ясно, что от качества установки конструкции напрямую зависит прочность, надежность и долговечность всего здания.
3. Арматурные металлокаркасы.
Каркас из арматуры является основой любого железобетонного изделия. Арматура служит для усиления несущей способности элементов здания, повышения прочности и устойчивости к разного рода воздействиям. Материалом арматуры чаще всего бывает металл. От качества каркаса из арматуры зависит долговечность возводимого здания.
По устройству металлические армокаркасы бывают сварными, линейными или объемными.
- Сварные. Продольно и поперечно направленные стержни металлической арматуры в местах пересечения между собой свариваются, образуя жесткий каркас, впоследствии заливаемый бетоном.
- Линейные. Их используют для армирования стен, потолков, стяжек для полов. Поверхности, армированные такими каркасами, необязательно должны быть плоскими. Часто это изогнутые, цилиндрические и прочие элементы с малой площадью поперечного сечения.
- Объемные. Это полностью трехразмерные конструкции. Формируются они из предварительно изготовленных металлических решеток.
4. Металлокаркасы для лестничных пролетов.
Такое исполнение лестницы отличается прочностью и долговечностью. Как правило, сначала конструкция монтируется, затем ее облицовывают. В качестве облицовки используют разнообразный материал: металл, дерево, камень и т. д.
Металлический каркас не только придает лестнице прочность и долговечность, но и часто является оригинальным дизайнерским ходом.
5. Интерьерные металлокаркасы.
Чаще всего – это металлические каркасы мебели. Скамейки, стулья, столы, кровати и т. д. Плюсом такой мебели является ее долговечность. Изделия, основой которых является металлокаркас, более устойчивы к внешним воздействиям и способно выдержать большие нагрузки.
В массе своей такая мебель не отличается изысканным дизайном. Она находит применение в служебных помещениях. Однако некоторые образцы на основе металлического каркаса, разработанные профессиональными дизайнерами по индивидуальному заказу, могут быть уникальными объектами, способными украсить любой интерьер.
Устройство металлических каркасов также нашло широкое применение в промышленном строительстве. Их применяют при возведении перегородок, сборных потолков и полов. Каркасные конструкции незаменимы при сооружении спортивных и зрелищных арен, оформлении спектаклей и перформанса.
Достоинства и недостатки металлического каркаса
Основным достоинством устройства металлического каркаса при строительстве зданий является сравнительно малая трудоемкость работы. Технология основана на сборке уже готовых элементов, выполненных на заводском конвейере, который обеспечивает точность деталей, их качество и массовость производства.
Детали каркаса крепятся между собой в основном болтами. Крепление болтами – это относительно нетрудоемкая, технологичная операция, позволяющая использовать средства механизации. Кроме того, при монтаже каркаса отсутствуют «мокрые» процессы, имеющие место в строительстве.
Рекомендуем статьи по металлообработке
Поэтому, имея небольшое количество квалифицированных рабочих, обеспечив электроснабжение строительной площадки, без применения тяжелой техники на облегченном фундаменте можно возвести каркас конструкции целого дома всего за 2-3 недели. Меньше, чем при традиционном строительстве, будут и финансовые расходы.
Среди недостатков строений со сборным каркасом из металлического профиля отметим в первую очередь потерю устойчивости конструкции при пожаре. Под действием прямого огня металлокаркас очень быстро теряет устойчивость, что приводит к обрушению всего здания и может стать причиной большого количества жертв. Еще одним недостатком является наличие так называемых «мостиков холода» (металлические детали, контактирующие с внутренней и внешней сторонами стены, способные уводить тепло из помещения наружу).
Устройство каркаса из металлического профиля
Основа каркаса – профиль. Его, как правило, делают из оцинкованной стали. Различают несущий и направляющий профили. Последний формирует плоскости и крепится к несущему.
Все профили различаются своей формой и размерами.
- Несущий профиль марки CD (ПП). Это самые распространенные типы профиля для стоек и потолка. Самый популярный размер для потолка и стен – CD-60 (ПП-60). Он прочен, имеет невысокую погонную массу и легко гнется, что необходимо при сборке многоуровневых потолков. Стандартные размеры составляют от 2,75 м до 4,5 м с поперечным сечением 60 на 27 мм.
- Арочный. Довольно дорогой профиль, используемый при формировании сложных фигурных конструкций. Его легко гнуть руками. Типоразмеры те же, что и у профиля, описанного выше.
- Направляющий из металла UD (ПН). Устройство этого вида металлического профиля «заточено» под монтаж гипсокартона. Размеры профиля UD-27 (ПН-27) с сечением 28х27 мм совпадают с толщиной ГКЛ. Стандартная длина рейки составляет 3 м.
- Профиль марки CW (ПС). Несущий или стоечный металлический профиль для стен, арок и перегородок. Самостоятельно используется редко из-за низкой жесткости. Для ГКЛ рекомендуется CW-50 с размерами сечения – 50х50 мм. Есть аналогичные элементы с большим сечением – CW-75, CW-100 (50х75 мм и 50х100 мм соответственно).
- Направляющий UW (или ПН). Эта марка обычно используется совместно с маркой CW. Самым распространенным размером является UW-50. Его используют для формирования внешних углов. Размер сечения – 50х40 мм. Для сборки каркасов применяют UW-75, UW-100 совместно с CW-75, CW-100.
Толщина металла, из которого сделан профиль, различная. Оптимальная составляет 0,55–0,6 мм.
Из аксессуаров и приспособлений, упрощающих монтаж и увеличивающих прочность сборных металлических каркасов, используют следующие элементы:
- Подвесы. Различают прямой и анкерный. Первый выполнен в виде металлической перфорированной ленты с возможностью продольного сгибания ее в виде буквы «П». Подвес крепится к несущей поверхности дюбелем и рассчитан на нагрузку до 40 кг. Длина такого подвеса составляет от 7,5 до 30 см (наиболее распространенная длина – 12,5 см).
Анкерный или пружинный подвес с тягой используют тогда, когда длины прямого не хватает. Для ее увеличения служит тяга-спица размером от 25 до 100 см. Рассчитан такой подвес на 25 кг нагрузки. Использование этого подвеса упрощает установку потолка в горизонтальной плоскости.
- Соединители несущих профилей. Их можно разделить на продольные, крестообразные, двухуровневые и угловые. Продольные соединители служат для увеличения длины несущего профиля. Крестообразные или одноуровневые («крабы») применяют для крепления реек из металла одного уровня крест-накрест. Их грузоподъемность составляет до 20 кг/м2 поверхности. Двухуровневые соединители предназначены для связки несущих профилей различных уровней.
При установке металлического каркаса применяют следующий крепеж:
- Дюбели. Обычно применяют такие приспособления из пластмассы двух типоразмеров. Для крепления направляющих – 40 мм, для крепления каркаса второго уровня – 6 мм.
- Саморезы. Служат для соединения элементов каркаса между собой и крепления к ним гипсокартона. Применяют саморезы сверлящие (головка типа буравчик – LB), прокалывающие (головка – LN), диаметром 3,5 мм и длиной 9–16 мм, а также универсальные с пресс-шайбой и острой головкой или тексы с размером 9,5х3,5 мм. Гипсокартон крепят саморезами по металлу TN25 длиной 25 мм и диаметром 3,5 мм с частой резьбой. Для многослойного гипсокартона применяют детали длиной 35 мм.
Сборка металлического каркаса для потолка, стен и устройства перегородок
Перед тем как приступить к работе, проводятся обмеры и расчет. В случае капитального ремонта монтаж нужно начинать с потолка, переходя потом на стены. Разметку потолка начинают с самого его нижнего участка, а стен – с заваленной внутрь комнаты или с откосов окон. Расстояния профилем должно соответствовать размеру листов гипсокартона (40 или 60 см).
Приступать к следующей стене следует только после того, когда полностью будет завершена обшивка предыдущей. При монтаже необходимо сразу же учесть установку светильников, розеток, выключателей, предусмотреть места для прокладки коммуникаций, продумать, как будет установлена теплоизоляция и звукоизоляция. Обычно между каркасом и стеной оставляют свободное пространство около 10 см. Под направляющие подкладывают уплотнительную ленту, промазанную герметиком.
Из инструментов необходимо иметь болгарку, лазерный или строительный (двухметровый) уровень.
- Работа с потолком.
В первую очередь с помощью лазерного уровня по всему периметру нанесите линии положения направляющего профиля. При этом следует учесть кривизну потолка, толщину профиля, размеры листа гипсокартона и изоляции.
Затем нарезаются и равномерно, с шагом 50 см, крепятся гвоздями дюбелей сами направляющие. После чего на потолке размечают точки крепления прямых подвесов – несущего профиля. Следует иметь в виду, что расстояние от стены до первого подвеса – 20 см. Остальные ставят с шагом 40–60 см, но не менее одного метра.
Затем готовят несущий профиль. При необходимости его удлиняют с помощью продольного соединителя.
Несущие устанавливаются в следующем порядке: первый ставится в 10 см от стены, второй от него через 40 см, а все остальные с шагом 50 см. Если планируется вешать тяжелые люстры, то шаг снижают на 5 см. На этом этапе важно убедиться, чтобы светильники не попадали на каркас. После проверки на плоскостность подвесы прикручивают к профилям.
Поперечные балки ставят реже и связывают их крабами. Фактическое положение несущего профиля отмечают на стенах, чтобы не промахнуться при последующей установке листов гипсокартона.
- Работа со стенами.
Определив заваленную сторону, начинают с нее разметку. В соответствии с разметкой по всему периметру прокладывают и закрепляют направляющий профиль, после чего приступают к монтажу несущих:
- Несущие нарезаем кусками на 1 см короче расстояния между направляющими. Первую вертикаль ставим в 10 см от края стены или в углу, следующие – через каждые 40 или 60 см, в зависимости от требуемой жесткости.
- При помощи саморезов с пресс-шайбой соединяем их.
- И, наконец, крепим подвесы к стене при помощи дюбелей. Делаем это, ориентируясь по предварительно натянутым нитям.
Соединяем подвесы с профилем. В углу профиль крепят к стене уголком, сделанным из куска профиля. Его надрезают по бортику, сгибают под 90°, одним концом крепят к стене, а другим прикручивают к несущему профилю саморезами. Такое устройство обеспечивает более прочное соединение.
В тех случаях, когда высота стен больше длины листа гипсокартона, в местах соединения листов необходимо установить поперечные балки. Так как листы устанавливают в шахматном порядке, то перемычки ставятся сверху или снизу по ширине листа.
- Установка перегородки.
На стенах, потолке и полу выполняют разметку под направляющие с учетом ширины перегородки. Далее нарезают или удлиняют профиль до требуемых размеров и приступают к его монтажу. Крепление осуществляется дюбелями. Шаг – 60 см.
После установки направляющих приступают к монтажу вертикальных стоек из несущего профиля. Его также устанавливают с шагом 40 или 60 см в зависимости от требуемой жесткости конструкции. Соединяют с несущим профилем стойки саморезами с каждой стороны в четырех местах или просекателем.
Поперечины из несущего профиля монтируют с таким же шагом. Несущие соединяют при помощи вырезов бортика на поперечинах. Крепят саморезами. Важно учитывать наличие проводки и коммуникаций. Под них делают специальные крепежи. Также внимание уделяется дверным проемам и нишам, если они планируются. Для большей прочности между стенами перегородки устанавливают перемычки, которые выполняют из кусков профиля.
Если выбран рифленый ПС, его не закрепляют. За счет его рифленой поверхности они и самостоятельно удерживаются в покое. Это экономит время монтажа.
Стоимость устройства металлического каркаса
Расценки на установку металлических конструкций зависят от таких факторов, как:
- Площадь постройки. Как правило, существуют скидки на большие объемы работ.
- Вид сооружения и уровень его сложности. Ясно, что уровень требований к холодному складу и к такому же по площади торговому комплексу будет разным. Соответственно, различными будут как затраты на строительство, так и цена на него.
- Ценовая политика компании.
- Вес металлических конструкций. Стоимость здания во многом зависит от общего веса монтируемого каркаса.
- Район. Расходы на доставку оборудования и перевозку рабочих так или иначе связаны с местоположением объекта.
- Состояние инфраструктуры. Дороги, в том числе и свобода проезда к объекту грузового транспорта и техники. Наличие электро- и водоснабжения и возможность к нему подключиться.
- Срочность выполнения. Если работу нужно произвести быстро, то появляется необходимость задействовать дополнительные бригады, увеличить объем используемой спецтехники при выполнении монтажа, ввести посменный график.
Почему следует обращаться именно к нам
Мы с уважением относимся ко всем клиентам и одинаково скрупулезно выполняем задания любого объема.
Наши производственные мощности позволяют обрабатывать различные материалы:
- цветные металлы;
- чугун;
- нержавеющую сталь.
При выполнении заказа наши специалисты применяют все известные способы механической обработки металла. Современное оборудование последнего поколения дает возможность добиваться максимального соответствия изначальным чертежам.
Для того чтобы приблизить заготовку к предъявленному заказчиком эскизу, наши специалисты используют универсальное оборудование, предназначенное для ювелирной заточки инструмента для особо сложных операций. В наших производственных цехах металл становится пластичным материалом, из которого можно выполнить любую заготовку.
Преимуществом обращения к нашим специалистам является соблюдение ими ГОСТа и всех технологических нормативов. На каждом этапе работы ведется жесткий контроль качества, поэтому мы гарантируем клиентам добросовестно выполненный продукт.
Благодаря опыту наших мастеров на выходе получается образцовое изделие, отвечающее самым взыскательным требованиям. При этом мы отталкиваемся от мощной материальной базы и ориентируемся на инновационные технологические наработки.
Мы работаем с заказчиками со всех регионов России. Если вы хотите сделать заказ на металлообработку, наши менеджеры готовы выслушать все условия. В случае необходимости клиенту предоставляется бесплатная профильная консультация.
Устройство каркаса крыши — лучшая цена от Ремонтно-строительная компания «ЭТАЛОН» во Владимире на СКИДКОМ.РФ
Устройство каркаса крыши во Владимире
Красивая надежная теплая крыша дома об этом мечтает каждый хозяин, прекрасно понимая какую важную роль имеет для любого дома. Протекающая крыша дома, доставляет немало хлопот, неудобств и денежных затрат. В зависимости от того какой кровельный материал выбран для строительства кровли в дальнейшем будет внешний вид, а также срок службы. Компания «Эталон» производит ремонт, монтаж, строительство крыши профессионально дает гарантию поэтому вы можете быть полностью спокойны и не опасаться попадания влаги через кровли. Компания «Эталон» производит устройство каркаса крыши по всем правилам и соблюдая все нормы, чтобы крыша Вашего дома служила долгие годы.
Стоимость монтажа крыши при заказе услуг в полном объеме (стропильная конструкция, утепление, изоляция, кровельное покрытие, водостоки) будет значительно ниже. В этом случае все материалы предоставляются заказчику по оптовым ценам. Кроме того, предусмотрена гибкая система скидок и возможность поэтапной оплаты.
Все кровельные работы выполняются собственными профессиональными бригадами нашей компании. Этапы, связанные со строительством, контролируются инженерами компании «Эталон». Наличие специализированных бригад по различным видам работ позволяет решать даже самые сложные задачи, например, совмещенной крыши или замены старого покрытия. Именно поэтому мы предоставляем гарантию на любые кровельные работы.
Мы предоставляем гарантии на все виды выполняемых нами работ. Строительство крыши – это ответственный и не простой процесс. Строители компании «Эталон», готовы построить крышу – качественно, красиво, точно в срок, с соблюдением всех строительных норм и правил безопасности. Узнать всю подробную информацию Вы можете по номеру:
Пожалуйста, скажите, что узнали номер на СКИДКОМ
Показать телефонОб устройстве каркаса фасадов вентилируемого типа, монтаж вентилируемых фасадов в Москве
В устройство вентилируемого фасада входит несколько основных компонентов:
- Материал облицовки;
- Слой теплоизоляции;
- Каркасная подсистема с креплениями.
При выполнении каркасной подсистемы следует принимать во внимание необходимость обеспечения достаточного воздушного зазора между слоем теплоизоляции и наружной поверхностью фасада здания. Этот промежуток обеспечивает возможность циркулирования воздуха под поверхностью навесного фасада.
Наружная облицовка может выполняться из самых различных материалов или изделий. Наиболее популярными на сегодняшний день видами наружной отделки вентилируемых фасадов являются натуральный камень, керамогранит, керамика и композитные материалы.
При выборе и монтаже материалов, используемых для обустройства вентилируемой фасадной системы, важно обеспечивать увеличение показателей сохранения тепла и паропроницаемости в направлении от наружного слоя облицовочного материала к поверхности стены здания.
Конструктивные особенности навесных вентилируемых систем обеспечивают защиту слоя теплоизоляции и поверхностей здания от скопления влаги, позволяя повысить общий срок службы строения в целом.
Особенности устройства каркаса фасада вентилируемого
Каркасная конструкция вентилируемого фасада включает в себя следующие основные компоненты:
- Слой облицовочного материала;
- Воздушный промежуток;
- Слой теплоизоляции;
- Несущий стальной каркас;
- Элементы, соединяющие каркас с облицовкой;
- Кронштейны и анкера, обеспечивающие надежное крепление системы к поверхности стены здания.
Облицовочный слой вентилируемого фасада может быть выполнен из самых различных материалов, включая декоративную плитку, сайдинг, блок-хаус и многое другое. Крепление облицовки к наружной стене здания осуществляется при помощи специальных металлических конструкций, монтаж которых выполняется поверх слоя влаго- и теплоизоляции.
Теплоизоляционный материал укладывается непосредственно на поверхность стены, закрепляясь на ней при помощи специальной пленки, обеспечивающей защиту утеплителя от действия влаги.
Важнейшим компонентом вентилируемой системы является стальная подсистема, устройство которой предусматривает образование специального воздушного промежутка между теплоизоляцией и наружным слоем, в результате чего обеспечивается надлежащая вентиляция.
В верхней и нижней частях наружной облицовки выполняются специальные отверстия. Заходящий снизу через зазор воздух поднимается вверх, после чего удаляется через отверстия, расположенные сверху.
Таким образом, система вентилирования фасада обеспечивает постоянное удаление влаги, скапливающейся на поверхностях наружной стены здания и теплоизоляционного материала.
Отделка наружной стены здания с использованием вентилируемого фасада обеспечивает целый ряд немаловажных преимуществ:
- Сокращение затрат на обогрев помещений за счет высокоэффективной теплоизоляции;
- Предотвращение скапливания влаги на наружных поверхностях здания;
- Качественная шумоизоляция внутренних помещений;
- Повышение эстетичности внешнего вида здания, обеспечиваемое облицовочными материалами высокого качества.
Понятно, что любые конструкции и материалы обладают не только достоинствами, но и недостатками. В случае устройства каркасной конструкции фасада единственным минусом является достаточно высокая в сравнении с другими типами отделки стоимость.
При этом важно понимать, что эта стоимость является высокой только в краткосрочной перспективе, поскольку эксплуатация вентилируемого фасада на протяжении нескольких сезонов обеспечивает существенную экономию электрической энергии. В результате все расходы на приобретение материалов и установку каркаса фасада полностью окупаются в достаточно короткие сроки.
Редактор: oimpco
Как грамотно использовать (и не использовать) устройство для кадрирования в сценарии
Пожилой рассказчик садится в кресло. Они говорят прямо в камеру. Они сказочники. Мы их аудитория. Это устройство обрамляет.
Конечно, это, пожалуй, наиболее очевидное и простое использование устройства для кадрирования. Тем не менее, он довольно плодовитый.
Существуют различные варианты устройства кадрирования в кино и на телевидении. Но большинство из них не уходит далеко от первого примера — кто-то садится, чтобы рассказать нам свою историю.
Обрамляющее приспособление — старинное литературное приспособление. Вероятно, именно там вы его найдете. Но они также часто появляются в кино.
В этой статье мы рассмотрим ряд примеров того, когда устройства в рамке терпят неудачу и работают успешно, а также почему. Как максимально эффективно использовать рамное устройство? Когда этого следует избегать? И как можно его раскрутить?
Что такое рамное устройство?
Чаще всего в рассказе используется обрамление.Вот почему обычно он появляется в начале рассказа. Это облегчает аудиторию, показывая, кто главный герой и с какой точки зрения рассказывается история.
«Устройство обрамления — это повествовательная техника, при которой рассказ окружен второстепенным рассказом, создавая рассказ внутри рассказа».
История «оформлена» как картина. Рассказчик инкапсулирует его во времени. Художник обрамляет картину, чтобы придать ей законченность и представить публике.Границы даны, чтобы показать, где изображение начинается и заканчивается.
Устройство кадрирования в сценарии достигает того же. Устройство кадрирования указывает нам, когда входить в историю, а когда уходить.
Обычно это выглядит так: Настоящее — Основное повествование — Настоящее.
Разница между устройством для кадрирования и ретроспективным кадром
Часто бывает трудно различить такую разницу.
- Но обрамляющий прием говорит о том, как структурирован рассказ.
- Воспоминания часто могут быть краткими или прерывистыми, появляться один раз или регулярно на протяжении всего сценария.
Включая устройство кадрирования, писатель демонстрирует, через какие рамки он рассказывает историю.
- Флэшбэки с большей вероятностью будут представлять или составлять основу рассказа.
- В то время как устройство обрамления, вероятно, излагает представление истории.
Это не обязательно касается устройства кадрирования для оформления рассказа.Устройство для кадрирования не всегда должно строго обозначаться в начале и в конце.
Это больше связано с тем, в каком контексте рассказывается история. Это влияет на все в том, как мы воспринимаем историю.
- С чьей это точки зрения?
- Какая у них перспектива?
- В каком тоне они рассказывают историю?
- Почему мы видим то, что видим?
Воспоминания (часто) являются иллюстрацией контекста.Устройство кадрирования — это контекст. И очевидно, что эти два понятия не исключают друг друга. Часто история, рассказанная с помощью устройства для кадрирования, содержит ретроспективные кадры.
Преимущества рамного устройства
Совершенно очевидно, что основное преимущество устройства кадрирования — ясность для аудитории.
- Использование обрамления — это способ направить аудиторию.
- Это сигнал, введение для аудитории, чтобы они как можно лучше знали сюжетную линию в предстоящем путешествии.
Обрамление кадра также может быть очень полезным для задания тона рассказа.
- Пересказ жизни может быть меланхоличным.
- Или это может быть рассказ о лучших днях жизни главного героя.
- В любом случае, часто тон в подходе главного героя к рассказу своей истории ясен.
Использование устройства кадрирования может сигнализировать о темах, а также о повествовательной установке.
- Солдат, рассказывающий о своем военном опыте, дает понять, что это рассказ об опыте войны.
- Кто-то, рассказывающий о самой большой любви в своей жизни, дает понять, что эта история в значительной степени сосредоточена на романтике.
Хотя это могут быть не единственные темы, присутствующие в истории, устройство кадрирования предполагает, что они будут в центре истории. Кроме того, они предлагают цвет тона, способ, которым будет рассказана эта история.
Недостатки рамного устройства
Проще говоря, устройство для создания обрамления может показаться слишком простым. Несмотря на все преимущества, которые он приносит, как только что было упомянуто, аудитория часто видит то, что делает писатель.Они увидят, что писатель предлагает им простой вариант.
Это может показаться откровенной экспозицией. Это, в свою очередь, может показаться публике снисходительным.
Кроме того, использование кадра может показаться ленивым способом заставить рассказчика рассказать историю. Этот рассказчик будет различать для вас (аудитории), где мы находимся в рассказе, какова обстановка и / или даже иногда их мысли и чувства в данной ситуации.
Чтобы избежать ошибок при использовании устройства кадрирования, необходимо, чтобы оно было неразрывно связано с темами рассказа.Устройство кадрирования должно иметь другую цель, кроме ясности для аудитории.
Можно ли рассказать эту историю без обрамления? Можно ли вместо этого использовать другие драматические приемы?
Если вы можете взглянуть в лицо своему устройству кадрирования и сказать, что ответ на эти вопросы отрицательный, то, скорее всего, ваше устройство кадрирования будет убедительным для аудитории.
Чтобы продемонстрировать преимущества и недостатки использования рамочного устройства в действии, давайте рассмотрим несколько примеров…
Спасти рядового Райана
Спасти рядового Райана рассказывает историю с точки зрения солдата во Второй мировой войне.Но мы начинаем и заканчиваем эту историю в наши дни.
- Ветеран посещает Американское кладбище и Мемориал в Нормандии со своей семьей.
Обрамление, используемое здесь, не так буквально, как может показаться на первый взгляд.
- Персонаж не указывает, что собирается рассказывать историю.
- Вместо этого мы просто подбираемся все ближе и ближе к его лицу, пока не окажемся снова на пляже Нормандии в 1944 году.
Более того, в самом фильме не говорится конкретно с точки зрения этого персонажа (которого в молодости сыграл Мэтт Дэймон).Мы не знаем этого до самой последней сцены. Это уловка.
- В конце фильма мы снова возвращаемся к пожилому рядовому Райану на кладбище в Нормандии.
Использование этого устройства кадрирования в Спасти рядового Райана разделяет мнение. Сердечная дань уважения или остроумная подставка для брутального и захватывающего рассказа о войне?
Закладка фильма таким образом показывает потенциальные подводные камни использования устройства кадрирования.
- По своему тону современные сцены выделяются из остальной части фильма.
- Они также чувствуют себя неуклюжими в том, насколько ясно они делают резонанс войны тем, кто в наши дни.
Однако в то же время возможность увидеть эти могилы в их огромном количестве неоспорима.
- В фильме рассказывается о жертвах, принесенных солдатами ради других и всех нас.
- Мы думаем, что видим историю персонажа Тома Хэнкса с его точки зрения.
- Вместо этого мы смотрим на его историю с точки зрения другого персонажа.Тот, кто не выжил бы, если бы не усилия других.
Вердикт: Подлый и деспотичный, но с мощным посланием.
Принцесса-невеста
В «Принцесса-невеста», дед рассказывает историю своему больному внуку.
Это обрамление истории, которую мы вот-вот увидим. Опять же, это классический и традиционный формат использования обрамляющего устройства.Но здесь используется блестящий эффект.
Каждый аспект фильма пронизан тем, как мы представляем дедушку, рассказывающую нам историю. История имеет светлый тон и полна остроумия, приключений и харизмы.
Сам фильм — дань уважения сказкам.
- Это говорит о традиции того, как эти истории так часто рассказывались — родитель для своего ребенка.
- Более того, слегка непочтительный тон фильма вносит изюминку в традицию.
- Это снова поворот, который имеет смысл в контексте.Дедушка, скорее всего, внесет свой вклад в историю, добавив свой забавный тон к традиционной истории.
Такое использование обрамляющего устройства в Princess Bride практически не нарушает шаблон. Но он хорошо реализует идею и идеально подходит к сюжету.
Это отличный пример того, как обрамление помогает создать домашний тон, помещая историю в теплый контекст, в котором дедушка рассказывает своему внуку сказку на ночь.
Вердикт: Традиционно, но эффективно.
Форрест ГампУстройство обрамления, безусловно, необходимо для Forrest Gump . Фильм не мог бы существовать таким же образом, если бы Форрест не сидел на скамейке и не рассказывал историю своей жизни незнакомцам.
Посадив Форреста на скамейку, фильм получает повод использовать закадровый текст. Это повествование Форреста — ключ к привлекательности фильма и истории.
- Мы так много узнаем о Форресте как персонаже из его повествования, а не только в экспозиционном смысле.
- Часто кажется, что он в блаженном неведении о реальности ситуаций, в которых он находится, — это очаровательная часть его личности.
- Это важно для образа действия рассказа, рассказывающего историю о человеке, который прошел через жизнь необычным образом, часто даже сам того не осознавая.
Отчасти это то, что делает Forrest Gump оригинальной и харизматичной историей.
Более того, контекст кадрирующего устройства не лишен цели.Мы узнаем, что Форрест ждет встречи с Дженни, возлюбленной его детства, которая играет важную роль в рассказах его жизни.
Сюжет повествования имеет определенный тон. Такой тон делает историю слащавой и традиционной. Но это также то, что придает фильму его сладко-сладкое очарование.
Использование устройства кадрирования может быть простым. Но в этом он отражает личность главного героя. Он идеально подходит для сюжета и оставляет место для харизматичного, забавного озвучивания.
Вердикт: Любите вы или ненавидите, это позволяет уникальному персонажу сиять.
ИрландецУстройство обрамления, используемое в The Irishman , трудно определить. Фрэнк Ширан (Роберт Де Ниро) пожилой человек и живет в доме престарелых. Он сидит в кресле и рассказывает нам историю своей жизни. Это классическая установка.
Но почему мы видим эту часть истории Фрэнка? С кем он разговаривает? Это никогда не кажется полностью ясным.
В том, как он рассказывает историю, есть оттенок ностальгии. Но в нем нет особой темы, определяющей историю.
Напротив, повествование Фрэнка в значительной степени, кажется, служит способом создания рассказа для аудитории. Он дает контекст, знакомство с персонажами и понимание их мыслей и чувств.
Повествование никогда не вызывает особого внимания и не выделяется. Часто это хорошая приманка для рассказа. Но в целом суть этого трудно понять.Мы чувствуем, что точка всегда приближается, но никогда не наступает.
Излагая подробности смерти каждого персонажа во введении, мы склонны думать о Фрэнке, который выжил всех из них и умер в своем доме престарелых. Но это немного похоже на хватание за соломинку.
Устройство для обрамления в Irishman доказывает привлекательность устройства для обрамления. Его использование может даже плавно вписаться в повествование, с хорошо написанным повествованием и отличной игрой.
Но если у кадрирующего устройства отсутствует четкая и лаконичная цель, аудитория часто уходит с вопросом — почему?
Вердикт: Но почему?
Миллионер из трущоб
Миллионер из трущоб использует новаторское устройство для обрамления.Основная история — это история восемнадцатилетнего Джамала, который оказывается на грани победы в игровом шоу «Кто хочет стать миллионером?».
Поскольку он бедный мальчик из трущоб, тот факт, что он зашел так далеко, ставит всех в тупик. Прежде чем он сможет ответить на последний вопрос, полиция задерживает и допрашивает его. Именно здесь мы открываем окно в суть истории.
- Flashbacks рассказывает нам историю жизни Джамала до этого момента.
- В каждом воспоминании Джамал объясняет, как он узнал ответ на каждый вопрос, заданный ему в игровом шоу.
Использование устройства обрамления таким образом является одновременно традиционным и новаторским.
- Во многих отношениях это типичное обрамление, рассказчик, рассказывающий историю своей жизни.
- Но с другой стороны, это свежий и оригинальный способ смешать использование обрамления.
Подростка, которого просят объяснить, откуда он знает ответы на вопросы игрового шоу, — смелая и свежая идея.
- В этом новом контексте рассказывается богатая история бедности.
- Это доказывает, что то, что люди знают, может поступать из самых разных мест, а не только традиционными способами, которых мы ожидаем.
- Это, в свою очередь, составляет главную тему рассказа.
В этом смысле обрамление является неотъемлемой частью истории и ее тем. Без него он просто не мог бы существовать. Это то, что делает его прекрасным устройством для кадрирования.
Вердикт: Свежий, разный и без него рассказать историю практически невозможно.
Заключение
Использование кадрирующего устройства в сценарии может показаться погружением в сложные воды.
- Зрителям часто кажется, что это легкий ярлык, простой способ изложить историю. Иногда зрители хотят работать немного усерднее, и они хотят, чтобы их сценарист заставлял их работать немного усерднее.
- Однако использование фреймворка также может быть очень эффективным способом определения контекста, характера и тона вашей истории.
Как и в случае со многими другими техниками написания сценариев, важно всегда спрашивать — почему?
Обрамление кадра должно быть настолько неотъемлемой частью вашей истории, что оно почти должно быть одним из первых элементов, которые вы включаете в разработку плана сценария.
- Таким образом, он встроен в само существование вашей истории.
- Это будет ключом к тону и к тому, как рассказывается история.
Однако это не всегда приводит к созданию прочного каркаса. Опять же, вам нужно задать вопрос — если я уберу это обрамляющее устройство, история развалится? Является ли это важной частью архитектуры рассказа? Или он делает меньше, чем кажется?
В целом, обрамляющее устройство никогда не должно быть решением. Это должно быть причиной.
Избегайте использования устройства кадрирования, чтобы вывести сценарий из повествовательной дыры. Устройство для обрамления должно быть на первом месте. Таким образом, более вероятно, что он проникает в каждую часть сценария, создавая ощущение неразделимости кадра и самой истории.
- Что вы думаете об этой статье? Поделиться , Мне нравится , дайте ему оценку и поделитесь своими мыслями в поле для комментариев ниже…
- Проблемы со сценарием или книгой? Анализ историй — это то, чем мы занимаемся весь день, каждый день… ознакомьтесь с нашим ассортиментом из сценариев услуг для писателей и режиссеров.
Получите * ВСЕ * наши БЕСПЛАТНЫЕ ресурсы
Разберитесь в самых сложных областях написания сценариев с нашими эксклюзивными электронными книгами. Получите все наши БЕСПЛАТНЫЕ ресурсы, присоединившись к 60 000 режиссеров в нашем списке рассылки!
Успех! Спасибо за регистрацию, теперь проверьте все папки электронной почты, включая нежелательную почту!
Что-то пошло не так.
Устройства для обрамления и что они означают — Статьи
Хотя многие могут предположить, что изменение всегда полезно, когда дело доходит до повествования, использование этого подхода для описания цели использования «подставок для книг» или устройства кадрирования может ввести в заблуждение.Как всегда, более глубокий взгляд на цель, стоящую за такими концепциями, может пролить свет на причины, по которым они существуют и как их можно лучше всего применить в своей работе
В разделе комментариев DVD Пираты Карибского моря легенды сценаристов Терри Россио и Тед Эллиот выделяют свои пять правил сценария, первые два из которых:
- Без заглушек и
- Без заглушек
Сказано с иронией, Россио и Эллиот явно имеют в виду довольно заурядное использование устройства кадрирования, чтобы подготовить почву для самой истории.Такие фильмы, как Saving Private Ryan , A League of their Own и даже Young Guns 2 , используют эту технику, когда пожилой персонаж пересказывает историю, обычно с озвученным повествованием. Эта конкретная версия устройства обрамления находится на за пределами реальной истории, охватывая внутренние потенциалы.
Это не часть доказательства автора, а просто служит средством для создания контекста, в котором можно оценить историю.
Целенаправленное обрамление
Такой фильм, как Титаник , немного расширяет идею кадрирующего устройства, беря эти закрашенные сцены и наполняя их собственной историей. Центральная история «1912 года» сосредоточена вокруг главной героини Роуз (Кейт Уинслет) и ее изменения от рук красавца Джека (Леонардо ДиКаприо). Современная история о посещении крушения перевернула все вокруг, когда Роуз, ставшая теперь намного старше, повлияла на смену персонажа в Броке Ловетте (Билл Пакстон).Эта вторая история гораздо менее завершена, чем история с большой глыбой льда, но она все же отталкивается от того роста персонажа, который существует с законченной историей. Таким образом, он имеет свое собственное значение, которое, как и его более простая кузина, состоящая только из повествования, находится за пределами собственно истории. Эти более мелкие под-рассказы могут иметь общую тематику или создавать диссонансы со своими старшими братьями, но они все равно не являются важной частью аргумента основной истории.
Другая ветвь этой концепции состоит в том, что Автор перепутывает порядок в повествовании событий или раскрывает их аудитории.Начало в конце, затем перемотка к началу и повторное воспроизведение до конца — это обычная техника, используемая авторами, которые хотят сыграть на предвзятом мнении аудитории о том, как определенные сцены кажутся на первый взгляд. Такие фильмы, как Memento , Обычные подозреваемые и The Sweet Hereafter , все включают эту технику, чтобы дать более глубокую оценку посланию истории. Здесь эти сцены становятся неотъемлемой частью аргументации рассказа.
Тем не менее, как бы они ни были значимы для истории, эта конкретная версия устройства кадрирования все же не дает автору мощной возможности доказать решимость своего главного героя.
Выходя за рамки простых подставок для книг
Соавтор теорииКрис Хантли красиво резюмирует эти обрамляющие устройства в недавнем разговоре на странице Dramatica Convore (теперь устарел, Сообщество писателей драматики):
Подставки для книг часто представляют собой устройства для повествования, которые позволяют автору поместить историю в контекст. В других случаях подставки для книг — это устройства для плетения историй, которые показывают конец истории в начале работы, а затем заканчивают конец истории в конце работы.Другая форма оформления книги включает в себя создание сцены в начале, которая показывает, как обстоят дела [с главным героем], а затем параллельную сцену в конце работы, которая показывает, как [главный персонаж] изменился (или нет).
Именно в этом последнем примере устройство обрамления начинает приобретать важное и мощное значение.
Зачем решать вопросы
Слегка затронутый в статье на прошлой неделе «Драматика: безумные либы или безумно точный», окончательное решение главного героя раскрывает смысл истории автора.Если главный герой меняет свой подход и конечный результат — триумф, тогда автор говорит Изменение вашего подхода в этом контексте — правильное решение . Если вместо этого главный герой останется непоколебимым в своем подходе и результатом станет жалкая трагедия, то сообщение автора станет поучительной историей — Придерживаясь своего оружия, вы настраиваете себя на провал .
Как было введено Хантли выше, распространенный метод доказательства этого решения состоит в использовании двух сцен, одной в начале и одной в конце, которые помещают главного героя в схожий набор обстоятельств, а в некоторых случаях даже в те же самые точные обстоятельства. ситуация.Если Главный герой реагирует так же, как и вначале, то зрителям становится ясно, что решимость главного героя осталась прежней. Если Главный герой каким-то образом наберется смелости, чтобы отреагировать по-другому, попробовать другой метод решения своих личных проблем, тогда станет очевидно, что Главный герой решил изменить свой подход.
Думайте об этой технике как о Proof of Resolve автора, а не просто как о еще одном экземпляре «устройства для обрамления» или подставки для книг.Помимо простой демонстрации того, что что-то «изменилось» или создания контекста, в котором можно оценить историю, это изощренное использование фреймворка направлено на то, чтобы помочь автору уверенно доказать смысл своей истории.
Доказательство аргументации автора
Снова обратимся к статье, опубликованной на прошлой неделе, Крестный отец использует Кэй для создания «доказательства решимости» Майкла:
Вначале у него нет проблем с объяснением Кей семейного бизнеса.В конце он лжет ей об этом в лицо. Он превращается из человека, движимого чувствами к мафии, в человека, движимого бессердечной логикой, необходимой для сохранения его семейного бизнеса.
При тех же обстоятельствах Майкл изменил свой подход к этой проблеме. Две сцены доказывают его решимость.
В Top Gun метко названный Маверик (Том Круз) — волк-одиночка, бросающийся в бой без промедления, полностью игнорирующий любую ответственность, которую он мог бы иметь перед другими.Он начинает рассказ, бросая своего ведомого, чтобы перевернуть и перевернуть российского пилота вместе со снимком с Полароида. Результат? Его напуганный ведомый чуть не погиб на последнем заходе на посадку.
В конце фильма Мав оказывается в такой же ситуации, только на этот раз отказывается покинуть своего ведомого. Еще раз доказательство решимости. Главный герой изменил способ решения проблем, которые его преследуют. Top Gun не является Шекспиром и не так хорошо продуман, как The Godfather , но концепция остается столь же эффективной — Автор передает свое сообщение ясно и лаконично.Контролируйте свои порывы, и вы тоже сможете испытать триумф.
В The Shawshank Redemption последовательность доказательства решимости Реда так четко определяет себя, происходя в одной и той же комнате! Глядя на доску по условно-досрочному освобождению в начале истории, мы легко можем увидеть, что система сделала с бедным Рэдом (Морган Фриман). Сбитый с ног, он трусливо сжимает шляпу в руке и кивает Да, сэр, как ни крути, сэр . Сообщая совету директоров то, что, по его мнению, они хотят услышать, он с легкостью получает уведомление об отказе.
В конце, пройдя жизненный опыт роста с Энди (Тим Роббинс), он яростно отстаивает свою позицию и открыто говорит им. Не довольствуясь простыми буксировками системной линии, Red бросает вызов авторитету и, в свою очередь, завоевывает их уважение. Его печать одобрения является доказательством решимости Автора, и его послание четко очерчено: высказывайтесь, и вы тоже можете обрести свободу.
Больше, чем просто замена
Подставки для книг или обрамляющие устройства не являются революционно новыми концепциями в повествовании.Революция существует в понимании того, как они работают и как их лучше всего применять.
Спасите кота! Создатель Блейк Снайдер ссылается на подставки для книг в объяснениях своих Opening и Final Image :
Это подставки для книг. И поскольку хороший сценарий — это изменение, эти две сцены — способ прояснить, как это изменение происходит в вашем фильме … конечное изображение в фильме противоположно начальному. Это ваше доказательство того, что изменения произошли и что они реальны
Это разумная оценка с точки зрения аудитории (описанная в книге «Забудьте о кошке, спасите себя!»), Но как автор, , почему существуют эти сцены корреляции и , как можно создать из них смысл ?
Если обрамляющие устройства показывают изменение подхода главного героя (или его недостаток — что не менее важно!) К решению его личных проблем, становится ясно, почему.Они там, чтобы доказать окончательную решимость главного героя. Это больше, чем просто демонстрация изменений, потому что хорошие сценарии связаны с изменениями, это поддерживает послание Автора, укрепляя первоначальную причину написания . Создание подобных сцен просто становится вопросом понимания проблемы, лежащей в основе личной жизненной линии главного героя, и создания сцен, которые ее используют.
::: эксперт по продвинутой теории историй для этой статьи Dramatica дает автору ключевые элементы, являющиеся центральными в сквозной линии главного героя.В случае с красным, поддержка — это его проблема с противодействием, подходящим для решения. Сцены на доске по условно-досрочному освобождению дают автору прекрасную возможность показать, как готовность Реда подчиняться правилам может быть «исправлена», высказываясь и выступая против их образа действий.
Если бы вместо этого Рыжий был персонажем Стойкого, в этой последней сцене на доске по условно-досрочному освобождению он бы ответил так же, как и вначале, поддерживая каждое их слово.
Итак, история не предназначена для того, чтобы это имело смысл, но в совершенно другой истории Автор мог бы показать, как буксировка линии является полностью подходящим способом решения проблемы институционального мышления.Столкнувшись с проблемами в каждой промежуточной сцене, Ред мог найти его решительно стоящим в углу поддержки. Если его выпустят из-за этого, то послание автора будет ясным и немного подрывным: будь человеком «да», и ты сможешь быть свободным.
Если вместо этого он получит свое последнее уведомление об отказе и вернется в свою камеру головой вниз, сообщение будет исходить с той же точки зрения, но будет совершенно несчастным и удручающим опытом. Буксируйте линию, и вы станете грустным и одиноким человеком! Печальное сообщение, но ясное, конечно.:::
Frame Story — Примеры и определение Frame Story
Определение Frame Story
Frame Story — это история, происходящая в рамках истории, повествования или фильма, рассказанная главным или второстепенным персонажем. Персонаж начинает рассказывать историю другим персонажам или садится писать историю, рассказывая детали аудитории. Эта техника также называется «рамочным повествованием» и является очень популярной формой литературной техники, используемой в повествовании и повествовании.
Кадровая история обычно встречается в романах, пьесах, стихах, на телевидении, в фильмах, мюзиклах и опере.Это объединяющая история, в которой появляется одна или несколько связанных историй. Например, в «Одиссее» Гомера Одиссей рассказывает о своих странствиях при дворе короля Алкиноя или о своем визите на остров колдуна.
Примеры фреймовой истории в литературе
Пример № 1:
Франкенштейн (Марри Шелли)Есть несколько примеров этой техники, использованной Мэри Шелли в ее романе Франкенштейн. В этом романе она рассказала несколько историй в рамках.Например, Роберт Уолтон описывает историю, рассказанную Франкенштейном, в своих письмах, которые он пишет своей сестре. История Франкенштейна содержит рассказ о существе, а история существа вкратце содержит историю семьи, с которой он жил.
Пример № 2:
Начало (Кристофер Нолан)В фильме Начало Леонардо Ди Каприо входит в сон Киллиана Мерфи, чтобы внедрить идею в свое подсознание. Леонардо усыпляет его во сне, преследуя его во втором слое сна, который вскоре уступает место другому сну.В сокровенном сне Леонардо теряется и погружается в бесконечный сон — «неопределенность», который может длиться вечность, но в реальном мире проходят всего несколько секунд. Леонардо в конце концов просыпается сквозь слои снов, чувствуя, как будто прошли годы, возвращаясь к своей бодрствующей жизни.
Пример № 3:
Титаник (Джеймс Кэмерон)В фильме Титаник пожилая женщина Роуз начинает фильм с рассказа о своем путешествии в Атлантическом океане.Когда читатель попадает в ее повествование, он попадает в 1912 год, с которого начинается история. Лишь несколько раз читатели возвращаются к пожилой Роуз, чтобы познакомиться с ее опытом; однако фильм заканчивается так же, как и начинается. Это называется техникой кадрирования, при которой писатель рассказывает историю в рассказе.
Пример № 4:
Кентерберийские рассказы (Джеффри Чосер)В Кентерберийских рассказах Джеффри Чосер использовал повествование в кадрах, привлекая разных персонажей, каждый из которых рассказывает свою историю.Эта история с рамками паломничества объединяет нескольких рассказчиков, которые проявляются с яркими личностными чертами и строят драматические отношения друг с другом и со сказками, которые они рассказывают. Общий пролог — это часть этого стихотворения, посвященная фреймовому повествованию.
Пример № 5:
(Грозовой перевал (Эмили Бронте)Грозовой перевал , как и Франкенштейн , также содержит истории из рамок. Эмили Бронте представляет мистера Локвуда в качестве первого рассказчика, который описывает его посещение Грозовой перевал, и повествование переключается на точку зрения мистера Грозного.Дин, который описывает историю поместья. Читатели знакомятся со всеми основными персонажами.
Это переключение повествования очень полезно, поскольку оно связывает настоящее с прошлым. Мистер Локвуд пытается выяснить, что могло случиться в прошлом, что сделало нынешних обитателей поместья подавленными и упрямыми. Миссис Дин, однако, предоставляет информацию о прошлом, которое заставило персонажей трансформироваться таким образом.
Пример № 6:
Сердце тьмы (Джозеф Конрад)В романе Конрада Сердце тьмы есть два рассказчика: (1) анонимный пассажир, путешествующий на прогулочном корабле, слушающий историю Марлоу; и (2) сам Марлоу.Первый рассказчик от имени четырех других пассажиров использует первое лицо во множественном числе. Марлоу, с другой стороны, рассказывает свою историю от первого лица, описывая все, что он видел и испытал. Это дает комментарий ко всей истории, действуя как рамочная история.
Функция фрейм-рассказа
В этой литературной технике используются встроенные повествования, которые предоставляют читателям контекст об основном повествовании. Фреймовый рассказ ведет читателя от первого рассказа к другому.Это своего рода руководство, которое устанавливает контекст для встроенного повествования, помогая писателю создать контекст для интерпретации повествования. Он также предлагает читателям несколько точек зрения в рамках истории, а также самой истории. Эти множественные точки зрения дают читателям больше информации о персонажах относительно их чувств, мыслей и мотиваций.
Устройства кадрирования и вложенные рассказы: рассказы (внутри рассказов (внутри рассказов))
Фильм « Титаник » начинается с того, что пожилая Роза рассказывает историю своего путешествия через Атлантику.Когда мы приближаемся к ее глазам, мы внезапно оказываемся в 1912 году, и фильм начинается по-настоящему. Лишь несколько раз в течение фильма мы возвращаемся к пожилой Роуз, чтобы коснуться ее опыта, но на этом фильм заканчивается, как и начался. В повествовании это называется приемом кадрирования: история рассказывается в контексте другой истории. Как мы скоро увидим, устройства для создания рам могут быть очень простыми или очень сложными. В любом случае устройство кадрирования — это шлюз, который готовит почву для более глубокого путешествия в историю.
Фрейминг-устройства существуют с тех пор, как сами истории. Многие из самых ранних записанных историй, такие как Рамаяна , Махабхарта и Одиссея , были рассказаны рассказчиком из книги. Рамочные истории объединяют коллекции, такие как Кентерберийские рассказы и Арабские ночи , и создают основу для сравнительно недавних историй, таких как Грозовой перевал . Шекспир использовал «пьесу в пьесе», чтобы намекнуть, что Гамлет знал об убийственной вине своего дяди.Обрамляющие устройства появляются и в современной литературе — например, в мега-популярном фильме Патрика Ротфуса «Имя ветра », в котором Квоут рассказывает истории из своего прошлого, даже если в его настоящем разворачиваются новые события.
Естественно, устройства для кадрирования нашли свое применение в фильмах и телешоу. К классическим фильмам с элементами кадрирования относятся Принцесса-невеста (рассказанная Питером Фальком Фреду Сэвиджу, с изменением курса повествования, когда два персонажа расходятся во мнениях относительно направления сказки) и Бесконечная история (книга в фильме. фишка в том, что главный герой «входит» в книгу).Более свежие фильмы с фреймворками включают Life of Pi (белая ложь, рассказанная журналисту) и Slumdog Millionaire (признание в полицейском участке). На телевидении Как я встретил вашу маму имеет устройство кадрирования, подразумеваемое названием, а LOST имеет уникальную структуру, которая включает в себя ретроспективные кадры, флеш вперед и вспышки в других направлениях почти в каждом эпизоде. Это всего лишь примеры; в десятках шоу и фильмов используются похожие устройства. Обрамляющие устройства есть абсолютно везде.
Но где фрейм-истории становятся по-настоящему интересными, так это когда они начинают складываться в ряд, вверх : истории в рассказах в рассказах. Один из лучших примеров — восьмой том книги Нила Геймана The Sandman (который я недавно подробно обсуждал) под названием «Конец света». Эта история, созданная по образцу Кентерберийских сказок , рассказывает о группе путешественников, застрявших в трактире между мирами, которые ходят вокруг стола и рассказывают истории. Кульминацией повествования стал выпуск «Цементы», в котором персонаж Петрефакса рассказывает историю небесного захоронения, на котором сидят несколько обработчиков трупов и рассказывают свои собственные истории.Одна из таких историй — это история ученичества госпожи Велтис, которая в этой истории рассказывает свою собственную историю о том, как она потеряла руку из-за волшебной книги. Вы за всем этим следите? Это четыре слоя вложенного повествования — все в рамках большой сюжетной арки Короля снов.
Другой замечательный пример — Inception , в котором Леонардо Ди Каприо воплощает мечту Киллиана Мерфи, чтобы внедрить идею в его подсознание. Во сне ДиКаприо усыпляет Мёрфи, следуя за ним во второй слой сновидений, который вскоре уступает место третьему — загвоздка в том, что в каждом вложенном сновидении время течет все медленнее.В самом сокровенном сне Лев теряет сознание и входит в «неопределенность» — бесконечный сон, который предположительно может длиться вечность, в то время как в реальном мире проходят всего несколько секунд. По прошествии нескольких лет Леонардо, наконец, просыпается через каждый последующий слой сновидений, возвращаясь (мы думаем) к своей реальной жизни наяву. Для тех, кто ведет счет, это пять слоев вложенной истории.
Кстати, Кристофер Нолан, возможно, был вдохновлен двумя классическими эпизодами Star Trek: The Next Generation , в которых содержат истории из кадров.В «Сфере сознания» командор Райкер играет в пьесе, в которой он — пациент психбольницы — только палата становится реальной, и врачи говорят ему, что он сумасшедший. В кульминации эпизода реальность рушится, и Райкер обнаруживает, что был заперт во сне в сновидении. В «Внутреннем свете» капитан Пикард попадает под удар спутника и проживает сорок лет жизни другого человека на далекой планете. Он становится отцом и дедушкой и в конце концов забывает свою старую жизнь — пока, когда он умирает, весь опыт раскрывается как своего рода книга эмпирической истории.Когда он наконец просыпается, на «Энтерпрайзе» прошло всего сорок пять минут. В обоих эпизодах присутствуют мотивы устройств кадрирования, которые присутствуют в Inception .
В Облачном Атласе Дэвида Митчелла шесть разных сказок вложены друг в друга, как русские куклы (это не относится к экранизации, которую я недавно рассмотрел). Первый — «Тихоокеанский журнал Адама Юинга», в котором Главный герой отправляется в путешествие по Тихому океану в 1850 году.Автор обрывает рассказ на полпути (буквально на полуслове!), Чтобы начать вторую сказку, действие которой происходит в 1931 году и следует за персонажем Роберта Фробишера, который, как оказалось, читает дневник Юинга. Сама сказка Фробишера обрывается, чтобы начать историю, действие которой происходит в 1975 году, и она продолжается, каждая новая история разворачивается в будущем, каждый новый персонаж читает текст предыдущей истории. Только после завершения шестой истории Митчелл разворачивает все, рассказывая вторую половину каждой истории в обратном хронологическом порядке и заканчивая там, где все началось. Cloud Atlas с шестью слоями глубиной может быть самым сложным устройством для создания каркасов из когда-либо созданных. (Если это не так, я хотел бы знать, что это…)
Эти примеры сложны, но они поднимают простой вопрос: почему устройства для создания рамок так хорошо работают? Возможно, это связано с простой идеей приостановить неверие. Как читатели и зрители, мы должны отказаться от наших знаний о том, что художественная литература — фальшивка, когда мы читаем книгу или смотрим фильм. Вот как мы можем «получить» опыт.Но когда мы переживаем историю внутри истории , этот переход становится более естественным. Как будто, сделав первый скачок воображения, нас легче уносит с каждым новым слоем.
И когда все это заканчивается … мы снова оказываемся в первом кадре, часто с удивлением вспоминая, где все началось. Этот момент может быть сильным и говорит о пьянящей силе хорошо рассказанной истории. Возможно, поэтому обрамляющие устройства существуют так же давно, как и сами истории.
В любом случае, это краткий обзор историй внутри рассказов внутри рассказов. На следующей неделе мы сделаем все это интерактивным и рассмотрим некоторые игры внутри игр. Оставайтесь с нами…
Брэд Кейн пишет для индустрии развлечений и о ней, уделяя особое внимание повествованию в фильмах, телевидении, играх и многом другом. Если вам понравилась эта статья, вы можете подписаться на него в Twitter, например, в Story Worlds на Facebook или посетить его веб-сайт, на котором хранится серия Story Worlds.
Может ли устройство для создания рамок улучшить ваше письмо?
Иногда то, что делает историю популярной, — это не точные события сюжета или детали характеристики, а контекст, в котором история представлена.Иногда возникает вопрос или ожидание с необычным названием, как, например, в История мира в 10 ½ глав и Джон умирает в конце ; иногда он использует необычную хронологию, перечисляя события в произвольном порядке, как в Time’s Arrow и A Visit from the Goon Squad ; иногда используется обрамление.
Может ли устройство для кадрирования помочь вашей истории? Это недостающая особенность, которая сведет ваше повествование в лучшую форму? Возможно ли это вообще для вашего проекта? Давайте разберемся.
Что такое обрамляющее устройство?
Устройство кадрирования, также известное как история из рамок, — это история, рассказываемая вокруг другой истории, обычно оправдывая основное повествование и придавая ему контекст. Например:
«Пора спать!» — сказала бабушка.
«О, но , пожалуйста, , расскажите мне историю!» Я умолял.
«Хорошо, — сказала бабушка, сидя на краю моей кровати. «Жил-был храбрый рыцарь. Она любила прекрасного принца, но его схватил дракон с семью головами.Рыцарь погнался за драконом, обнаруживая на пути, что у каждой головы есть талант; один был умным, один жестоким, один имел безупречную цель. Как бы то ни было, в своем путешествии она научилась всем необходимым навыкам, и она била головы одну за другой, и она спасла принца, и они поженились. А теперь спокойной ночи.
«Это была не очень длинная история!» — возмутился я.
«Да, хорошо», — сказала бабушка, выключая свет. «Не то чтобы мне приходилось побеждать кого-либо из них в рассказывании историй».
В приведенном выше рассказе рассказ о рыцаре является основным, а история о бабушке , рассказывающей эту историю, является устройством для обрамления.Как буквальная рамка, она окружает и (надеюсь) усиливает основную историю. В данном случае он призван придать хэппи-энду некоторый толчок, обосновав его в более реалистичной домашней обстановке.
Устройство для кадрирования открывает ваши возможности для рассказчика.Нажмите, чтобы твитнутьКонечно, это не единственный способ, которым устройство для кадрирования может улучшить вашу историю, поэтому давайте рассмотрим еще несколько потенциальных преимуществ.
Манипулирование опытом читателя
Одно из наиболее эффективных применений устройства кадрирования — это влияние на читателя извне самого рассказа. Принцесса-невеста использует обрамление автора, готовящего основную историю для своего сына. По мере того, как история развивается, и повествование время от времени пересматривает эту вымышленную версию автора, он становится все менее и менее эмоционально заслуживающим доверия, до такой степени, что многие читатели будут иметь негативное мнение о нем к концу рассказа.
Это эффективно, потому что это означает, что, когда он выражает свое мнение, его можно использовать для прямого или косвенного влияния на восприятие читателем истории.Когда, например, он предлагает пессимистическое прочтение финала, читателя побуждают сопротивляться мнению того, кто ему не нравится, и сознательно подойти к истории с более оптимистической точки зрения.
Устройство обрамления здесь так полезно, потому что оно позволяет главному сюжету оставаться над схваткой; он не должен переоценивать положительный финал или указывать, как читатель может или должен подойти к его выводу. Сделать это в основной истории было бы сложно, особенно учитывая устоявшийся голос и фэнтезийный сеттинг.Реалистичный кадр с немного другим голосом открывает новые возможности для изменения отношения читателя к истории.
Обоснование повествования
Иногда необработанное состояние истории может оттолкнуть некоторых читателей — их отстранение от неверия может быть оспорено немедленным знакомством с множеством явно вымышленных элементов. В таких случаях правильное обрамление обеспечивает более приемлемую отправную точку, прерывая процесс привыкания к повествованию.
Разницу можно увидеть в литературной и кинематографической версиях The Wonderful Wizard of Oz. В книге приключения Дороти реальны: циклон уносит ее в страну Оз, где ее ждут фантастические приключения. В классическом фильме приключение — это мечта, с более реалистичным, приземленным кадром, представленным в оттенках сепии, чтобы четко отличить его от основного сюжета.
Для проекта с большим бюджетом, ориентированного на более широкую аудиторию, это безопасная игра, но это не значит, что она плохая, особенно если ваша основная история особенно актуальна и вы беспокоитесь о том, как привлечь внимание читателя.
Устройство кадрирования может помочь обосновать фантастическую историю. Click To TweetУстройства кадрирования не просто закрепляют историю в более приземленной обстановке, они позволяют автору привязать основную историю к голосу, теме или концепции, которая не в противном случае они не соответствовали бы его описанию — они могли бы быть даже более экстремальными, добавляя оттенок чего-то, что не подходит для всего, но все же добавляет к нему.
Обоснование повествования
Некоторые истории нуждаются в поводе для рассказа. Чаще всего так обстоит дело с сборниками рассказов — некоторые читатели с радостью подберут их, но некоторые читатели предпочитают рамку, чтобы удерживать рассказы вместе и делать их единым целым.
В таких книгах, как «Тысяча и одна ночь» и «Кентерберийские рассказы » используется обрамляющее устройство, чтобы связать истории воедино, превратив их в одну историю. И это не просто уловка; рассказы связаны по темам, и чтение один сообщает другим (в некоторых случаях они даже необходимы для понимания, как в эпизоде Black Mirror «Белое Рождество», в котором первые две истории создают необходимый мир и тему. для третьего).
Есть даже книги, в которых обрамление настолько запутано в основной истории, что их невозможно отделить; в Зазеркалье и что там нашла Алиса , возможно, больше представляет собой сборник рассказов, чем последовательное повествование, но устройство обрамления связывает истории в достаточной степени, чтобы читатель воспринимал их как единое целое.
Наконец, некоторым читателям нужен повод для рассказа истории. Такие книги, как «Грозовой перевал », представляют собой рассказ реального человека об истории, в котором задействованы несколько персонажей, чтобы оправдать то, что один человек знает так много. Большая часть истории может быть даже не рассказана напрямую через этого персонажа, но они обращаются к желанию некоторых читателей, чтобы даже рассказывание истории имело причину.
Освобождение рассказчика
Добавление устройства кадрирования означает, что автор имеет доступ к повествовательному потоку за пределами основного рассказа.Это может дать автору большую свободу — например, в The Princess Bride вымышленная версия автора из совета по кадрированию может вскрывать ключевые моменты, продвигая историю или объединяя детали способами, которые было бы труднее делаю в основном повествовании. Этот персонаж даже прямо говорит, что вырезает скучные фрагменты, и, благодаря обрамлению, читатель готов принять вторжение.
Марк З. Данилевски в «Доме из листьев » Марка З. Даниелевского использует свою обрамляющую историю противоположным образом.Здесь персонаж обрамляющей истории читает основную историю, позволяя Даниелевски раскрыть сюжет и раздуть напряжение, не добавляя ненужных отрывков к центральному повествованию.
Устройство кадрирования позволяет вам по желанию отрезать от основного повествования. Нажмите, чтобы твитнутьУстройство кадрирования — не единственный способ освободить себя таким образом — сюжет B предлагает аналогичные варианты, но это может быть метод что лучше всего подходит для вашей истории.
Улучшение концовки
Наконец, обрамление может быть отличным способом придать вашей концовке некоторую привлекательность.Устройство обрамления для фильма Пьера Буля «Планета обезьян », например, не меняет фундаментально сюжет или, возможно, даже действительно предлагает новый взгляд на него, но дает место для последнего откровения, позволяя повествованию. выйти на ура, не внося лишний поворот в основной сюжет.
Напротив, обрамление для книги Маргарет Этвуд «Рассказ служанки » предлагает ценное отражение основной истории и даже может изменить то, как ее понимает читатель.Поскольку во многом это зависит от того, как кадр отдаляет читателя от истории, которую он только что прочитал, это, возможно, уникальный эффект или, по крайней мере, эффект, достигнутый уникальным способом.
Создайте рамку для вашего искусства
Возможно, ваша история не подходит для создания рамок, но это стоит учитывать, когда вы сталкиваетесь с определенными типами проблем. Устройства для кадрирования бывают всех форм и размеров, от любезных бабушек и дедушек до новостных репортажей, и могут быть именно тем, что действительно нужно эпистолярным историям.Точно так же, если вы рассматриваете серию рассказов или даже сборник стихов, правильная рамка может даже сделать вашу работу более востребованной.
Или нет! Как и все литературные приемы, решение об использовании рамочного устройства является уникальным для проекта. Важно то, что это еще один инструмент, который вы можете использовать в нужной ситуации.
Какие устройства кадрирования вам нравятся больше всего и почему они работают? Какие обрамляющие устройства вы рассматривали в своем собственном сочинении? Дайте мне знать в комментариях или, чтобы получить еще один полезный совет по этой теме, ознакомьтесь с разделом Добавление «сюжета А» — простой способ улучшить вашу историю и написание эпилога может быть полезным (если вы делаете это правильно).
сообщить об этом объявленииЧто такое рамное устройство? (с иллюстрациями)
Устройство для кадрирования — это сцена «подставка для книги», которая появляется в начале и в конце рассказа, чтобы обрамить историю внутри. По сути, это литературный или кинематографический прием, используемый для создания другой истории. В некоторых постановках и публикациях это устройство может использоваться периодически во время повествования, поскольку точка зрения переключается между главным героем рассказа и устройством кадрирования.Другой тип обрамления будет начинаться и заканчиваться подставками для книг, но также будет иметь голос диктора на протяжении большей части истории.
Простым примером обрамления может быть история, в которой старик или женщина рассказывают о своей жизни.Основная история касается переживаний, которые он или она пережил, когда был моложе, и когда эпизод его или ее молодости заканчивается, история возвращается к его или ее нынешнему состоянию, когда пожилой человек вспоминает или признается. Это устройство кадрирования использовалось в немецком фильме Der Untergang , известном на английском языке как Downfall , в котором рассказывается история Траудла Юнге, реального секретаря Адольфа Гитлера.
Фильм 1987 года Принцесса-невеста представляет собой хороший пример кадрирования, которое снова появляется в середине повествования.В нем дедушка читает книгу своему больному внуку; сцены повествования создают средневековую комедию, которая составляет большую часть фильма. Иногда фильм возвращается к деду и внуку, когда они обсуждают книгу, прежде чем вернуться к центральному повествованию.
Устройство кадрирования часто помещает основную историю в другой контекст по сравнению с второстепенной историей, которая ее окружает.В приведенных выше примерах действие одной истории происходит в прошлом, а действие другой — в вымышленном мире, в значительной степени основанном на средневековой Европе. Персонажи, представленные в обрамляющем сюжете, как правило, менее развиты, чем персонажи основного сюжета, и, как правило, с ними проводят меньше времени. Функция обрамления персонажей заключается в создании контекста для основной рассказываемой истории, добавляя при этом всеобъемлющий подсюжет.
РассказыBookending также могут дать читателям или зрителям дополнительное чувство решения.В Downfall , Юнге сожалеет о том, как мало она сделала, чтобы остановить Гитлера и его сторонников. В фильме 1997 года « Титаник » более старая версия Рози способна заменить другого персонажа, Брока, в сценах с заглавными буквами. В The Princess Bride внук учится ценить не только своего деда, но и ценность рассказывания историй.
Истории, в которых используются обрамляющие элементы, не следует путать с историями, в которых есть параллельные истории, рассказанные в разные моменты времени.Например, фильм 2008 года Читатель имеет две сюжетные линии; Действие одной происходит во время Второй мировой войны, когда молодой немецкий студент заключает роман с неграмотным кондуктором трамвая, а другой смотрит на то, как этот студент, будучи взрослым, борется со своим выбором и справляется с его последствиями. Эти две истории хорошо разработаны и глубоко связаны, но одна не дополняет другую.
Это фрейм: Помогаем студентам придумать начало и конец
Автор: Romana Hillebrand
Публикация: Ежеквартальный, Vol.23, №1
Дата: Зима 2001 г.
Резюме : Хиллебранд описывает, как тщательно продуманная рамка может дать части письма более глубокое ощущение смысла и путь к выполнению задания и выходу из него, избегая чрезмерно используемых традиционных шаблонов.
Тщательно созданная рама банка
установить удовлетворительные метафорические связи
как для читателя, так и для писателя, придавая бумаге более глубокое ощущение смысла
и путь к выполнению задания и выход из него, выходящий за рамки традиционного образца
и затруднительного положения старой шляпы.
Зачастую создание сочинения и его завершение могут беспокоить меня. второкурсники и младшие классы более чем находят, что сказать между ними. Конечно, они всегда могут положиться на старые резервные системы: традиционное введение и традиционное завершение традиционного эссе, рассказывающее аудитории что будет сказано и завершение сказанным. Конечно, такой подход хорошо работает в речах или длинных сочинениях, но в более коротких эссе эти твердые техники кажутся предсказуемыми и скучными.
Что такое рамное устройство?
Я призываю своих студентов найти вместо этого одно слово, литературную / историческую справку, или личный рассказ, который может дать новый путь к их написанию и от них, окружает его так же, как оконная рама окружает стеклянную панель или декоративный рамка окружает картину или зеркало. Так же, как правая рамка изображения становится единым целым с картиной правая риторическая рамка становится единым целым с композицией, усиливая, а также дополняя.Этот кадр не только начинается, но и завершает письменной форме, но также может усилить основную идею, предложить более широкую перспективу или даже добавить немного юмора. Набор неклассифицированных бумаг может показаться обузой для преподаватель, но оформленные эссе чаще всего делают чтение менее утомительным и более приятное, занимательное, а иногда и познавательное занятие.
В прошлом году студентка моего исследовательского класса написала длинную статью об отношениях между людьми и растениями, начав свою довольно серьезную тему с ссылки на известный детский стишок: «Кольцо вокруг роз, карман полный букет .. . . «Она объясняет, что полный карман цветов маскировал вонь смерть во время черной чумы, только одна из многих полезных целей растений, которые приносили нам пользу на протяжении веков. Бумага заканчивается армированием. предупреждения о том, что мы зависим от растений, чтобы улучшить нашу жизнь: «Без растений, жизнь на Земле перестала бы существовать в том виде, в каком мы ее знаем: «пепел, пепел, мы все падаем ».
С другой стороны, студент моего класса риторических условностей написал короткая бумага, которая превращает его воспоминания об определенном запахе в обрамление устройство.Студентам были заданы рефлексивные воспоминания, которые для этого студента предоставили возможность описать свой первый опыт покупки автомобиля. Он открывает кусок детализируя затхлый запах подержанной машины и «Голубой букет» освежитель воздуха, который сделал его своим. В конце он описывает свои самые сильные воспоминания: «Независимо от того, где я нахожусь и что делаю, всякий раз, когда я чувствую запах освежителя воздуха Blue Bouquet, я слышу грохот выхлопа позади меня, чувствую воздух, шевелящий мои волосы, и чувствую желание ударить педалью об пол так что я чувствую невероятную силу ускорения.»
Хорошее место для поиска риторических рамок, обычно используемых профессиональными писателями, — это в газетах, публикующих тематические статьи, и в обозревателях. В 1985 году вылетел домой после Во время поездки в Мексику я сидел рядом с обозревателем Los Angeles Times Джеком Смитом. Он объяснил что в большинстве своих статей он соединял первое и последнее предложения после отправляя читателей в путешествие по другим идеям, шаблон, который сделал написание ежедневных колонка менее обременительна.
Одно слово, рамка для одного изображения
Обозреватель синдиката Уильям Сэфайр часто полагается на одно слово в качестве фрейма. устройство.В статье 1994 года он призывает к цунами, японскому слову, означающему «великий волна, вызванная подводным сейсмическим ударом », чтобы создать статью о ударном это вызвало консервативную волну того года. Его введение связывает определение цунами с основной идеей его статьи: большинство избирателей «встряхнули» законодателей, чтобы выразить недоверие к постоянно растущему правительство. Колонка заканчивается вторым упоминанием о цунами с указанием это как шок, который действительно меняет все и приводит к захватывающим дням политически аналогия, которая подкрепляет его (но не всех) мнение.
Писатель может соблазнить читателя рассмотреть относительно абстрактные идеи, создавая обрамляющее устройство, которое связывает эти идеи с повседневными изображениями и опытом. В в другой колонке Сафайр осуждает «новую нелояльность», которая, по-видимому, влияет на наша культура на всех уровнях бизнеса и политики. Он впился зубами в большой концепции, но он представляет свои мысли о непостоянной публике, непостоянной корпоративной мир, и непостоянное правительство, сделав приземленное признание: на протяжении многих лет, Сэфайр говорит, что он был бункером для зубной пасты.Он пишет, что добродушные тона Гарри фон Зелла заставил его переключиться на давно забытую Ипану с еще более забытых Колынос. С тех пор это отсутствие лояльности к бренду способствовало появлению других новых продуктов. Сэфайр переходит к «нелояльности» с большой буквы; он беспокоится что мы стали одноразовой культурой, слишком готовой низвести даже людей в стопку сброса. В своем заключительном абзаце он просит, чтобы мы прекратили это «во всем мире обесценивание лояльности ». Однако он заканчивает приземленным образом, перекликающимся с его открытие.«Выберите марку зубной пасты и придерживайтесь ее». Этот маленький идея связана с гораздо более серьезной, как ни странно, предлагая более широкую перспективу. Небольшие размеры его обрамляющего устройства могут показаться несочетаемыми, но именно этот элемент пробуждает нас к срочности наших повседневных действий.
Намеки как обрамляющие устройства
Литературные ссылки также являются эффективными приемами кадрирования. В нашей местной газете письмо редактору от разгневанного профессора в ответ на передовую статью, в которой Автор редакционной статьи обвиняет университетских преподавателей в «зарплатном нытье».» Профессор запускает работу Эдгара Аллена По «Бочка Амонтильядо». как литературный прием, цитируя вступительную фразу По как начало предложение: «Тысячу ран Фортунато я вынес, как мог; но когда он отважился на оскорбление, я поклялся отомстить ». Автор использует слова рассказчика По, чтобы выразить свое негодование по поводу грубого обиды. В тексте письма подробно описывается негодование профессора по поводу того, что он считает быть оскорблением редакционного автора, но в последнем предложении снова говорится к рассказу По: «Ах, для свежей партии цемента, стопки кирпичей, и хороший шпатель », читатели По поймут, что сами инструменты Рассказчик использует, чтобы отомстить Фортунато.Юмористически обрамляя враждебные чувства, профессор мягко подчеркивает свою точку зрения: перегружены работой и мало платят, он и его коллеги не ценят передовых статей, утверждающих обратное.
Многие студенты вполне правильно считают, что они не владеют литературным знанием. намек, который демонстрирует этот писатель. Однако почти все обладают глубокими познаниями некоторых народных сказок и сказок, которые могут послужить им для создания обрамляющих устройств. Одна студентка, рассказывающая о своей борьбе с ожирением, использует вопрос открывается Белоснежка: «Зеркало, зеркало на стене, кто прекраснейший из их всех? »Студентка быстро объясняет, что в ее мире« прекраснейший » изменено на «самый жирный».»Далее она подключает устройство, описывая ее отчаяние каждый раз, когда она стоит перед этим жестоким зеркалом. После раскрытия ее борьба и ее растущее понимание других, которые по разным причинам не «вписаться», статья заканчивается новой версией зеркального вопроса: «Кто из них самый здоровый?» Пока устройство обрамления дает добавленное измерение остроты к повествованию, недавно переработанный, последний вопрос завершает его на воодушевляющей ноте.
Персональный опыт в качестве устройства для кадрирования
Личный опыт также может дать основу для обсуждения большая проблема.Обозреватель Boston Globe Эллен Гудман делится личным опытом создать мнение, призывающее к маркировке одежды, чтобы гарантировать потребителям что детский труд не позволяет производить новую одежду. Стоя на кассе счетчик, она смотрит на различные бирки и ярлыки, прикрепленные к паре шорт она решила купить. Этикетки ей многое говорят: цена, размер, инструкция по стирке, даже страна происхождения. Остается незаданным вопрос «Кто произвел это теннисных шорт? »Размышляя о происхождении этих шорт, она создает переход от рамки к цели статьи — спросить потребителей чтобы установить связь между тем, что мы носим, и людьми, которые это делают.» Гудман завершает свой аргумент, снова ссылаясь на свою покупку, называя сама «непростая покупательница одной пары теннисных шорт, которая хотела бы инициировать изменения, задав один простой вопрос: как насчет ярлыков для труда? »
Студенты часто используют рассказы о личном опыте, похожие на рассказ Гудмана, как вход и выход из газет на такие темы, как расизм, окружающая среда или политические и школьные проблемы. Вызывая инцидент или событие из своей жизни, писатель добавляет к теме дополнительное измерение, а также аутентичность.Когда заключительное предложение относится к этому открытому опыту, читатель остается с удовлетворительным чувством завершения. Бумага проецирует целостность, полную кругом, что рефератов с традиционными, часто обычными выводами иногда не хватает.
В особенно эффективном документе о негативном влиянии насилия на телевидении детей, один из моих учеников начинает с описания семейного расширенный обед Благодарения. Студент объясняет, что мир, который он чувствовал когда члены семьи собрались, чтобы поблагодарить за все их благословения, исчезли как только он вошел в семейную комнату, где его младшие кузены были мобилизованы впереди телевидения для программы Power Rangers.После интенсивного просмотра конфронтации, обычно послушные дети от трех до двенадцати лет превращались в «миниатюрные боевые машины ». Они нетерпеливо пинали и били любого нарушителя, заставляя рассказчик уйти, заставив его серьезно усомниться в принципах laissez faire воспитательное отношение родителей детей. Этот инцидент действует как сегмент, который связывает семейный опыт с его темой: растущая проблема просмотра детьми телевизионных сцен насилия и возможные решения этой проблемы. проблема.В заключение автор предлагает план выхода из ситуации на следующий ужин в честь Дня Благодарения: «Возможно, я не самый популярный кузен в превращении от Power Rangers, но то, что популярно, не всегда верно, а то, что правильно не всегда популярен. Я могу жить, не будучи популярным ».
Для многих студентов личный опыт становится средством создания рамок. эссе запускает центральную идею произведения, а не наоборот. Один ученик, рассказывающий об отношениях ученика и учителя в начальной школе, описывает довольно неприятный инцидент, свидетелем которого она стала в течение недели наблюдения.Плачущий второклассник, которого дразнили безмерно, побежал к своему руки учителя для комфорта, но учитель отталкивает их. Это наблюдение начинает эссе студента и вдохновляет центральную идею произведения: когда учителя трогают учеников, у них есть основания опасаться последствий. Бумага заканчивается тем, что писатель еще раз ссылается на инцидент с отвергнутым второклассником. Она упоминает, в каких проблемах она была в то время, но после исследования субъект, поясняет она, «Я ясно понимаю ее причины не предлагать комфорт и за то, что не обнимал его в ответ.»
Некоторые ловушки для обрамления
Когда я впервые представляю урок по обрамлению, я предостерегаю студентов от Я видел пару ловушек, в которые попадали бывшие студенты, когда они использовали эту технику. Иногда обрамляющее устройство может жить собственной жизнью, становясь все более развитым. чем содержание. Я называю это «убегающим фреймом». Я рассказываю о бывшем сочинение студента, в котором описывается якобы неприятная работа в фаст-фуде, которую она удерживались в одном городе, а жили в другом. За введение и заключение, она с удивлением рассказывает о своей сорокиминутной поездке на работу по черному лед.Хотя цель ее статьи заключалась в том, чтобы отговорить читателей от занимать позицию в том же ресторане, где она работала, слишком длинное устройство для обрамления было гораздо более убедительным. Ни один читатель не захочет спуститься с холма после прочтения о скользкой дороге, пробках, задержках и опасности.
Есть еще одна ловушка, в которую попадают студенты. Они не проясняют связь между их обрамляющим устройством и основной частью статьи. Один студент начал и закончил статью о кубинском ракетном кризисе цитатами из Гамлета.»К быть или не быть, «бумага начинается, заканчивая линиями», независимо от того, `благороднее в уме терпеть пращи и стрелы безумной удачи, или взять оружие против моря неприятностей и, противодействуя им, положить конец им. . . . » Можно вообразить много связей между этими словами из Шекспира и события кубинского ракетного кризиса, но писатель не сформулировал ни одного из них. По мере того, как мы помогаем студентам исправлять ошибки, мы должны внимательно следить за этими связями. которые еще не вошли в голову студента в его статью.
Однако, помня об этих предостережениях, тщательно продуманная рама может принести удовлетворение. метафорические связи как для читателя, так и для писателя, что придает статье более глубокий чувство смысла и способ войти в задание и выйти из него, ускользающий от традиционных узор и затруднительное положение старой шляпы.