Текстиль в интерьере: Текстиль в интерьере: как преобразить квартиру текстилем

Текстиль в интерьере. Модные тенденции осени: советы профессионалов

Согласно «пакту моды», принятому основными производителями домашнего текстиля, производство его должно перейти на новый уровень. Теперь оно должно стать более экологически чистым, наносить минимальный урон окружающей среде. Это существенно повлияло на общие мировые тенденции модных тканей для интерьера.

Главное – натуральность

Ушло в прошлое использование синтетических материалов с их кислотными расцветками, на главенствующие роли вышли ткани, изготовленные из натурального сырья. От известных нам шелка, шерсти и льна до экзотических – пальмы и рафии. В немилость впал хлопок, его переработка заметно ухудшает окружающую среду.

Королем же интерьерного текстиля, безусловно, стал лен. Эта ткань, популярная в Европе, Азии и Америке, становится таковой и в России. Она великолепно впитывает влагу, легко пропускает воздух и не электризуется. 

Современные методы обработки позволяют изготавливать уникальные льняные тюли, отталкивающие загрязнения, что дает возможность их применения на кухне, вблизи газовых и электрических плит, без применения портьерных тканей.

Фактура и комфорт

Чтобы придать роскошь и комфорт окружающему нас интерьеру, кроме натуральности, необходимо, чтобы материалы были приятными на ощупь. Желательным будет применение бархата и велюра насыщенно-синих, изумрудных, золотистых или винных тонов.

Несмотря на то, что в этом сезоне хлопок пребывает в некоторой опале, покрывала, одеяла и подушки из сатина с крупным стеганым орнаментом придадут больше уюта вашему интерьеру.

Украсят ваше помещение, создадут определенный комфорт различные шерстяные пледы. Только, в отличие от известных нам с детства, они делаются из шерсти мериноса. Такие пледы, яркие и приятные на ощупь, придадут больше уюта вашей спальне.

Цвета и принты

Главным при выборе палитры цветов в 2020 году стал принцип здорового оптимизма. Он подразумевает выбор спокойных матовых тонов либо, наоборот, ярких жизнерадостных оттенков.

Самым популярным станет зеленый цвет и все его оттенки, ведь он наиболее близок к природе. А фаворитом будет, конечно же, оливковый. 

Если ваши окна выходят на юг, то шторы советуем выбрать более плотной фактуры, иначе светлый оттенок не защитит вас от солнечного света.

Не менее востребованными будут различные оттенки коричневого. От кофе с молоком до темного шоколада. Такая популярность объясняется легко: цвет спокойно вписывается в любой интерьер. И чем светлее оттенок, тем уютнее и комфортнее выглядит помещение.

Избавляемся от интерьерных клише

Те, кто интересуются модными направлениями в интерьерах, прекрасно знают, что сейчас все чаще взоры наших современников обращаются к экологичным трендам: все натуральное, перерабатываемое, а еще важнее — обновленное старое. Потому что ни один уважающий себя защитник природы не будет выкидывать вещи, которые еще могут послужить, объясняя это тем, что человечество и так генерирует слишком много мусора. Тем не менее, говорят дизайнеры, есть несколько интерьерных клише, которые лучше не брать с собой в будущее. Тем, кто уже выбрал определенный дизайн квартиры и не собирается его менять, эти советы тоже могут пригодиться при следующем ремонте или покупке новой мебели.

Специалисты считают, что для детских помещений лучше подойдут насыщенные оттенки желтого, синего или сиреневого цвета. Они придадут бодрости и жизнерадостности вашим детям.

Вновь возвращаются принты. Несомненными лидерами будут крупный растительный рисунок, тропики и японские темы. Но популярными будут и абстрактные паттерны.

Текстиль в интерьере: 7 нестандартных способов использования

Расскажем, как использовать текстиль по-новому, и поделимся лайфхаками, чтобы вы легко применили советы на практике!

Не только шторы на окнах, обивка на мебели и узоры на подушках украшают интерьер. Текстиль способен на многое и даже бросить вызов обыденности!  

Есть небанальные способы использовать его в интерьере. Ими поделимся ниже. Поехали!

Шторы как дверь

Если захотелось больше свободного пространства и света в квартире — штора вместо двери будет отличным вариантом.

“Шторы-двери” подойдут для кухни,  гостиной, столовой или коридора. Для тех мест, где семья проводит время вместе, и нет необходимости в полном уединении.

Такое решение — находка для детской. Для детей дверь самый травмоопасный предмет: и шишки набить и пальцы прищемить могут запросто! На помощь родителям придет  плотная штора.

Ткань вместо двери в гардеробной — хороший вариант. Спальня — царство текстиля, поэтому повесив в гардеробной штору можно:

а) зрительно увеличить помещение, открыв спрятанную систему хранения,

б) обновлять интерьер (повесить другую штору проще, чем новую дверь),

г) уютизировать спальню еще больше

Для таких “дверей” используют сатин, лен, шелк, жаккард, хлопок. Плотные портьерные ткани смотрятся дорого и лучше защитят вещи от попадания пыли.

Лайфак: прежде чем идти в магазин за тканью, обязательно измерьте стену, по которой располагается гардеробная: чтобы шторы лежали красивыми складками, они должны быть по ширине на 60-70% больше стены.

Шторы как способ зонирования

Шторами можно разделить гостиную и столовую, спальню и кабинет, не возводя дополнительных конструкций. Плюсы такой конструкции:

• экономия дорогих для нас сантиметров в помещении: передвигаем или совсем убираем шторы, если захочется больше пространства

• экспериментируем с дизайном: изменить или обновить интерьер можно просто поменяв текстиль

• не мучаемся с установкой — шторы легко крепятся на обычные карнизы

 

Здесь стоит соблюдать пару простых правил: для разделения зон в основном используют одну легкую и прозрачную ткань, другую — плотную и темную. Чтобы сделать помещение светлым — задвигают только светлую занавеску, чтобы сделать зону закрытой — используют плотную ткань.

Лайфак: Для установки зонирующих занавесок используем: рейки, карнизы (пластиковые или деревянные), крепежи, фиксаторы и подхваты. Крепежный элемент располагайте под потолком. Тяжелые полотна стоит повесить на большие кольца с массивным карнизом. Так перегородка не будет провисать со временем.

Тяжелую ткань можно повесить на потолочную шину. Она состоит из прочной пластины, которая крепится к потолку с помощью одного шурупа. Шину можно отрезать до нужной длины ножовкой.

Текстиль как обои

По традиции стены в квартире должны быть обязательно окрашены, оштукатурены или оклеены обоями. Нет, это совсем неплохо! (кроме газетной отделки перед поклейкой) Но как вам такое предложение — просто взять и обтянуть стену тканью?

Так, решаем сразу несколько проблем:

• не заморачиваемся о единой концепции пространства — можно использовать одну ткань на стенах, в мебели или в предметах декора (например, обтянуть тем же текстилем прикроватный торшер или кресло, диванные подушки)

• не нужно удалять небольшие неровности стен — ткань скроет все огрехи

• не беспокоимся о шумоизоляции — ткань поглощает шумы гораздо лучше обоев, а ее пористая структура задерживает воздух и создается дополнительное тепло

Из натуральных материалов используют жаккард, хлопок, лен, джут, из искусственных — полиэстер, вискоза, полиакрил.

Можно использовать текстиль на стенах по всему периметру или задействовать только часть стены.

Лайфак: прикрепить тканевые обои можно:

• на липкую ленту
• обойные гвозди
• мебельный степлер (если прикрепляем к дереву или гипсокартону)
• просто натянуть на рейки, как натяжные потолки

Текстиль как панно

Что делать, если картины на стенах больше не приносят радости и в закромах лежит любимый отрез ткани? Сделать панно из имеющегося текстиля!

Ткань просто натягивается на картон или дощечку подходящего размера. Это могут быть композиции из однотонных цветов, геометрические композиции из разнофактурного текстиля или просто одно панно с рисунком.

Совет: желательно, чтобы цвет и рисунок на панно перекликался с предметами мебели и декора, так сохранится единый стиль в интерьере.

Лайфак: если не ходите в кружок кройки и шитья — это не повод расстраиваться. Вот пара советов по созданию текстильного панно своими руками:

• готовим старую раму или лист плотного картона или ДСП

• на основу натягиваем подготовленную ткань, после чего заворачиваем ее с обратной стороны и фиксируем при помощи клея

• прикрепляем эту базу к раме

• если рамы нет, берем фанеру

• к лицевой стороне прикрепляем поролон или синтепон

• эту основу обтягиваем подготовленной тканью и с обратной стороны фиксируем

Поздравляем, вы теперь мастер на все руки!

Ковер в стиле пэчворк

Когда разные лоскутки ткани сшиваются вместе в единое полотно, получается пэчворк.

Собирается из простых однотонных кусков ткани или из разноцветных, геометрических, несвязанных между собой рисунков. Популярны изделия из хлопка, синтетики и вискозы.

Квадраты, треугольник, полосы, соты — формы лоскутков могут быть любые. Все зависит от дизайнерского видения и особенностей интерьера.

Такой ковер подойдет для любой комнаты. Однако не стоит стелить в места, где они могут быстро испачкаться — на кухню или в коридор. А вот гостиная или спальня – прекрасное место для пэчворка. В скандинавском стиле, кантри, провансе, китче лоскутное оформление придется кстати.

Лайфак: при выборе коврика обращаем внимание:

• на трикотаж, болонь, материалы, стилизованные под мешковину
• плотность материала и способность к растягиванию
• чтобы ткань не линяла

Ширма

Ширма многофункциональный предмет:

• прекрасно справляется с зонированием помещения

• служит местом для переодевания

• способна заменить шторы на окнах

• просто используется как элемент декора

Стандартный вариант — три или две створки в ширме. Каркас может быть любым: из дерева, металла, пластмассы. Ширмы для зонирования чаще делаются из плотной ткани: жаккарда, парчи, гобелена. Чтобы комната выглядела более легкой и светлой можно использовать легкий текстиль: шифон, лен, шелк.

Лайфак: ткань обычно крепится липучками, шнурками, пуговицами. Желательно, чтобы ширма была в одном стиле с другим интерьерным текстилем — шторами, скатертями, покрывалами. 

Текстиль как способ скрыть лишнее

Иногда кажется, что предметы, стоящие на виду на полках, создают беспорядок в интерьере. Но они милы сердцу и убирать их не хочется. Что делать?

Можно установить шторки, заменяющие мебельные фасады или повесить ткань на стеклянные дверцы шкафов.

Такая тканевая драпировка пригодится на кухне. Легким движением руки отодвигаем занавески и достаем необходимый предмет. Такое решение подойдет для кухонь небольших размеров. Для открывания распашных дверок требуется место, которого обычно не хватает, а здесь экономим пространство и скрываем от посторонних глаз кухонную утварь.

Таким же способом можно спрятать косметические средства в ванной.

Лайфак: чтобы сэкономить пространство на кухне, не нужно отказываться от любимого гарнитура. Даже если места настолько мало, что установленный стол не дает возможности открыться дверкам — это не повод расстраиваться. Прикручиваем шину для карниза к столешнице, вешаем на нее штору, гармонирующую с дизайном помещения. Чтобы сформировать аккуратные складочки, сверху можно повесить ленту для штор. И вуаля!

Мы не перестанем говорить, что изменить интерьер можно, начав с малого. Самая  незначительная, на первый взгляд, деталь, способна обновить помещение. Пройдите наш тест на стилевые предпочтения, определитесь, поймите, какой стиль вам подходит. И начинайте собирать его потихоньку.

И живите легко!

Текстиль в интерьере: разновидности и функции

Текстиль в интерьере: разновидности и функции

20 августа 2021

Текстиль в интерьере используется почти в каждом помещении, наделенном в жилье конкретными функциями. Он есть в гостиной, спальне, кухне, ванной. И для каждого пространства он решает определенный круг задач.

Сложно создать уютное жилье, совсем отказавшись от тканых материалов в дизайне. 

Разновидности текстиля

Варианты тканей в домашнем обиходе самые разные. Согласитесь, нельзя сравнивать между собой материал обивки мягкой мебели и штор на окнах, но в обоих случаях это и есть текстиль. 

Для мебели

Наиболее плотные виды тканей используются в производстве мебели. Того требуют задачи антуража: поверхность диванов и кресел должна быть износостойкой, долговечной, уметь сохранять форму. Поэтому текстиль для мебели разрабатывается с учетом множества требований к его характеристикам. 

Одновременно с этим обивка мягкой мебели должна быть красивой, текстурной, так чтобы диваны и кресла выглядели богато, добавляя помещению уюта. 

Для штор и драпировки

Текстиль для штор несколько иной. В его задачи входит декорировать собой помещение, делая его комфортным и привлекательным. Но одновременно с этим некоторые разновидности тканей должны быть тонкими и прозрачными, а другие — плотными, препятствующими проникновению солнечного света. 

Для пола

Текстиль для использования на полу тоже различный по своему назначению, а значит и по текстуре, и по плотности, и по другим качественным характеристикам, определяющим его конечное назначение. Он может быть использован для декора, в то же время решать сезонные задачи по созданию комфортного пространства в холодное время года.

Для гигиены и домашнего быта 

Самым деликатным текстилем является тот, который используется в домашнем обиходе для обслуживания гигиенических и других практических целей человека. К нему мы отнесем халаты, полотенца, салфетки, скатерти. К их важным рабочим характеристикам, кроме внешней привлекательности и мягкости добавляется параметр хорошей впитываемой влаги. 

Функции текстиля

Любой текстиль используется в нескольких целях. Чисто декоративной задачи нет, пожалуй, ни у одной вещи с тканной поверхностью. Даже подушки, задействованные на диванах для красоты, первоочередно призваны обеспечить комфортное размещение на мягкой мебели.

При этом роль декора у текстиля особенная. Попробуйте сравнить визуально между собой две комнаты, в одной их которой в интерьере использованы шторы, а мебель имеет тканую текстурную обивку, а в другой — нет. Очевидно, что первый вариант смотрится выигрышно. 

Функции являются главным фактором, на котором основывается выбор той или иной разновидности материи. В противном случае не стоит ждать от декора идеального исполнения своей функциональной роли в интерьере. Обладая нужными эстетическими качествами, ткани могут не справляться с основными своими задачами.

И наоборот, стоит только захотеть вместо практичных вещей иметь в антураже те, которые добавляют уюта, достаточно поменять текстиль, чтобы преобразовать пространство в угоду желанию в большей степени комфортное. 

Чтобы понимать, подойдут те или иные ткани к ситуации и целям, важно заранее, до покупки разобраться, какой материал обладает нужными свойствами. Как правило, производители некоторых предметов и вещей для дома заранее позаботились об этом. 

Например, вы вряд ли найдете диван, обивка которого не прошла испытания на истирание. Но среди большого ассортимента мягкой мебели, имеющей разные варианты обивки, покупатель может выбрать тот, чей текстиль более практичен в эксплуатации. 

Изобилие тканей в антураже вызывает необходимость тщательно следить за чистотой воздуха в помещении. Материал нуждается в регулярной очистке от пыли, а также в систематической влажной чистке. Такая техника как пылесос и кондиционер с режимом фильтрации воздуха упрощают использование в интерьере даже самой деликатной тканой материи.  

правила выбора – Статьи читателей

Текстильное оформление не только придает интерьеру характерный образ и завершённый вид, но и способно создать уют или торжественность, подчеркнуть строгость или легкость выбранного стиля.

Текстильное оформление не только придает интерьеру характерный образ и завершённый вид, но и способно создать уют или торжественность, подчеркнуть строгость или легкость выбранного стиля. Мы поговорили с дизайнером Светланой Юрковой о текстиле: как его выбрать и на что обратить внимание.

Светлана Юркова, дизайнер интерьеров: «Выбор текстиля должен включать в себя несколько основных критериев: задачи, которые нужно решить с помощью текстиля, общие пропорции помещения, стиль интерьера, цвет отделки, мебели и многое другое. Но для начала нужно определиться с бюджетом на текстиль, заложив его в самом начале ремонта и строительных работ».

Думайте комплексно. Текстиль – это всегда сочетание: фактур, цвета и рисунка. Пусть эти характеристики ткани перекликаются с другими деталями в интерьере и между собой. Системный и продуманный взгляд на текстильное оформление поможет вам избежать ненужных импульсивных покупок.

Учитывайте освещение. Помните, что при определённом освещении и в сочетании с различными цветами отделки текстиль будет вести себя по-разному. Поэтому для начала выберите в салоне несколько образцов подходящих тканей, а окончательное решение примите уже на объекте.

Определите функционал. Ставьте утилитарные задачи помимо чисто декораторских. Например, ткани для штор в спальне или гостиной с домашним кинотеатром должны поглощать дневной свет благодаря своим свойствам и конструкции штор, поэтому при выборе ткани обращайте внимание именно на необходимые функции.

Следуйте классическим правилам. Если вы не чувствуете в себе потенциала декоратора, руководствуйтесь проверенными приемами и правилами сочетаний и оформления. Например, существует негласный этикет, согласно которому ткани на прямых шторах должно быть много (не менее 2,5 длины карниза). Расстояние от пола до нижнего края штор должно быть не более 2-3 см! Или (если вам это нравится) шторы могут лежать на полу. При этом ткань обязательно должна быть мягкой и «покладистой». А шторы из ткани, которая держит форму, должны быть строго до пола.

Разумная экономия. Выбор текстиля – вопрос физического комфорта и уютной атмосферы. Выбирайте дорогие и приятные ткани для вещей, которые не будут активно использоваться и быстро портиться. Например, дорогие и яркие подушки на диване могут быть для декора, а нижние фоновые для удобства и использования.

Любые советы по выбору декора и текстиля сводятся к одному общему правилу: не «рубить с плеча», а подходить к задаче осмысленно, ведь это напрямую связано с вопросом ваших финансовых вложений и финального результата.

Материал подготовлен агентством «Архдиалог», фотографии svetlanayurkova.ru

текстиль, дизайн, интерьер, декор, советы

Ткани в интерьере — текстиль в разных стилях, использование ткани в оформлении комнаты

Текстиль в интерьере может занимать как главенствующую, так и второстепенную роль, в зависимости от выбранного стилевого направления и функционального назначения помещения.

Элементы декора

На сегодняшний день существует богатый ассортимент тканей разнообразных по составу, фактуре, колористическому решению, орнаментике и практическому применению:

Мебельная обивка

В обивке мебели используются ткани из натуральных, смешанных и искусственных волокон. Предпочтение отдается плотным износостойким материалам, устойчивым к выцветанию и впитыванию влаги, таким как жаккард, гобелен, велюр, флок, дамаст, микрофибра и нубук.

Шторы

Шторы обладают утилитарными и декоративными свойствами: драпировка оконных и дверных проемов, зонирование помещения, украшение мебели. Отличаются обширной вариативностью по текстуре, типам складки, конструкций, креплений и дополняются бассоными изделиями. Ткани для штор традиционно делятся на портьерные – атлас, бархат, жаккард, шенилл, сатин, шелк, тафта, рогожка, хлопок, лен, black out; и тюлевые – органза, ситец, вуаль и микровуаль.

Покрывала, подушки, чехлы и накидки для мебели

Для декоративных покрывал, подушек и валиков можно использовать практически любые ткани и отделку, однако рекомендуется в детских и спальнях применять натуральные текстуры – хлопок, лен, шерсть, шелк и т.д. Для чехлов и накидок на мебель выбирают практичные ткани с высоким порогом/циклом истирания – рогожка, шенилл, жаккард, вельвет, лен грубого плетения, не желательно использование шелка и атласа.

Ковры

В помещения с большой проходимостью выбирают ковер или ковровое покрытие с коротким ворсом. Для того чтобы выделить определенную зону используют длинноворсовые, рельефные или скульптурные ковры. В детских комнатах и спальнях лучше использовать натуральные изделия из шелка или шерсти. Если в интерьере фигурирует ковер круглой формы, то он должен покрывать не больше половины площади пола и среди предметов интерьера должны быть круглые элементы.

Декоративная отделка

Помимо отдельных элементов декора, текстиль в интерьере применяется и в качестве непосредственной декоративной отделки:

Текстильные обои

Текстильные обои зачастую состоят из двух слоев: основы – флезилина или бумаги; декоративного – из ткани или нитей, плотно прилегающих друг к другу, образующих полотно. Иногда для повышения звукоизоляции делают третью поролоновую прослойку. Текстильные обои изготавливаются либо из синтетической ткани – акрила, нейлона, полипропилена, либо смесового волокна – вискозы с добавлением джута, льна или шелка. Реже используются полностью натуральные материалы, в силу низкой износостойкости и требовательности в уходе – природное волокно сильно подвержено выгоранию и влагопоглощению.

Драпировка стен и потолков

Драпировка стен и потолков – хорошо маскирует дефекты и неровности поверхностей, обладает высокими свойствами тепло и шумоизоляции, позволяет менять пропорции и размеры помещения. Так же как и для текстильных обоев, преимущественно используют синтетическое или смесовое волокно, допустимо использовать и натуральный плотный текстиль с влагостойкой пропиткой – жаккард, парчу, бархат и т.д. Нельзя использовать для драпировки ткани с большим содержанием эластана, из-за склонности к деформации, образующей «провисы».

Рисунок и цвет в текстиле интерьера

Цвет

Цветовую гамму текстиля необходимо сочетать с декоративной отделкой интерьера. Следует выбрать основной, наиболее приятный глазу цвет, и обратить внимание на его теплые и холодные оттенки, роль акцентов – ярких цветов и контрастов, можно оставить для подушек и валиков. В монохромных интерьерах стоит обращать внимание на текстуру ткани, комбинировать гладкие и фактурные поверхности одного оттенка.

Рисунок

Для удачного сочетания узоров, в дизайне интерьеров существует «правило трех»: комбинируйте нечетное количество орнаментов, разных размеров – большого, среднего и мелкого. Не желательно использовать в комнате более одного крупного орнамента. На большой площади используется узор средней величины. Рисунок может быть разным, но с одним объединяющим колером. Самые маленькие узоры могут содержать и другие цвета. Яркий орнамент хорошо успокаивается фактурной поверхностью. Полоски гармонично сочетаются с другими орнаментами – цветами, горшком и клеткой, крупные цветы – с геометрией и мелкой клеткой, главное соблюдать правило размера и цвета.

Текстиль и стили интерьера

Ana Beivide

Минималистичные стили

В интерьерах конструктивизма, минимализма и хай-тека применяют однотонный текстиль, подчеркивающий простые линии и формы. Окна могут декорироваться прямыми портьерами, шторами «дождик», римскими шторами и японскими панелями, без лишних элементов декора, акценты выделяются за счет более темных оттенков. Если используется орнамент, то геометрический.

Анна Рытова

Исторические стили

Большое количество текстиля используется в исторических стилях интерьера – ампир, барокко, рококо, готика, классицизм, модерн, неоклассицизм, ренессанс. Это обилие многослойных изделий, в первую очередь, из дорогих натуральных материалов, декорированных кистями, подхватами, бахромой, коваными элементами, позолотой и патиной. Используется классический орнамент – вензеля, крупные цветы, райские птицы.

Этнические стили

Особо внимание уделяется текстилю в этнических стилях – африканский, восточный, китайский, марокканский, прованс, японский, скандинавский, греческий. Каждый стиль имеет свои акценты и способы отделки. Такие разнообразные стилевые направления объединяет приближенность к природе: преобладающее колористическое решение в интерьере и орнаментика, зависят от географического расположения. Предпочтение отдается тканому вручную полотну и натуральным материалам — хлопок, лен, шелк, бамбук, рогожка и т.д. Основные принты – животные, растительные, морские и национальные узоры.

Текстиль и типы помещений

Гостиная

Гостиная – главное помещение в доме, где будет уместно использование обильного количества текстиля, подчеркнут уют – многослойные шторы с ручной складкой или ламбрекеном, ковры, накидки и чехлы на мебель, пледы и декоративные подушки с перекликающимся рисунком или цветом. Важно придерживаться выбранного стиля и размеренности.

Спальня и детская

В спальне и детской предпочтение стоит отдать натуральным фактурам в спокойных тонах. Шторы желательно делать средней плотности и на подкладке. Кровать можно декорировать тканевой драпировкой изголовья или балдахином, двусторонним покрывалом и подушками в тон отделки комнаты или с ярким орнаментом для детской. Около спального места удачно будет использование ковра с высоким ворсом.

Кухня

Из-за функциональности помещения кухни, не рекомендуется использование многослойных конструкций и плотного текстиля, сложных в уходе фактур. Практично и стильно будет использование римских или австрийских штор длинной до подоконника, легких занавесок на люверсах или шторок «кафе».

Текстиль в интерьере

Текстиль может задать атмосферу и стиль для интерьера комнаты. Представьте себе, как по-другому выглядела бы спальня, задрапированная шелком и бархатом, в отличие от гостиной, которая в основном состоит из бамбука и хлопка. Покупая текстиль, вы должны учитывать тип настроения, которое вы хотите создать в каждом пространстве, и соответственно выбирать ткани.

Текстиль также помогает объединить отделку и оформление комнаты в единое пространство. Важное значение имеет цветовая палитра. Если отделка комнаты имеет один или два основных цвета, вы можете выбрать один из них для текстиля.

Например, искусственный мех придает комнате романтичный и приятный вид. Если подбирать его под цвет стен, он хорошо сочетается с ними, а также с постельными принадлежностями и мебелью, чтобы комната выглядела более законченно. Между тем узорчатая подушка в центре кровати добавит контраст, чтобы пространство не казалось слишком скучным и однообразным. Небольшие акценты в комнате лучше делать немного темнее или светлее, чем другие элементы, чтобы они ненавязчиво выделялись среди остальных вещей.

•Используйте текстиль как вдохновение

Текстиль может казаться аксессуаром или неважной частью дизайна, однако это не совсем так. Ткань может служить ключевым элементом для пространства, обеспечивая цветовую палитру, на которой можно построить весь интерьер. Когда вы не знаете, с чего начать, попробуйте выбрать яркий коврик, кресло или подушку, от которой можно отталкиваться в остальном оформлении.

•Сочетайте узоры, а не цвета

Как только вы выбрали цветовые решения для пространства, придерживайтесь их во всем. Использование слишком большого количества цветов в комнате может сделать ее слишком броской и несочетающейся. Тем не менее, это не значит, что ваша комната должна быть скучной. Вы все еще можете добавить динамики, смешивая узоры на ткани. Обои под текстиль, необычные обивки мягкой мебели или декор для стен в виде панно могут значительно повысить привлекательность и оригинальность интерьера любого помещения.

•Текстуры слоев

Еще один способ добавить визуальный интерес к пространству — это использование текстиля разных текстур. Это и внешний вид, и ощущение ткани. Можете попытаться сочетать гладкие и пушистые ткани, наслаивать их, чтобы сделать интерьер интересным и многообразным.

Ткань, можно сказать, может быть самым недооцененным элементом в дизайне интерьера, так как обычно человек склонен думать о мебели, освещении и т. д. Ткань на самом деле является одним из основных элементов дизайна интерьера.

•Практичность и функциональность

интервью с Александрин Перроден — INMYROOM

Многие пренебрегают выбором текстиля для интерьера, оставляя этот этап на потом или отдавая предпочтение экономичным материалам. Чего не скажешь о герое нашего интервью: она готова сэкономить на мультимедийной системе, но никогда – на ткани. Чувственность и роскошь – с такими словами ассоциируется у дизайнера Александрин Перроден слово «текстиль». Француженка до глубины души, она не просто работает с тканью, она ее «ощущает». В чем же секрет такой высокой любви, и как привнести немного французского стиля в свою жизнь? Рассказывает декоратор Александрин Перроден.

Александрин Перроден – декоратор, эксперт по текстилю; изучала в университете историю искусства. Александрин сотрудничала с парижским архитектурным агентством Паскаля Граво Elegance Interieurs; декорировала L’Hôtel Burgundy 5 на площади Мадлен в Париже; в течение двух лет работала в бюро знаменитого Жана-Луи Денио над частными интерьерами класса люкс; cейчас работает в бюро признанного мэтра архитектуры и дизайна Пьера Ив Рошон над проектами отелей и резиденциями класса люкс по всему миру.

IMR Говорят, что во Франции особое внимание к текстилю в интерьере. Это действительно так?

– Да, действительно, французы всегда придавали огромное значение интерьерному текстилю. Если мы обратимся к истории, то начиная с эпохи Ренессанса замки и большие поместья украшали гобеленами и роскошными портьерами. Речь шла о том, чтобы продемонстрировать свое богатство, красоту места, и вместе с тем оградить большие комнаты от зимнего холода именно благодаря использованию текстиля. Вследствие этого появилось множество фабрик по производству шелковых тканей, особенно в Лионе и окрестностях.

Особое отношение к текстилю у нас связано также с культурой во французской Высокой моде. Модные дома Dior, Lanvin, Chanel, без сомнения, пробудили в нас желание и в XX веке отдавать предпочтение использованию в интерьере красивых тканей. 

Текстиль взывает ко всем органам чувств человека: он говорит со зрением посредством цвета, со слухом – шуршанием шелка, с осязанием – мягкостью велюра… Это нечто безмерно чувственное и роскошное. Мы романский народ, для нас это очень важно!

IMR На каком этапе создания дизайн-проекта лучше планировать текстильное оформление – в самом начале или на последних этапах, как завершающий штрих?

– Я всегда начинаю с текстиля. И все интерьерные агентства в Париже, которые я знаю, поступают точно так же. Это связано с чувствами, с эмоциями. Клиент знает, любит ли он черный цвет или ненавидит. Представляет ли он свою комнату в пастельных тонах или ярких цветах. С помощью текстиля легко создать атмосферу в соответствии с личностью клиента. Гораздо сильнее клиент смутится, если за отправную точку взять мебель.

Мы часто используем ткани для предварительного выбора мебели: если клиенту нравится черно-белый текстиль, мы легко понимаем, что ему лучше предложить современные предметы мебели. Если заказчик утвердил шелк в стиле Людовика XVI, очевидно, что он с удовольствием будет жить в классическом интерьере.

IMR От чего может зависеть выбор текстиля? Как правильно подбирать ткани для интерьера?

– Выбор текстиля зависит от множества факторов. Если речь идет об отеле или другом общественном интерьере, выбор делается в пользу, например, полиэстера Тревиры, негорючих тканей; для предметов мебели с интенсивным использованием мы особое внимание обращаем на показатели Мартиндейла, которые должны превышать 30 000 циклов. В сфере общественных интерьеров огромное количество норм, и мы не можем выбирать любой материал. К примеру, и ткань, и обои должны быть обработаны водо- и грязеотталкивающей, огнестойкой пропиткой.

При создании частного интерьера все гораздо проще. Не существует четких норм, поэтому выбор материалов ограничен лишь нашим воображением! Клиент дает импульс, и мы начинаем подбор большого количества тканей, обоев, фурнитуры, чтобы в конце концов выбрать те несколько, которые будут идеально сочетаться между собой. Мы вдохновляемся духом времени, новейшими коллекциями фабрик и текстильных домов, но вместе с тем и модными журналами, живописными полотнами, которые тронули нас. Все может послужить источником вдохновения!

IMR Некоторые дизайнеры и их заказчики предпочитают экономить на тканях, считая их сверхстатьей в бюджете дизайн-проекта. Что вы думаете об этом?

– Ткани дарят интерьеру индивидуальность. Я знаю, что сейчас существуют агентства, которые предпочитают создание минималистичных, ультрасовременных интерьеров с небольшим количеством текстиля или вовсе с его отсутствием, со строгим выбором черного, белого, серого цветов. Иногда такие интерьеры удаются, но я не могу представить себе жизни в такой атмосфере.

Я считаю, что если появляется возможность создать теплый интерьер с прекрасным текстилем, не нужно отказывать себе в этом! Очень важно в том сложном мире, в котором мы живем, вечерами возвращаться в свое уютное гнездышко, в котором мы чувствуем себя защищенными и умиротворенными.

IMR Какой, по вашему мнению, тип штор или портьер – самый типичный атрибут настоящего французского стиля?

– Я и многие дизайнеры, с которыми я знакома, при создании интерьеров часто используем шторы с фламандской (тройной) складкой. Такая складка элегантно смотрится и подходит практически ко всем тканям, которые я использую – неважно, классические они или современные.

IMR Александрин, у вас есть любимый прием, который вы используете в процессе текстильного оформления интерьера?

– Руководствоваться собственной интуицией! Доверять себе и работать с удовольствием. Хороший, удавшийся проект – это интерьер, созданный сердцем, в согласии с клиентом.

Мнение профессионала: как правильно подобрать текстиль в интерьер

Текстиль может не только сделать интерьер уютным и комфортным, но и добавить ему недостающего шика. Вместе с экспертом разбираемся, как грамотно использовать текстиль в частном интерьере, подобрать правильные ткани для спальни, и рассказываем, чем хороши текстильные обои.

Татьяна Карпухина – руководитель направления «Обои и интерьерные ткани» в компании SKOL. Татьяна любит красивый текстиль и советует выбирать для интерьера материалы, сравнимые с произведением искусства: «Их можно отнести к тем семейным ценностям, в которые имеет смысл вкладывать средства и даже передавать из поколения в поколение».

SKOL более 20 лет представляет в России элитные отделочные материалы и авторский декор от лидирующих производителей Франции, Бельгии, Италии и Японии. Эксклюзивные обои, интерьерные ткани, освещение и лепнина из парижского гипса, фрески. Ведущие мировые дизайнеры участвуют в создании этой продукции и активно используют в своих интерьерных проектах. SKOL еженедельно осуществляет поставку новых коллекций с фабрик в Россию.

1. Ткани – важный элемент в декоре интерьера

Не оставляйте выбор текстиля на последний момент – он может стать прекрасной основой для создания дизайна интерьера. Выбирая текстиль премиум-класса, спросите у клиентки, какую одежду она предпочитает. В зависимости от ее ответа у вас появится представление о том стиле, который ей, скорее всего, подойдет: Dior, Chanel, Gucci – это определенный «модный код» и стиль, который можно перенести на интерьер.

Обязательно сопоставляйте выбор тканей для штор с выбором обоев и обивки мебели – эти материалы должны звучать гармонично, а декоратор, как композитор, сочиняет свою авторскую музыку интерьера.

2. Важность прикосновений в романтике декора

Тактильные ощущения при прикосновении к фактурам, реальным материалам и поверхностям играют огромную роль как при выборе материала, так и в общении дизайнера и клиента. Во-первых, они позволяют лучшим образом передать эмоциональную составляющую проекта; во-вторых, ясно дают представление о цветовой гамме и качестве материалов, которые будут использованы в оформлении.

Дизайнерам для презентаций своих проектов я рекомендую мудборды с реальными кусочками выбранных материалов. В Москве и других городах мы проводим мастер-классы по созданию мудбордов вместе с нашим другом и партнером Паскалем Граво. Из лоскутов тканей, обоев, вырезок из журналов и других материалов участники создают авторский атмосферный планшет. Профессионалы знают, что в отличие от многих компаний, SKOL предоставляет фабричные образцы формата А5/А4 всех коллекций эксклюзивных тканей и обоев.

3. Текстиль может быть еще и на стенах

В эпоху рококо и ампира стены монарших дворцов и особняков аристократии украшали ткани. Сейчас выпускается большое разнообразие текстильных обоев: жаккард и шелк, джерси, нетканый текстиль, полотна в технике «нить к нити». Чем они хороши? Тем, что несут в себе все эстетические и качественные преимущества текстиля. Прежде всего, здесь важна экологичность материала, еще они очень приятные на ощупь и создают акустический комфорт в помещении, их можно клеить без видимых стыков и швов. Многие коллекции можно наклеивать на стену горизонтально и вертикально, что дает практически неограниченные возможности в дизайне.

4. Помните про практичный подход к выбору роскошного текстиля

Есть «невидимый» и практичный аргумент в пользу выбора дизайнерских тканей для интерьера: их соответствие высоким эксплуатационным требованиям (все свойства 100% подтверждаются фабрикой, тестированиями и экспертными оценками). В зависимости от назначения выбирайте ткани, поверхность которых в той или иной мере защищена специальными пропитками для светостойкости, негорючести и против загрязнений. Для обивки мебели предпочтите ткани с большой износостойкостью (от 30 тысяч циклов по тесту Мартиндейла), в SKOL есть французский обивочный велюр в 100 тысяч циклов.

В наших коллекциях также имеются ткани, специально созданные для использования на открытом воздухе (например, на террасах, в бассейнах), с гарантией на стойкость красителей. За счет специальных наночастиц в составе, ткани обладают уникальной устойчивостью к непогоде, УФ-лучам, соленой воде и хлору.

5. Ткани для спальни должны быть другими

Ночное искусственное освещение нарушает химические реакции в организме и приводит к проблемам со здоровьем… Я рекомендую тщательно отнестись к выбору тканей для спальни и детской комнаты. В последние годы декораторы все чаще делают ставку на ткани blackout и dimout. Их использование – одно из доступных решений проблемы здорового отдыха при нашем ритме жизни.

*Интервью взяла Юлия Морозова, арт-директор компании SKOL.

Фотоматериалы предоставлены компанией SKOL.

Все, что нужно знать об использовании текстиля в дизайне интерьера

Тара Мастроени

16 ноября 2020 г. | Читать 3 мин.

Слишком часто в дизайне интерьера о текстиле думают второстепенно. Люди рассматривают их как завершающий штрих, а не как решающий компонент дизайна в целом. Однако на самом деле без них невозможно оформить комнату.Вот почему мы посвятили эту вещь текстилю. Читайте дальше, чтобы узнать, как они способствуют созданию комнаты и как их правильно использовать. Мы надеемся, что вы по-новому оцените ткани своего дома.

Получите скидки на домашний декор мгновенно!

Подключайтесь к купонам на благоустройство дома и промокодам, которых вы так долго ждали.

Посмотреть предложения

dit26978 / Getty Images

Что такое текстиль?

В дизайне интерьера термин «текстиль» относится к любому изделию, сотканному или сделанному из ткани.Это может показаться простым, но эти элементы используются во множестве приложений в любой комнате. Вы можете увидеть их в элементах дизайна, таких как:

in4mal / Getty Images

Почему текстиль имеет значение

Текстиль играет важную роль в создании настроения в помещении. Представьте, как иначе вы почувствуете себя в спальне, задрапированной шелком и бархатом, по сравнению с гостиной, состоящей в основном из бамбука и хлопка. При покупке тканей вы должны учитывать тип настроения, которое вы хотите создать в каждом помещении, и соответственно выбирать ткани.Текстиль также объединяет комнату и помогает объединить пространство. Здесь в игру вступает ваша цветовая палитра. Когда вы придумаете один из них, вы можете взять один или два цвета — обычно второстепенные и акцентные оттенки — и использовать их в различных тканях по всей комнате. Возьмите фотографию выше в качестве примера. Здесь искусственный мех придает комнате гламурный и женственный вид. Поскольку он белый, он хорошо сочетается со стенами, постельным бельем и мебелью, создавая ощущение единства в комнате. Между тем, декоративная подушка с рисунком в центре кровати добавляет контраст, чтобы пространство не выглядело слишком скучным и повторяющимся.Обратите внимание, что узор на подушке имеет немного темно-серого оттенка. Это гарантирует, что подушка будет оставаться в контакте с остальной частью комнаты.

CreativaStudio / Getty Images

Как использовать текстиль

Теперь, когда вы знаете, что такое текстиль и почему он так важен для вашего дизайна, следующий шаг — научиться правильно его использовать. Ниже приведен список советов, которые помогут вам начать работу.

Используйте их как вдохновение

Текстиль может показаться аксессуаром или последним элементом дизайна, который нужно покупать, но на самом деле это совсем наоборот.Они могут служить источником вдохновения для пространства, создавая цветовую палитру, на основе которой можно построить комнату. Если вы не знаете, с чего начать, возьмите коврик, акцентный стул или даже декоративную подушку, чтобы понять направление.

Смешайте узоры, а не цвета

Когда у вас есть цветовая палитра, придерживайтесь ее. Использование слишком большого количества цветов в комнате может вызвать беспокойство и сбить с толку. Тем не менее, это не значит, что ваша комната должна быть скучной. Вы по-прежнему можете добавить пространству визуального интереса, смешивая узоры.Постарайтесь использовать несколько узоров и тел, которые попадают в одну палитру.

Слой текстуры

Еще один способ добавить визуального интереса к пространству — использовать ткани различной текстуры. Помните, что в данном случае под текстурой понимается то, как ткань выглядит на ощупь. Попробуйте смешивать и сочетать различные текстуры по всей комнате или даже накладывать их вместе, чтобы создать ощущение контраста. Сообщите нам, какие ткани вдохновляют вас и как вы включаете их в свой дизайн.

Ткани и текстиль для интерьера и мебели

Ткани и текстиль используются по-разному в архитектуре и дизайне интерьеров. В коммерческих зданиях текстиль обычно используется для обивки, обработки окон и полов. Они также предназначены для натяжных конструкций для наружного применения.

Текстиль против ткани

Хотя термины ткань и ткань используются как синонимы, между ними есть тонкие различия.

Текстиль обычно изготавливается путем ткачества, но также включает другие методы строительства, такие как вязание, валяние и тафтинг. Текстиль изготавливается из самых разных материалов, от волокон и нитей до полимеров и пластмасс. Готовые изделия считаются текстильными изделиями и используются в качестве ковровых покрытий, ковриков, оконных штор, обоев и т. Д. Палатки, навесы и эластичные ткани, которые представляют собой большие задрапированные участки ткани, соединенные с кабелями или шнурами, являются одними из архитектурных применений текстиля.

Ткани изготовлены из натуральных или искусственных волокон, сотканных, связанных, связанных крючком или связанных вместе, чтобы образовать ткань. Ткань — это разновидность текстиля, но не весь текстиль — это ткань. Обивка, драпировка, постельное белье и постельное белье используются для тканей в коммерческом дизайне.

Образцы тканей, использованные в процессе проектирования

Ткани изготовлены из натуральных или синтетических волокон.

Натуральные волокна

Натуральные волокна животного или растительного происхождения включают шерсть, кожу, шелк, хлопок, лен, рами, джут и коноплю.Общие характеристики натуральных волокон — это способность хорошо впитывать красители, они биоразлагаемы, устойчивы и, в большинстве своем, долговечны.

Шерсть

Шерсть — это волокно животного происхождения, которое поступает из различных источников, таких как козы, овцы, баранины и альпаки.

Шерсть — прочный материал, которому присуща водостойкость благодаря маслам, содержащимся в коже животных. Он естественно гипоаллергенен, огнестойкий и обладает самозатухающими свойствами.

Напротив, шерсть также подвержена повреждению насекомыми и требует надлежащей очистки, чтобы избежать необратимого повреждения материала.Чрезмерное воздействие солнечного света может привести к обесцвечиванию или пожелтению пигмента в ткани, из-за чего она будет выглядеть преждевременно изношенной. Шерстяные ткани дороги и обычно выходят за рамки традиционного бюджета.

Рассмотрите возможность использования полушерстяных смесей для достижения высококачественного эффекта более экономичным способом. Если вы выбираете шерсть для проекта, подумайте об использовании ее в зоне с низкой проходимостью и хорошей видимостью, чтобы получить максимальную выгоду от ваших инвестиций. Мы предлагаем стратегически разместить его в зоне, не подверженной прямому или косвенному дневному свету.Обивка и постельные принадлежности — это типичное использование шерсти в коммерческих проектах.

Вы можете также рассмотреть синтетические заменители шерсти, такие как акрил.

Кожа

Кожа — это натуральная ткань из шкур животных. Шкуры крупного рогатого скота, овец, лошадей, свиней и других животных удаляются и консервируются, чтобы начать процесс дубления. Большинство кож товарных сортов дубленые — это процесс очистки, обработки, кондиционирования и отделки кожи перед использованием.

Кожа гипоаллергенна, прочна и относительно проста в уходе. Если все сделано правильно, кожу можно отполировать до нового состояния.

Кожа не является рентабельным материалом и может быть чрезвычайно дорогостоящим в коммерческом проекте. Поскольку размеры шкуры ограничены размером животного, кожа продается за квадратный фут, а не за квадратный ярд. Если эта разница не учтена должным образом в бюджете, это может привести к перерасходу средств по проекту. Другие недостатки кожи: она склонна к растрескиванию, истончению и выцветанию со временем; температура его поверхности напрямую связана с окружающими условиями окружающей среды, и он не выдерживает длительного прямого или непрямого солнечного света.Некоторые производители кожи также используют сомнительные методы сбора урожая, которые можно считать неэтичными и бесчеловечными.

Обычно кожу используют в коммерческих целях: изголовье, обивка и декоративные декоративные подушки в гостиничных проектах; стеновые панели, сидения и фасады баров в дизайне ресторанов и магазинов; и мягкие полы и сиденья в офисах высокого класса.

Альтернативой натуральной коже является искусственная кожа, которая традиционно изготавливается из винила или полиолефина.Эти материалы обсуждаются далее в этой статье.

Шелк

Шелк происходит от шелкопряда, стадии личинки шелкопряда. Когда бабочка достигает стадии куколки, она создает кокон из цельной нити шелка длиной около 1000 футов. После того, как коконы сделаны, кокон варят, готовят на пару или нагревают, чтобы убить куколку внутри. Это делается для того, чтобы моль не вышла и не разрушила единственную прядь шелка. Оставшийся кокон размягчается и распускается, образуя шелковое волокно.

Шелк блестящий, мягкий и имеет естественный блеск. Это деликатно и дорого. Его можно легко повредить, испачкать, зацепиться и порвать. Мы рекомендуем использовать его экономно в местах с низкой проходимостью, где контакт будет ограничен. Рассмотрите возможность использования альтернативы, если вас беспокоит бюджет или износ.

Обычно используется в элитном коммерческом дизайне в качестве покрытия для стен, декоративной обивки, драпировки или прозрачных покрытий.

Хлопок

Хлопок на сегодняшний день является наиболее широко используемой тканью в коммерческом дизайне.Хлопковое волокно поступает из коробочки хлопчатника, выращиваемого в теплом климате. Волокно собирается, обрабатывается и превращается в пряжу. Из пряжи изготавливается множество продуктов, включая ковры и коврики, обивочную ткань, обои, основу, абажуры, драпировки и многое другое.

Хлопковые волокна мягкие, прочные, гибкие и долговечные. Его абсорбирующая природа позволяет ему хорошо впитывать красители, но цвет легко смывается. Пористость обеспечивает воздухопроницаемость, но также создает проблемы с удержанием влаги, т.е.е. плесень и грибок, если не обрабатывать их перед использованием. Хлопок подвержен повреждению насекомыми, такими как моль и черви, которые питаются волокнами. Другие проблемы — выцветание и разрушение под воздействием длительного солнечного света, усадка, окрашивание и сморщивание. Большинство повреждений хлопка можно уменьшить путем смешивания с другими волокнами или обработки материала перед производством.

Благодаря своему обилию и устойчивости, изделия, изготовленные из хлопка или хлопковых смесей, идеально подходят для использования в большинстве коммерческих проектов.Необходимо учитывать расположение материала, интенсивность движения и методы очистки, чтобы гарантировать, что обработка материала соответствует его предполагаемому использованию.

Белье

Лен — еще одно волокно растительного происхождения. Льняное полотно происходит из льняного завода, имеющего жесткие волокна, которые со временем размягчаются. После того, как волокна размягчатся, из них можно соткать ткань, которая будет прочной, дышащей, легкой и впитывающей.

Естественная жесткость льна подходит для промышленных обоев, оконных отделок, абажуров и драпировок.Мягкость и быстрое высыхание белья идеально подходят для использования в коммерческих постельных принадлежностях, простынях, полотенцах и скатертях. Подумайте о том, чтобы использовать льняную смесь для заметных вещей, так как этот материал легко мнется.

Стоимость льняной ткани обычно выше, чем у хлопка, но, как правило, она доступна в рамках скромного бюджета.

Конопля, Джут и Рами

Конопля, джут и рами — это все виды очень устойчивых, быстро возобновляемых волокон растительного происхождения.

Из них конопля самая водостойкая.Промышленную коноплю собирают с внешней оболочки или луба стебля растения Cannabis Sativa. Волокна похожи на холст по текстуре и прочности, но легко мнутся. Ткань из конопли прочная, но волокна со временем ослабевают при многократном использовании. Конопля обычно используется для постельного белья и постельных принадлежностей в коммерческих целях.

Джут из коры джутового завода. Волокно чрезвычайно прочное и универсальное. Некоторыми коммерческими применениями джута являются геотекстиль для предотвращения эрозии почвы, материал для канатов, а также в качестве основы для настенных покрытий и полов.Несмотря на свой естественный блеск, джут обычно используется в обивке только в сочетании с другим волокном.

Рами , также известное как сукно, происходит из стеблей различных многолетних растений, выращиваемых в Восточной Азии. Волокна рами прочнее хлопка, льна и шерсти. Ткани устойчивы к плесени, впитывают влагу и не дают усадки. Это одно из немногих натуральных волокон, способных выдерживать длительный световой день без отбеливания. Несмотря на эти преимущества, рами редко используется в коммерческих целях, потому что он дорог в производстве, хрупкий и негибкий.Чаще всего рами используют для производства промышленных ниток и смесей волокон.

Синтетические волокна

Синтетические волокна — это искусственные материалы, специально разработанные для имитации натуральных волокон. Примерами их являются полиэфир, нейлон, вискоза, акрил и модакрил, ацетат и триацетат, олефин и винил. Синтетические волокна, как правило, менее дорогие, легкодоступные, устойчивые к пятнам и водостойкие.

Синтетические волокна создаются из научно разработанных полимеров с высокими температурами плавления.Они плавятся и извлекаются через небольшие отверстия, называемые фильерами. Получающееся в результате волокно охлаждается и затвердевает для использования в различных объемах промышленного производства.

Большинство синтетических волокон предназначены для впитывания красителей после производства (окрашивание по частям) или с добавлением цвета до экстракции (окрашивание в растворе).

Полиэстер

Полиэстер образуется в результате химической реакции с нефтью. Он прочный, эластичный, гибкий и легко доступный. Это гидрофобный материал, отталкивающий воду.Поскольку он является продуктом нефтяной промышленности, он не является экологически чистым или биоразлагаемым.

В коммерческих целях может использоваться для обивки, обоев, подложек, ковров и напольных покрытий. Присущая материалу огнестойкость и устойчивость к складкам идеальны для использования в драпировках и оконной отделке.

Нейлон

Изначально нейлон был торговой маркой гексаметилендиамина, исходного волокна, произведенного в 1935 году. Сегодня он используется как общий термин для обозначения семейства синтетических волокон, которые являются исключительно прочными и долговечными.Характеристики нейлона включают сопротивление истиранию, огнестойкость и эластичность. Нейлон не является термостойким и плавится при высоких температурах. Нейлоновые ткани легкие и мягкие, однако они также выцветают и портятся при длительном воздействии солнечных лучей.

В коммерческих целях нейлон обычно используется в ковровых волокнах и ковриках в местах со средней и высокой посещаемостью.

Вискоза

Вискоза производится в основном из древесной целлюлозы.В зависимости от процесса, он может служить менее дорогой альтернативой шелку. Вискоза является абсорбирующей, относительно термостойкой и обладает отличной статической стойкостью. Вискоза легко воспламеняется и легко мнется; материал необходимо обработать, чтобы его можно было использовать в драпировке. Мы предлагаем ограничить использование обивки местами с низкой проходимостью.

Акрил

Акриловые полимеры получают из мономеров акрилонитрила, которые представляют собой бесцветные летучие жидкости, образующиеся в результате химических реакций между азотом, водородом и углеродом.Акрил изготавливается в виде нити, а затем разрезается на более мелкие кусочки, напоминающие волокна шерсти. Из них изготавливают пряжу, которая смешивается с натуральными волокнами или используется в качестве экономичной альтернативы шерсти.

Акриловые ткани мягкие, легкие и эластичные. Они гипоаллергенны, устойчивы к цвету и чрезвычайно устойчивы к солнечному свету. Его способность выдерживать прямой дневной свет позволяет использовать его в качестве навесов, натяжных конструкций и наружной обивки в коммерческих помещениях. Его низкая огнестойкость ограничивает его возможность использования в качестве драпировки или обоев без дополнительных покрытий.

Модакрил

Модакрил аналогичен акрилу по производству и характеристикам. Основное отличие состоит в том, что модакрил чрезвычайно огнестойкий и не горит. Модакрил не подвержен повреждению насекомыми, не образует плесени и грибка. Он менее прочен, чем акрил, но все же подходит для использования в уличной мебели, навесах и натяжных конструкциях в коммерческих целях.

Ацетат и триацетат

Ацетат и триацетат образуются, когда целлюлозное волокно обрабатывают уксусной кислотой и экстрагируют.

Ацетат образуется при обработке не менее 76% целлюлозы. Ацетатные волокна смешивают с ацетоном и экструдируют. Они образуют шелковистое волокно, которое можно окрасить только специальными химикатами.

Триацетат образуется при обработке 92% целлюлозы. Триацетатные волокна экструдируются спиртом и хлористым метиленом. Оба типа ацетатов имеют схожие характеристики. Они обладают низкой термостойкостью, низкой стойкостью к истиранию, низкой прочностью и низкой устойчивостью к дневному свету.

Ацетат и триацетат обычно смешивают с вискозой для обеспечения стабильности и лучших характеристик. Коммерческое использование включает основу и подкладку обивки.

Полиолефин

Полиолефин или олефин производится из полипропилена или полиэтилена. Со временем химические свойства были скорректированы, чтобы создать чрезвычайно прочное, стабильное и легкое волокно.

Полиолефины устойчивы к цвету, пятнам, плесени и статическому электричеству. У них также плохая впитывающая способность, устойчивость к морщинкам и термостойкость.

Традиционно полиолефины используются в промышленных коврах, подложках, обивочных тканях, покрытиях для стен и в качестве альтернативы виниловой обивке.

Винил

Винил, также известный как винион или поливинилхлорид (ПВХ), производится из винилхлорида и винилацетата. Он огнестойкий, химически стойкий и прочный.

Несмотря на эти атрибуты, он постепенно выводится из промышленности из-за выбросов токсичных химикатов во время и после производственного процесса.Канцерогены и летучие органические соединения (ЛОС), связанные с выделением винила в конечной среде, также вызывают серьезную озабоченность.

В коммерческих помещениях винил используется в обивке, обивке стен и наружных тканях. Мы настоятельно рекомендуем использовать в проекте альтернативы винилу, такие как полиолефины и продукты на биологической основе с низким содержанием летучих органических соединений или без них.

Выбор текстиля и тканей

При выборе тканей и текстиля для коммерческого проекта необходимо обязательно выбрать подходящие материалы для применения.Помимо внешнего вида, для успешного проекта необходимо учитывать долговечность, впитывающую способность, эластичность и акустические свойства.

Внешний вид

Внешний вид материалов субъективен и относительно предлагаемого помещения. Блеск, текстура, цвет и пиллинг так же важны, как и желаемый эстетический вид материала.

Глянец или блеск в первую очередь определяется типом волокна, коэффициентом отражения света и нанесенной отделкой. Синтетические волокна могут иметь разную степень блеска, в то время как блеск натуральных волокон определяется их источником.

Hand — это прикосновение материала к коже. Это чисто субъективно, поскольку не было доказано, что научный метод определения качества материала на ощупь. При выборе обивки, постельного белья, драпировки, обивки стен и оконных материалов, с которыми пользователь может контактировать ежедневно, обычно измеряют руку текстиля.

Текстура — это тактильная конструкция ткани или материала. Текстуры варьируются от гладких до грубых. Предпочтение текстуры зависит от использования, продукта и типа проекта.Вообще говоря, продукты с сильной текстурой, как правило, скрывают недостатки основания или конструкции. Например, сильно текстурированное покрытие для стен намного лучше скроет дефекты стен, чем гладкое изделие, которое можно подвергнуть телеграфу. Также следует учитывать при использовании текстурированной обивки. На более гладких материалах могут появиться царапины и пятна, в то время как более грубые текстуры более склонны к заеданию и потеремкам.

Цвет ткани определяется методом окрашивания.Краски, окрашенные в растворе, окрашиваются перед процессом экстракции и проникают через все волокно. Этот метод часто называют «морковным», потому что цвет проходит полностью, как овощ. Кусочки или окрашенные пряжей волокна традиционно окунают в раствор после того, как из них превращаются волокна. Это называется методом «редьки», так как цвет остается снаружи, а исходное белое волокно остается внутри.

Исторически окрашенные в растворе материалы обладают стойкостью к окраске и устойчивы к воздействию отбеливателей и сильнодействующих чистящих средств.Окрашенные детали имеют тенденцию быть более яркими и могут обесцветиться при воздействии отбеливателя. Окрашенные в растворе материалы подходят для ковров и тяжелых условий эксплуатации, в то время как окрашенные по частям, как правило, используются для обивки и обоев.

Пиллинг относится к волокнам материала, которые отламываются и образуют шарик или пилюлю на поверхности. Пиллинг обычно возникает в местах интенсивного использования, таких как сиденья или подлокотники стула, или в проходах на ковре. Таблетки можно удалить, обрезав волокна, прикрепленные к таблетке, однако это не гарантирует, что они не вернутся.Тест ASTM D3511 Brush Pill Test — это промышленный стандартный тест для ткани. Ткани имеют рейтинг от 5 (отсутствие пиллинга) до 1 (сильное пиллинг).

Прочность

Существует два метода проверки прочности ткани: метод Визенбека и метод Мартиндейла.

ASTM D4157 , известный как метод истирания Wyzenbeek, является наиболее распространенным тестом на прочность ткани в Северной Америке. Ткани истираются с использованием метода колебательного цилиндра, и регистрируется количество проходов, необходимых для выявления износа.Это число записывается в двойном протирании. Ткани с нанесением не более 40 000 двойных протирок подходят для участков с низкой проходимостью; 40 000–75 000 двойных шлифовальных работ считаются средними нагрузками, а 75 000+ обычно используются для тяжелых условий эксплуатации. В некоторых коммерческих приложениях считается, что минимум 100 000 двойных шлифовок подходит для работы в тяжелых условиях.

Метод Мартиндейла, протестированный по стандарту ASTM D4966 , позволяет проверить более естественный рисунок износа на ткани. Этот метод рассматривает результаты более 40 000 двойных трений как тяжелые и подходящие для коммерческого применения.

С появлением новых методов тестирования количество двойного истирания стало менее важным фактором при определении долговечности ткани. Также необходимо учитывать волокна, переплетение, текстуру, методы обработки и очистки ткани.

Рейтинг сохранения внешнего вида текстуры, или TARR, был разработан Институтом ковров и ковровых покрытий для определения того, насколько хорошо ковер выдержит коммерческое использование. Уровни TARR (средний и высокий) традиционно устанавливаются для офисов и школ, в то время как строгие рейтинги подходят для аэропортов и правительственных зданий.

Впитывающая способность

AATCC TM79 проверяет впитывающую способность ткани. Не все производители используют этот тест или сообщают о нем, поэтому при выборе ткани важно знать типы и характеристики волокна.

Эластичность

Эластичность — это степень упругости ткани при нажатии или вытягивании. Ткани с высокой эластичностью восстанавливают свою первоначальную форму, а ткани с меньшей эластичностью имеют тенденцию к образованию луж или луж.

При выборе ткани для обивки учитывайте тип ткани и характеристики волокна.Большинство производителей предоставляют данные о проверенных и одобренных тканях для конкретных изделий.

Акустика

Ткани могут помочь контролировать звук в комнате, чтобы улучшить акустическую среду для людей. Акустические свойства материалов измеряются с помощью стандартного метода испытаний ASTM C423 для звукопоглощения и коэффициентов звукопоглощения с помощью метода комнаты реверберации . Коэффициент шумоподавления, или NRC, устанавливается путем оценки материала от 0 до 1.Материал с NRC, равным 0, будет полностью отражающим, в то время как NRC, равным 1, будет полностью поглощающим. Большинство тканей попадают в этот диапазон в процентах. Средний уровень абсорбции имеет NRC около 0,55.

Акустически прозрачные ткани пропускают звук сквозь них к поглощающему материалу сзади. Они часто используются в стеновых панелях, чтобы уменьшить звуковую реверберацию в комнате. Среднее значение NRC для акустически прозрачной ткани составляет 0,10 или меньше.

Отделка ткани

Термин отделка обычно относится к покрытиям или обработкам, добавляемым к ткани для достижения желаемого результата.Распространенными типами отделки являются стойкость к пятнам / очищаемость, влагостойкость, химическая стойкость, огнестойкость, воспламеняемость, распространение пламени и образование дыма, антипирены, антимикробная обработка и антистатическая обработка.

Устойчивость к пятнам — наиболее распространенный пример отделки тканей. К ткани добавляются химические вещества, которые повышают устойчивость к загрязнениям или пятнам и облегчают очистку. Распространенными брендами средств для обработки пятен являются Alta, Crypton и Nanotex.

Устойчивость к пятнам присуща некоторым тканям, например полиолефинам, и никакой дополнительной обработки пятен не требуется. Не все ткани выдерживают обработку пятен. Внимательно изучите информацию производителя, чтобы убедиться, что ткань совместима. Устойчивая к пятнам обработка может увеличить окончательную стоимость ткани, поэтому рассмотрите конечное использование и уровень трафика, прежде чем определять свой проект.

Влагостойкость добавляет слой защиты под ткань, чтобы не допустить проникновения влаги в нижнюю основу.Обычно это решается путем добавления влагобарьера к ткани после обработки. Барьер часто представляет собой запатентованное покрытие, наносимое непосредственно на ткань или представляющее собой отдельную мембрану, приваренную к ткани.

Используйте влагозащитные барьеры в учреждениях здравоохранения или пожилых людей, где биологические жидкости представляют опасность для обивки. Влагобарьер добавит стоимости вашему проекту; внимательно рассмотрите возможность их использования, прежде чем указывать их.

Химическая стойкость и способность к отбеливанию присущи волокну и редко входят в состав местного покрытия.Ткань, которую можно очищать с помощью отбеливателя, не выцветает и не портится при использовании агрессивных химикатов, таких как отбеливатель и спирт. Окрашенные в растворе синтетические волокна, такие как нейлон, полиолефин и акрил, выдерживают разбавленный отбеливатель. Хотя местные покрытия доступны, они не подходят для большинства тканей и обычно смываются после многократного использования.

Огнестойкость, распространение пламени и образование дыма, воспламеняемость и антипирены — все это относится к характеристикам горения волокна или ткани при пожаре. NFPA 701: Стандартные методы испытаний на огнестойкость текстильных материалов и пленок измеряет огнестойкость конкретной ткани. Кусок ткани помещается в камеру и поджигается. Он либо проходит, либо не проходит в зависимости от установленных показателей. Если ткань проходит, она считается огнестойкой.

Волокна, которые по своей природе являются огнестойкими, например полиэстер, сохраняют обозначение FR на протяжении всего своего жизненного цикла. Они приемлемы для использования в качестве оконных украшений и драпировок.Ткани, обработанные FR, являются огнестойкими только в течение всего срока обработки, и их можно удалить с помощью повторной очистки. Ткани, обработанные FR, становятся устаревшими, поскольку они содержат токсины, вызывающие рак, проблемы с щитовидной железой, неврологические проблемы и другие вредные для здоровья человека.

ASTM E84 — разработанный североамериканский стандарт распространения пламени и дыма. Материал тестируется, чтобы определить, насколько быстро пламя распространяется по материалу за заданный промежуток времени. Тест также измеряет, сколько дыма образуется за тот же период.Расстояния измеряются и оцениваются в соответствии с рассчитанной скоростью.

• Класс I или A соответствует распространению пламени 0-25
• Класс II или B — 26-75
• Класс III или C — 76-200

Все классы I, II и III имеют рейтинг дымообразования менее 450. Два дополнительных класса (D и E) отмечены в Кодексе безопасности жизнедеятельности, но редко указываются для коммерческих проектов.

ASTM E84 обычно применяется к обоям и акустическим тканям, используемым при сборке стен.Классы A и B, как правило, предпочтительны, но класс C также может быть приемлемым в определенных приложениях. При выборе отделочного материала следует учитывать правила безопасности и желаемый рейтинг стеновой сборки.

California Technical Bulletin 117 (CAL 117) и California Technical Bulletin 133 (CAL 133) — это тесты на воспламеняемость, проводимые для компонентов мебели и целых мебельных сборок. Из них CAL 117 — единственный используемый сегодня тест. CAL 117 (часто задаваемые вопросы об обновлении 2013 г.) был разработан для тестирования компонентов обивки в огне, измерения открытого пламени и тления.Тест имитирует возгорание от сигареты, которое было более распространено в середине 1970-х годов, когда был изобретен тест. CAL 133 тестировал мебель для общественных мест и был настроен для измерения распространения пламени по всему предмету мебели. Многие производители не могли производить попутную продукцию без добавления токсичных антипиренов и других химикатов, что привело к его отмене в 2019 году. Пример CAL 117 Этикетка, которая появляется на предметах с мягкой обивкой

Подобно устойчивости к пятнам, противомикробное средство может быть добавлено к материалу или ткани для борьбы с плесенью, плесенью и микроорганизмами.Противомикробные препараты борются с множеством проблем, таких как запах, грибок или бактерии. Антимикробная обработка может быть распылена или пропитана в постобработке волокна, или может быть разработана как часть самого волокна. Минералы, такие как цинк, серебро и медь, вводятся в продукты из-за их естественных антимикробных свойств.

Можно привести аргументы против использования противомикробных препаратов, потому что научные данные, подтверждающие их, неоднозначны. Это также добавленная стоимость проекта, которую следует учитывать перед спецификацией.

Определение тканей

При выборе ткани для обивки, драпировки или прозрачных тканей обязательно выберите правильный тип ткани для вашего приложения. Мы обсудили различные типы тканей и отделки выше, но есть еще несколько моментов, которые следует учитывать при выборе ткани.

Ширина и длина ткани

Обивочные и портьерные ткани обычно поставляются с болтами шириной 52–54 дюйма и измеряются ярдами. Драпировочные ткани могут быть доступны с шириной болта 118 дюймов.

Некоторым производителям требуется минимальная стоимость покупки в ярдах для использования своего продукта. Типичные минимумы — 15 или 30 ярдов. Если минимальная длина в ярдах не соблюдается, они будут вводить «плату за сокращение», которая представляет собой единовременную плату за сокращение требуемой конкретной площади в ярдах. Длина ограничена размером болта.

Железнодорожная ткань

Ткань обычно изготавливается «до болта», то есть узорчатая ткань идет вверх по рулону. Например, узор с горизонтальными полосами будет фрезероваться с горизонтальной полосой, идущей параллельно болту.

«Железная дорога» означает, что рисунок проходит по болту. Если бы мы проделали полосовой узор из предыдущего примера, он бы шел перпендикулярно болту. Это позволит обить большой предмет мебели с меньшим количеством швов и совпадений по рисунку. Не вся ткань может быть обработана железной дорогой; мы настоятельно рекомендуем ознакомиться с рекомендациями производителей перед транспортировкой ткани по железной дороге.

Вертикальные полосы, полученные за счет «прокладывания железной дороги» на ткани — обратите внимание, что ширина болта ограничивает высоту прокладки железной дороги.

Особые особенности драпировки

Драпировочные ткани должны иметь рейтинг FR и соответствовать NFPA 701.Если ваша драпировка требует качеств затемнения комнаты, укажите 2 прохода (полупрозрачный) или 3 прохода (непрозрачный). Завесы бывают одинарной или двойной ширины, до 118 дюймов в ширину. Длина ограничена размером болта.

Интерьерный текстиль — Fibre2Fashion

Потребность в текстиле для интерьера быстро растет день ото дня, так что он предоставляет хороший простор для текстильных производителей, торговцев и розничных торговцев, говорят д-р М. Кришнакумар и Д. Сурешкумар.

Внутренний текстиль, также известный как текстиль для домашней обстановки, включает специализированный текстиль, используемый в домах, офисах, больницах, гостиницах, школах, самолетах и ​​салонах автомобилей.Широко применяемые интерьерные ткани включают атлас, парчу, вельвет, дамаст, матлассе, сатин, велюр (тяжелый), бархат (тяжелый), бязь, холст, махровую ткань и тафту.

Чем интерьерный текстиль отличается от другого текстиля?

Некоторые особенности отличают интерьерный текстиль от другого текстиля. К ним относятся:

• Ткань для интерьера тяжелая. Он более толстый, так как используются пряжа с меньшим количеством нитей и с более высокой конструкцией концов на дюйм (EPI) и резцов на дюйм (PPI).

• Ткань изготавливается шире, чем другие ткани, чтобы покрывать большую площадь интерьеров зданий.

• Эти ткани обычно изготавливаются из окрашенной пряжи, а не из окрашенной позже ткани, потому что большая часть текстильных дизайнов для интерьеров выполняется ткаными. В основном это добби и жаккард.

• Применяемая отделка в основном представляет собой функциональную отделку, такую ​​как огнестойкость, устойчивость к загрязнениям и устойчивость к пятнам.

• Ожидаемый срок службы текстиля для интерьера может составлять 10 лет и более.

• Внутренний текстиль подвергается строгим требованиям к испытаниям, чтобы увидеть, как он выдерживает огнестойкость, дымовыделение и устойчивость к истиранию.

Внутренняя текстильная промышленность классифицируется в

1. Декоративный текстиль

2. Текстильные напольные покрытия

3.Настенные покрытия

4. Готовая продукция.

Рис.1 Классификация внутреннего текстиля

1. Декоративный текстиль

В основном они используются для украшения интерьера дома, а не для каких-либо функциональных целей.

Декоративный текстиль включает

(i) Обивка (ii) Драпировки (iii) Настенные ковры (iv) Шторы

i) Обивка

Это ткани, используемые для изготовления мебельных каркасов и подушек.Эти ткани подвергаются большей нагрузке при использовании, включая использование в качестве сидений в течение нескольких часов.

Свойства обивочных тканей:

Обивочные ткани должны иметь следующие свойства:

(1) Очень хорошая устойчивость к износу и истиранию

(2) Очень высокая прочность на разрыв

(3) Приятное обращение с тканью

(4) Отличная стойкость окраски

(5) Высокая устойчивость к проскальзыванию шва и деформации пряжи

(6) Нельзя таблетировать или проливать

(7) На него должно быть нанесено пятно- и грязеотталкивающее покрытие

(8) Он должен иметь хорошую огнестойкость

(9) Полосатый и клетчатый рисунки должны быть натуральными, без перекосов и перекосов

Требования стандарта качества

Стандартные требования к качеству обивочных тканей следующие:

(1) Устойчивость к истиранию — Легкий режим (реже — несколько раз в месяц — 3000)

(2) Стабильность размеров — 3-5%

(3) Прочность на разрыв шва — основа (50 фунтов), уток (50 фунтов)

(4) Целостность шва — от 0 до 0.0125 «раскрытие (или) проскальзывание пряжи

(5) Прочность на разрыв — 4-6 фунтов (минимум)

(6) Предел прочности — 50 фунтов (минимум)

(7) Стойкость окраски — (i) Очистка (3-4) (ii) Выдавливание (3-4) (iii) Легкое (4) (iv) Газовые пары (4)

ii) Гардины и драпировки

Шторы и драпировки, также называемые оконными тканями, закрывают вдов дома, гостиницы или офисы. Они составляют основное применение текстиля в интерьере.Шторы — это прозрачные и светоотражающие ткани без подкладки. Драпировки тяжелые, часто непрозрачные и обычно имеют подкладку. Створки — это оконные покрытия средней массы с меньшей степенью прозрачности, чем шторы.

Использование оконных тканей

Использование оконных тканей

• Для обеспечения конфиденциальности жителей

• Для устранения или уменьшения бликов от солнечного света

• Чтобы скрыть нежелательный внешний вид

• Для эстетического эффекта

• Для изоляции от тепла, холода и света

Недвижимость

Помимо требований к обычным свойствам текстиля, эти ткани требуют хорошей светостойкости, а также хорошей драпировки и использования.

2. Текстильные напольные покрытия

Текстильные напольные покрытия используются внутри зданий. Обычно их делают ткачеством, тафтингом, прошивкой, склеиванием, флокированием и вязанием. Текстильные напольные покрытия, также называемые мягкими напольными покрытиями, в отличие от твердых или гладких напольных покрытий, таких как винил, линолеум, пробковая и резиновая плитка или листы, используются дома и в отелях, больницах, аэропортах и ​​автомобилях. Содержание волокна и структура играют важную роль в свойствах и характеристиках текстильных напольных покрытий и их выборе для использования.

Текстильные напольные покрытия включают

i) Ковры (ii) Коврики (iii) Подложки

(i) Ковры

Ковры — это тяжелые ткани, используемые для мягких напольных покрытий. Ковер обычно покрывает весь пол и крепится к нему. Коврики такие же, как ковры, но имеют определенный размер. Они не крепятся к полу. Ковры также доступны в вариантах Modular Carpet или Carpet Tile.Каждая плитка обычно имеет размер 1 x 1 дюйм. Волокна, используемые при производстве ковров, включают шерсть, нейлон, полипропилен и акрил.

Производство ковров:

Ковры могут изготавливаться следующими способами или способами:

i) Тафтинг ii) Ткачество iii) Нетканый материал — иглопробивка и соединение плавлением

Характеристики качества ковров:

Качественные характеристики ковров следующие:

Он должен обладать (i) высокой стойкостью к истиранию (ii) хорошей эластичностью (iii) хорошей стойкостью окраски (iv) низким ворсом (v) высокой стабильностью размеров (vi) хорошей прочностью связывания пучков (vii) высокой устойчивостью к загрязнению (viii) хорошей легкостью очистки (ix) хорошие огнезащитные свойства

Особые характеристики:

Ковровое покрытие имеет особые характеристики:

• Звукопоглощение: во избежание эха в зале или комнате

• Теплоизоляция: для предотвращения потери тепла из помещения

• Статический контроль: для предотвращения образования статического электричества

Виды коврового ворса:

Ковры с ворсом на лицевой стороне будут иметь ворс или петли.Сваи бывают двух типов:

1. Петлевой ворс 2. Вырезанный ворс

Рис.2 Типы коврового ворса

В тафтинговом станке подложка или ткань-подложка пропускается через поддерживающую перфорированную пластину. Шпулярник будет подавать ворсовую пряжу к иглам, установленным на одной линии в возвратно-поступательном движении по ширине ковра. Он проникает через ткань-основу и перфорированную пластину.Петли, образованные под подкладочной тканью, удерживаются петлителями, пока иглы поднимаются вверх. Образованные петли можно оставить как есть, если требуется петельный ворс. Для срезанного ворса петля вырезается ножом.

Условия изготовления ковров:

При изготовлении или покупке ковра учитываются следующие параметры:

i) Высота ворса ii) Толщина ворса iii) Вес ворса iv) Общий вес v) Калибр vi) Иглы / дюйм vii) Число стежков на дюйм viii) Рядов / дюйм

Основа коврового покрытия:

После тафтинга обратная сторона ковра обрабатывается или оклеивается ковровой или поролоновой подложкой.Поддержку может сделать:

(i) Обычная основа (ii) Основа из сетчатой ​​ткани (iii) Подложка (iv) Пена с щеткой

Рис.3 Основа ковра

ii) Коврики

Коврик — это напольное покрытие, состоящее из куска тяжелой ткани, которая не покрывает всю поверхность пола. Он будет покрывать только определенную область, предназначенную для декоративных целей или для сидения.

3. Настенные и потолочные покрытия

Покрытия для стен и потолка — это ткани, размещаемые на стенах и потолках. Они могут быть как декоративными, так и функциональными. Эти ткани обычно имеют бумажную основу или нетканый материал, полученный методом прядения. Ткани, из которых изготавливаются настенные и потолочные покрытия, — это макрам и гобелен. Основными физическими свойствами этих покрытий являются хорошая огнестойкость, устойчивость к загрязнениям и загрязнениям.

4.Готовая продукция

Промышленные изделия изготавливаются путем кроя и пошива домашнего текстиля. К ним относятся зоны ванны, кухни и столешницы, а также постельные принадлежности. Их также называют льняными, потому что они обычно сделаны из льна.

i) Товары для ванной:

Банные принадлежности включают полотенца махровые и велюровые (нарезные петельки).

ii) Коврики и коврики для ванной:

Коврики для ванной маленькие, декоративный мягкий пол, легкий вес.Коврики для ванной похожи, но меньше, чем коврики, и предназначены для хранения перед ванной, душем и т. Д. Оба предназначены для функциональных целей.

iii) Занавески для душа:

Занавески для душа изготовлены из пластиковых листов и нетканых материалов и используются для предотвращения разбрызгивания воды за пределами зоны душа.

iv) Постельные принадлежности:

Постельные принадлежности также называют Домашними.Вертикаль включает

а) Простыни и наволочки

б) Одеяла — тафтинговые, трикотажные, иглопробивные из нетканых материалов

в) Покрывала — передние покрывала

d) Одеяла — также покрывала, но в два слоя и с использованием тканевого изоляционного материала

д) Подушки — кроватные или декоративные, разных форм и размеров

v) Настольные продукты:

Столешницы — это предметы, которые украшают обеденный стол (скатерть, салфетки, предметы мебели и т. Д.).)

Изготовлен из тканых материалов, таких как добби, жаккард, морилка, сатин и т. Д., А также из кружевных тканей, таких как кружево Nottingham или кружево Raschel.

vi) Кухонные товары:

Текстильные изделия, используемые на кухне, включают фартуки, перчатки, маски и головные уборы.

Производство текстиля для интерьера в Индии становится все более организованным из-за доступности различных современных технологий и методов.Меняющиеся потребности потребителей стимулируют исследования и разработки в области текстиля для интерьера. Потенциал роста рынка интерьерного текстиля в Индии положительный. Раньше он был ориентирован на экспорт. Теперь он становится все более ориентированным на внутренний рынок из-за растущего спроса дома, поскольку индийские потребители становятся более сознательными в дизайне и декоре домашнего интерьера.

О компании авторы:

Доктор М. Кришнакумар работает как доцент кафедры исследований менеджмента моды в NIFT, Каннур.Он получил степень доктора философии, MBA, бакалавра (CDF) и диплом по текстилю.

Г-н Д. Сурешкумар работает как доцент кафедры модных технологий НИФТ, Каннур. Он получил степени бакалавра и магистра в области текстильных технологий.

Изображение любезно предоставлено:

1. Carpetcityonline.net

2. Rugandcarpets.com

Артикул:

1.Технология текстиля Свойства: Введение, Марджори А. Тейлор, Публикация Forbes

2. Интерьерный текстиль: ткани, Применение и исторические стили, Карла Дж. Нильсон, Wiley

3. Carpetcityonline.net

4. Floorwisewa.blogspot.in

5. Rugandcarpets.com

6. Бесплатный словарь от Farlex

7. Британская энциклопедия

Значение текстиля в дизайне интерьера

Задавая тон в дизайне интерьера

Дизайнеры интерьера используют текстиль как важный инструмент для создания настроения и задания тона помещения в зависимости от потребностей клиента и предполагаемого назначения помещения.Они выбирают, какие типы текстур, цветов и узоров использовать для создания желаемого эффекта.

Текстиль, такой как занавески и ковровое покрытие, создает совсем другой эффект в этом модном ресторане.

Подумайте об этом. Если бы вы были дизайнером интерьеров, вы бы приняли совершенно разные решения о том, как использовать текстиль в корпоративной юридической конторе, чем в розничном магазине, где продается яркая детская одежда. Хотя архитектура и оборудование имеют важное значение, эти пространства, вероятно, будут менее законченными без использования текстиля.

Специализированные дизайнеры

Некоторые дизайнеры по текстилю специализируются на создании тканей для дизайна интерьера. Эти профессионалы должны быть хорошо осведомлены о многих различных видах текстиля и о том, как различные процессы могут приводить к получению различных переплетений и текстур. Они должны быть креативными, с вниманием к рисунку и цвету. Они также должны уметь читать тенденции и предсказывать, что может произойти на горизонте.

Дизайнеры интерьера также должны хорошо разбираться в текстиле.Они принимают решения на основе многих факторов, включая желаемую атмосферу помещения, его использование и, при необходимости, безопасность и надежность (особенно в местах с интенсивным движением, таких как магазины или аэропорты) и долговечность для длительного использования в общественных местах.

Особые области применения текстиля

Текстильные изделия, используемые в дизайне интерьеров, включают широкий спектр товаров, от ковров и ковриков до штор и тканей для подушек сидений и диванов. Мы используем такие ткани, как кухонные полотенца на кухнях, целый ряд тканей в ванных комнатах и ​​в наших спальнях.

Сегодня некоторые ткани даже производятся с особыми качествами, такими как способность фильтровать свет, быть устойчивыми к пятнам или быть огнестойкими. Все эти качества дизайнер интерьера может учитывать при планировании пространства.

Текстиль, используемый в дизайне интерьера, включает такие вещи, как постельное белье.

В конце концов, вы можете никогда не узнать имя дизайнера интерьера. Но когда вы входите в пространство, их работа окружает вас.В следующий раз, когда вы будете в офисе или магазине или, возможно, остановитесь в отеле, посмотрите вокруг и подумайте, как текстиль используется в дизайне интерьера.

Резюме урока

Дизайн интерьера — это процесс планирования и создания того, как будет выглядеть такое пространство, как дом, офис или магазин. Он включает использование текстильных изделий , материалов, изготовленных из натуральных или синтетических волокон с помощью таких процессов, как вязание или ткачество.

Текстиль играет важную роль в дизайне интерьера, потому что он может помочь задать тон или объединить элементы для создания очень законченного внешнего вида.Некоторые дизайнеры по текстилю специализируются на создании тканей для интерьеров. Дизайнеры интерьера должны разбираться во многих аспектах текстиля, включая тенденции, безопасность и долговечность.

Текстильные изделия, используемые в дизайне интерьера, включают ковры и коврики, шторы, подушки, мягкую мебель и даже такие предметы, как полотенца и постельное белье.

Интерьерный текстиль — обзор

21.3 Мебель или интерьерный текстиль, включая предметы домашнего обихода

В общем, предметы интерьера и текстильные изделия для интерьера в основном создаются для практических и функциональных целей и используются для укрытия и защиты.Товары для украшения, комфорта и благополучия также важны и источают послание образа жизни и выбора, комфорта и благополучия, с древними ткаными тканями, набивными тканями для мебели, ткаными коврами и, в последнее время, футуристическими материалами для интерьеров, которые очень популярны и популярны. коммерческие, являющиеся частью повседневной жизни. Сегодня традиционные натуральные материалы быстро заменяются высокотехнологичными текстильными технологиями и искусственными волокнами с целью создания футуристических материалов для современных интерьеров и архитектуры.

Древние племенные культуры использовали полотняную льняную ткань для обертывания внутренних органов умерших, чтобы сохранить и защитить тела, а также выразить уважение к духу человека при подготовке к загробной жизни. Внешние текстильные кожухи, украшенные важными символическими посланиями и мотивами, были тщательно подготовлены и покрыты покойным, наряду с другими практическими потребностями, такими как одежда, плетеные корзины и продукты питания, чтобы нести дух в загробный мир и обеспечить жизнь после смерти. смерть.

В обширных регионах мира кочевые бедуины традиционно создавали большие тканые палатки и всю внутреннюю текстильную мебель, необходимую для кочевой жизни. Большие перегородки для палаток, напольные покрытия, постельные принадлежности, сумки для хранения, подушки и украшения из верблюжьей шерсти были сделаны из шерсти животных, чтобы защитить семью от экстремальных погодных условий, межплеменных войн или вторжений, а также для создания удобной, но практичной среды обитания, полностью состоящей из текстиль (см. раздел 21.7).

Сегодня текстиль используется, чтобы окружать нас в наших домах, как практичные и декоративные предметы домашнего обихода, а также как внутренние текстильные мембраны для современных архитектурных применений.Постельное белье, ковры и шторы согревают нас и выражают наш образ жизни и процветание, а специальные ткани обеспечивают особые требования, такие как теплоизоляция и полупрозрачные мембраны для смягчения светового излучения. В других интерьерах, таких как общественные места и коммерческие объекты, текстильные изделия используются для создания коммерческого признания и статуса, а также практического комфорта и атмосферы. Технические и специализированные текстильные изделия, такие как инновационные ткани на основе полиэстера, продолжают развиваться и совершенствоваться, позволяя дизайнерам и инженерам создавать новые художественные формы интерьера и архитектурные решения.

Исторически сложилось так, что взгляды людей на эстетические ценности привели к окрашиванию и украшению текстильных изделий для окружающей среды, в которой они жили. В раннем крашении и печати эпохи неолита использовались цветные экстракты минералов и растений, которые создавали временные пятна на тканях. Более стойкие методы окрашивания, такие как окрашивание индиго и техника создания рисунка, распространились по древним торговым путям для создания красивых оттенков синего, в то время как желтовато-коричневые тона были получены из разнообразной коры и растительного материала, такого как корни и кожура овощей.

Ранняя печать на ткани на волокнах и ткани для отделки тканей и одежды началась еще в истории человечества. Как свидетельствуют древние настенные росписи пещер Аджанты в Индии, которые датируются седьмым веком до нашей эры, были известны сложные навыки окрашивания и сложные процессы создания узоров, и полученные в результате ткани возвещали о высоком социальном статусе королевской семьи и высших классов. После вторжения Александра в Индию в 327 г. до н. Э. Текстильные изделия с блочной печатью и резистивным окрашиванием широко продавались по всей Азии и Средиземноморскому региону.Это привело к тому, что индийский текстиль стал продаваться и популяризироваться в Европе для внутренних целей, который позже был скопирован и воспроизведен в коммерческих целях. Арабские торговцы во втором веке нашей эры и обмены с Британской Ост-Индской компанией в семнадцатом веке способствовали развитию дизайна и производства отечественных текстильных изделий. В начале восемнадцатого века подробные принты для интерьера стали популярными в Европе в «период рококо», а изобретение процесса печати с медным покрытием Фрэнсисом Никсоном в Ирландии обеспечило улучшения в процессе печати, такие как более быстрая печать и создание повторяющихся мотивов большего размера и улучшенного качества печати.

Появившаяся на Западе в 1930-х годах и механизированная после Второй мировой войны, полиграфическая продукция стала самой модной формой отделочных тканей. Доступно массовое производство мебельных тканей со стандартным контролем, что изменило дизайн и доступность для домашней и контрактной мебели, такой как обивка, занавески, напольные покрытия, постельные принадлежности и скатерти.

В 1960-х и 1970-х годах быстроразвивающаяся текстильная промышленность с ее высокоскоростными, гибкими и доступными методами производства текстиля позволила текстильным изделиям для мебели и интерьера отразить быстрые изменения стиля в соответствии с модой и современным дизайном.

Признанные потребителями как более удобные для использования, чем искусственные волокна, натуральные материалы обеспечивают оптимальный комфорт и положительно влияют на благополучие человека, обеспечивая здоровый образ жизни и образ жизни, и используются для высококачественных домашних и контрактных рынков. Натуральные материалы используются для производства обивочных тканей, гобеленов, занавесок, ковров, скатертей и тканей для учреждений, а также полотенец и матрасов, хотя в последнее время разработка более дешевой синтетики и технического текстиля стала более приемлемой и заменила многие области применения натуральных материалов. .

Обивочные материалы, такие как набивка, наполнитель и барьерные материалы, такие как сиденья и мебель, изготовлены из искусственных волокон и должны соответствовать строгим требованиям по охране здоровья и безопасности, таким как правила пожарной безопасности и пламени, для домов, автомобилей, самолетов. , и лодки. Ткани, разработанные для интерьера, созданы не только для эстетических целей, но также для структуры и состава ткани для практического использования и возможностей, таких как светостойкость и устойчивость к истиранию.

С давних времен шерсть и шелк ткались вручную мастерами в ковры на традиционных ручных ткацких станках.Сегодня современные высокотехнологичные предприятия таких производителей ковров, как Wilton и Axminster Carpets, производят роскошные коврики и ковры с широким спектром красочных дизайнов, которые предполагают декоративный акцент в интерьере. Высокотехнологичное производство и сочетание синтетических волокон с натуральными обеспечивают продукцию по доступным ценам для внутреннего и контрактного рынков, сохраняя при этом высокие стандарты качества и требований по охране здоровья и безопасности.

На пересечении текстиля и технологий

Forgemind ArchiMedia / Flickr по лицензии Creative Commons До Хо Су

Меня давно беспокоят различия, которые мы проводим между интерьером и экстерьером, и то, как архитектура уделяет так много внимания последнему.Дисциплина, по сути, является одним из фасадов и структур, оставляя utilitas (товар) часть витрувианской триады далеко позади. Мы строим на века, слишком мало заботясь об изменяющихся моделях повседневной жизни, происходящих в жестких структурах, которые мы создаем. Не только это, но и в нашем обществе различие носит гендерный характер: мужчины строят здания, а женщины должны занять свое собственное место в этих структурах. Спустя почти полвека после того, как началось освобождение женщин, мы все еще в значительной степени остаемся в таком положении.

Недавняя книга Textile Technology and Design: From Interior Space to Outer Space (Bloomsbury Academic, 2016) под редакцией Деборы Шнайдерман и Алексы Гриффит Винтон пытается разрушить это искусственное различие [Полное раскрытие: я написал хвалебную аннотацию для заднюю обложку тома]. Он делает это, нападая на разделение между технологиями — которые мы снова относим к мужским и ассоциируем с архитектурными экспериментами или тщательностью — и текстилем, который мы считаем принадлежащим к женскому царству и который мы находим, за редкими исключениями, только на внутренности зданий.

Концентрируясь как на инновациях в новых технологиях ткачества и материалов, так и на экстремальных ситуациях, в которых такие достижения могут выйти на первый план, редакторы продвигают способ создания пространства и формы, который устраняет различия между этими двумя, а также: временами между внутренним и внешним миром.

Forgemind ArchiMedia / Flickr по лицензии Creative Commons До Хо Су

Слабость предпосылки состоит в том, что она концентрируется на исключениях, а не на норме, но некоторые из этих случаев настолько привлекательны и интригуют, что должны убедить нас подумать о более широком применении этого переплетения внутреннего и внешнего, а также мягкий и жесткий (трудно, особенно в эпоху пост-деконструктивизма, отказаться от такой игры слов).

sun / Flickr по лицензии Creative Commons Левиафан Тот, Эрнесто Нето

Иными словами, эту работу легко списать со счетов как «искусство», как, например, призраки зданий, сотканных из прозрачной ткани До Хо Су, или наполненные пряностями шары ткани, подвешенные в галереях. С другой стороны, авторы Шнайдермана и Винтона показывают космические станции НАСА и антарктические среды обитания, где новые ткани создают легкие, хорошо изолированные матки в экстремальных условиях.

Меня больше интересуют примеры, собранные разными авторами, где становится трудно различить структуру и покрытие, внутри и снаружи, а также комфорт и взаимодействие в физическом смысле. В главе Маргариты Бенитес «Сенсорное пространство: адаптивный интерьер через умный текстиль» есть несколько интересных примеров, хотя они в основном сосредоточены на интеграции света. Игорь Сиддики (со своей фирмой со странным названием ISSSStudio) придерживается более подходящего подхода к текстилю, отшелушивая и наслаивая ткань способами, которые противоречат нашим ожиданиям, что она лежит там и будет чувственной.

Чего я действительно желаю, так это того, чтобы обещание, заложенное в главе Анки Ласк «Мягкие пространства: от текстильного интерьера до современного дизайна интерьера», было реализовано: чтобы долгая история создания пространств с тканевой отделкой из палаток, которые были нашими Первые жилища, покрытые коврами пространства средневековья, роскошные салоны 19 ^-го годов не были так тщательно подавлены и подавлены жесткими формами современной архитектуры.Представьте себе, в каком прекрасном окружении мы могли бы жить, если бы будуары и гостиные, которые показывает Ласк, — их поверхности не только покрыты занавесками, коврами и валентностями, но и сама их архитектура сливается в переплетенные узоры — имели современный эквивалент.

Forgemind ArchiMedia / Flickr по лицензии Creative Commons До Хо Су

Современная мода нашла хорошие способы использовать новые текстильные технологии, активизируя одежду для общения и создания форм, которые не только следуют, но и реагируют на тело, а иногда даже противоречат ему.Автомобили становятся текстильными, поскольку они превращаются в каркасы из углеродного волокна. Большая часть архитектурного авангарда предлагала плавность как формальный, так и теоретический идеал. Так почему мы не можем просто плыть по течению?

Предубеждение против форм и фактур, проявленное в интерьере, глубокое, равно как и связанный с ним сексизм. Даже этот том маскируется данными и отказывается от удовольствия представить свои изображения в красивом дизайне. Пора отпустить и осознать, что наше будущее переплетено, взаимосвязано, эфемерно и больше не состоит из различий между внутренним и внешним, твердым и текучим, мужчинами и женщинами.Только тогда мы сможем по-настоящему сломать рамки, в которые мы заключили себя как дизайнеров, и наших клиентов как субъектов, и открыть новые области смысла и чувственности.

Процесс разработки текстильных изделий для интерьера и влияние дизайна для окружающей среды (DfE) | Мода и текстиль

Результаты этого исследования дают представление о процессах, которыми руководствуются при проектировании текстильных изделий для интерьера в профессиональной деловой среде. Кроме того, результаты выявили различные подходы дизайнеров к процессам, используемым при разработке текстильных изделий для интерьера, что позволяет предположить, что на этот процесс могут влиять индивидуальные или корпоративные различия, в том числе индивидуальная приверженность концепции «Дизайн для окружающей среды» (DfE).

Процесс проектирования текстильных изделий для интерьера

Рассказы участников показали, что дизайн и разработка текстильных изделий для интерьера разделены на шесть основных тем или этапов. Эти этапы включали ресурсы и исследования, выявление потребностей и тенденций потребителей, вдохновение, творческие поиски, образцы продуктов и завершение дизайна. Здесь представлены описания дизайнеров и точки зрения на задачи, решения и проблемы, связанные с каждым этапом процесса проектирования.При необходимости отмечаются сходства или различия в отчетах или взглядах участников, которые используют ориентацию DfE в текстильном дизайне по сравнению с другими участниками.

Ресурсы и исследования

Первой темой, выявленной в результате анализа данных, были ресурсы и исследования, которые заложили основу для начала процесса проектирования. В совокупности участники отметили важность предшествующих знаний и опыта, а также новой информации для принятия решений на всех этапах процесса проектирования, тем самым поддержав предложение Уоткинса (1988) о том, что информация создает основу для создания проектных решений.Как для обычных дизайнеров, так и для дизайнеров, ориентированных на DfE, эта основа включала формальное образование и отраслевой опыт. Как показано в следующей цитате, знания, полученные в результате формального образования, были определены как имеющие важное влияние на проектную работу:

Есть много основополагающих вещей, которые я изучил, будучи студентом-дизайнером, в отношении таких вещей, как теория цвета и тому подобные вещи, которые, очевидно, влияют на качество продукта (участник 1).

Здесь ясно сказано, что знания, полученные в школе, напрямую влияют на качество продукции. Точно так же отраслевой опыт был определен как важный для процесса проектирования, как показано в объяснении выбора ткани: «Для разных рисунков вы будете использовать разную ткань… разные ткани окрашиваются по-разному… мы как бы знаем все эти вещи, делая все это. лет »(Участник 9). Это утверждение предполагает, что приобретение опыта или знаний «на рабочем месте» на протяжении всей карьеры способствует повышению квалификации при принятии решений в процессе проектирования, таких как выбор подходящей ткани для дизайна рисунка и типа красителя.В дополнение к вышеописанному основанию проектировщики, ориентированные на DfE, в значительной степени полагались на знания, полученные в результате исследований, для информирования на более поздних этапах процесса проектирования. Участники из средних компаний, ориентированных на DfE, заявили, что внутренние отделы исследований и разработок или внутренние эксперты по окружающей среде часто служат вспомогательными источниками информации для дизайнеров, тогда как участники из небольших компаний, ориентированных на DfE, указали, что они, как правило, занимаются своими собственными исследованиями. найти более устойчивые подходы для информирования процесса проектирования.Как следует из приведенных ниже цитат, участники пришли к общему мнению о необходимости проведения исследований для получения соответствующей экологической информации и принятия обоснованных проектных решений. Обращаясь к важности исследований в предшествующей проектной работе, этот ориентированный на DfE проектировщик прямо указал на необходимость получения конкретной информации и знаний о продуктах и ​​процессах до начала проектов:

Я исследовал субстраты [материалы для печати], которые я хотел использовать, и исследовал [текстильные] принтеры, которые были чувствительны к тому, что мне нужно, и [были готовы] узнать об устойчивости и работе с продуктами, с которыми они, возможно, не работали раньше (Участник 1) .

Эта цитата также подразумевает важность партнерства с текстильными типографиями (и другими поставщиками), которые ценят и понимают конкретные цели проекта DfE и готовы получить новые знания, чтобы помочь в достижении этих целей. Все пять дизайнеров из компаний, ориентированных на DfE, при принятии решений о материалах продукта подчеркнули важность знания достижений в области текстиля, а также экологических стандартов и практик.Во время другого разговора на тему предварительных знаний один из участников особо остановился на необходимости получения информации об устойчивости и отраслевых стандартах:

Я действительно много знаю о стандартах, у Ассоциации торговли органическими продуктами [GOTS] есть набор стандартов, и есть определенные красители, которые нужно использовать … способ выращивания растения, будь то органический хлопок или органическая конопля … список вещей, которые вы должны знать (Участник 5).

Кроме того, это утверждение демонстрирует необходимость обладать знаниями, выходящими за рамки области дизайна, например, о том, как производятся органические волокна, а также о промышленных стандартах, связанных с подходами DfE к дизайну текстиля.Эта информация оказалась особенно важной для дизайнеров, ориентированных на DfE, которые следуют стандартам Global Organic Trade Association (GOTS) и другим отраслевым стандартам для принятия обоснованных решений относительно выбора тканей и процессов отделки.

Идентификация потребительских потребностей и тенденций

Второй темой, связанной с дизайном текстильных изделий для интерьера, было выявление потребностей потребителей и тенденций в продукции. Интервью показали, что выбор направления дизайна для текстильного проекта требует определения конкретного целевого рынка, а также понимания потребностей потребителей и знания тенденций в области продуктов.Хотя и традиционные дизайнеры, и дизайнеры, ориентированные на DfE, учитывали потребности потребителей, рассказы дизайнеров предполагали, что экологические соображения являются центральными для потребностей потребителей и рыночных тенденций текстильных изделий, ориентированных на DfE. Описывая начало проекта, один из участников определил роль текстильных дизайнеров как «решателей проблем» для целевого рынка: «Мы своего рода искатели решений, и каждый продукт должен отвечать на рыночный вопрос, потребность или проблему, которая на рынке »(Участник 12).Точно так же другой участник заявил, что «мы назначаем различные конечные применения продукта в зависимости от того, как мы видим потребности на рынке… поэтому мы определенно изучаем рынок, потребности и наши слабые стороны, чтобы определить, что мы запускаем или внедряем» (участник 5) . В совокупности эти утверждения передают идею о том, что текстильный дизайн определяется потребностями или требованиями рынка, а не личным чувством эстетического качества или креативности дизайнера, и что конечное использование продукта обеспечит решение проблемы потребителя.Еще одна стратегия, использованная для развития направления проекта, заключалась в выявлении популярных тенденций в других областях, помимо текстиля. Например, одна компания провела ежегодное совещание по прогнозированию, на котором команда разработчиков и другие сотрудники обсуждали тенденции на этапе предварительной разработки:

Все в творческой команде, все дизайнеры и маркетологи обсуждают тенденции, социальные тенденции, технологические тенденции, цветовые тенденции и материалы (Участник 6).

Подразумевается, что все тенденции, даже за пределами текстильной промышленности для интерьеров, были признаны ценными для информирования при разработке продукта.

Рассказы дизайнеров, ориентированных на DfE, говорят о том, что экологические аспекты важны для их потребительских потребностей и определяют определенные тенденции. Например, наблюдался рост потребительского спроса или потребности в текстильных изделиях для интерьера, ориентированных на DfE, хотя рынок этих товаров остается относительно небольшим:

Есть больше органического хлопка, больше вариантов изготовления плетения, потому что клиенты просят об этом, даже дизайнеры интерьера просят об этом.Меня удивляет, что они говорят: «Я захожу, потому что вы предлагаете эко-ткань, а я не могу найти ее здесь» (Участник 5).

Эта цитата предполагает, что тенденция к продукции, ориентированной на DfE, поддерживается растущей доступностью ориентированного на DfE сырья и методов изготовления тканей, а также повышением осведомленности потребителей о текстильной продукции, ориентированной на DfE. Это также означает, что ограниченная доступность таких продуктов создает рыночные возможности для компаний, ориентированных на DfE.Хотя участники признали рост популярности продуктов, ориентированных на DfE, один участник также рассказал о несоответствии потребительского спроса на другие подходы, ориентированные на DfE, такие как продукты местного производства и текстильные изделия ручной вышивки:

У нас есть клиенты, которым нужен продукт ручной работы, и это часть привлекательности, но когда они его получают, если есть небольшой недостаток, потому что кто-то сшил или вырезал его вручную [они разочарованы]. Люди хотят сказать, что у них есть продукт ручной работы, но [они] хотят единообразия, сделанного машиной (участник 10).

Эта цитата направлена ​​на удовлетворение требований или вкусов потребителей в отношении текстильных изделий ручной работы и одновременного удовлетворения ожиданий потребителей в отношении качества продукции, на которые может повлиять их опыт использования методов или стандартов массового производства, например, с отмеченным примером регулярности вышивания.

Вдохновение

Участники объяснили, что после того, как параметры проекта были установлены, вдохновение было выделено в качестве отправной точки, от которой можно было приступить к реальной дизайнерской работе.Все дизайнеры указали на важность вдохновения в процессе проектирования, и между обычными дизайнерами и дизайнерами, ориентированными на DfE, не было большой разницы в отношении их источников вдохновения. Как свидетельствует следующая цитата, участники ссылались на различные источники вдохновения, включая искусство, моду, мебель, исторический текстиль, природу, а также сырье или промежуточные материалы:

Я начинаю с вдохновения, и оно исходит из разных типов идей, будь то исторические или архивные, я провожу много исследований по книгам, мода на меня оказывает большое влияние, когда я путешествую, цвета … общее состояние мир (Участник 4).

Это утверждение представляет собой вдохновение как отражение интересов и опыта дизайнера. Помимо материальных источников вдохновения, таких как архивы текстиля и цвета, вдохновение также исходило из нематериальных источников, таких как глобальные проблемы. Хотя участники часто определяли широкий спектр источников вдохновения, они также определили общие источники вдохновения. Например, три участника определили моду (то есть одежду) как источник вдохновения при выборе дизайна.Еще три участника ссылались на конкретного художника или художественный стиль как на источник вдохновения. Поскольку дизайнеры часто работали в стилях, связанных с фирменным стилем компании и существующими коллекциями, вдохновение иногда исходило из собственной коллекции текстильных узоров компании: «Мы не просто создаем узор, мы разрабатываем его как коллекцию, но и». Уловка для меня в том, что продукт должен быть сам по себе и говорить сам по себе, но работать с существующими идеями »(Участник 4).Задача состоит в том, чтобы создать целостную коллекцию и в то же время разработать индивидуальный продукт, обладающий уникальными характеристиками. Два участника, которые использовали подход к дизайну, ориентированный на DfE, заявили, что их присутствие в природе и / или естественных формах служило их основным источником вдохновения: «Я хожу на то, что я называю« походом по тренду », потому что мне очень нравится быть вне дома. на природе, поэтому теперь я выхожу на улицу как минимум два раза в неделю с фотоаппаратом и ищу вдохновение »(Участник 3).

Творческое исследование

После определения направления проекта и вдохновения дизайнеры, участвующие в творческом поиске, поддерживая Марголин (2007), утверждают, что работа дизайнеров состоит в том, чтобы участвовать в творческих исследованиях, которые способствуют поиску решений для настоящих и будущих общественных потребностей.Для всех участников творческое исследование включало воплощение дизайнерских идей на бумаге, рисование от руки или компьютерную программу, а затем эксперименты с вариантами дизайна. Соображения, высказанные дизайнерами, ориентированными на DfE на этапе творческого исследования, были аналогичны соображениям, высказанным традиционными дизайнерами, однако дизайнеры, ориентированные на DfE, основывали многие свои творческие решения на влиянии материалов и методов производства на здоровье человека и окружающую среду, что , в свою очередь, определили объем своих исследований.

Творческие поиски часто включали эксперименты с цветом, узором, повторами и выбором ткани. По словам одного дизайнера, компьютерные программы часто используются для эффективного изучения и экспериментирования с разными цветами и повторами для создания шаблонов: «Я в конечном итоге иду к компьютеру, даже если это что-то сделано вручную, а затем манипулирую им, чтобы поместить его. в повтор и пробовать разные цвета »(Участник 12). Участники также отметили, что использование компьютерных программ обеспечивает более точное представление (по сравнению с рисованием от руки) того, как узор будет выглядеть при печати на ткани, и позволяет дизайнерам легко просматривать узоры в различных цветовых решениях до изготовления образцов ткани.Почти все участники использовали технологические инструменты и услуги в процессе проектирования, в том числе компьютерное программное обеспечение Photoshop для обработки узоров и Pantone, службу прогнозирования цветовых тенденций для выбора цвета.

Тип используемого процесса печати также частично повлиял на творческие поиски в отношении текстильного рисунка. Следующие утверждения поясняют точку зрения одного дизайнера на различие между двумя процессами печати, трафаретной и цифровой печатью:

При (ротационной) трафаретной печати вы отправляете произведение искусства на фабрику, ваше готовое повторяющееся произведение искусства, и они создают пленку из вашего произведения искусства, так что возникает еще один слой.Этот фильм создает чья-то рука, а затем она переносится на экран, который растягивается на кадре, так что конечный продукт, который мне действительно очень нравится (Участник 5).

Интерпретация здесь заключается в том, что трафаретная печать приводит к более индивидуализированному продукту, таким образом вызывая более традиционный или простой подход к мастерству, тогда как цифровая печать может быть более требовательной к дизайнеру, поскольку она отражает идеал, связанный с современными технологиями, или убеждения. что произведение должно быть точным, как показано в следующей цитате:

Цифровой мир — это совсем другое животное, потому что художественные работы должны быть действительно идеальными, потому что этот цифровой файл — это то, что будет происходить на ткани, и если он не нарисован должным образом и повторение отсутствует, это то, что вы будете иметь на своей ткани. , он идет прямо с вашего файла на компьютере на ткань, поэтому я действительно трачу больше времени на оформление для цифровой печати (Участник 5).

Хотя создание иллюстраций для цифровой печати может быть более сложным — требующим больше времени и точности — чем для трафаретной печати, преимущества заключаются в гибкости в выборе цвета ткани и минимальных ярдах. По этим причинам два дизайнера выразили мнение, что цифровая печать находится в авангарде позитивных технологических достижений DfE в отрасли. Однако из-за сложного характера процесса цифровой печати трое участников выразили уверенность в том, что качество цифровых отпечатков ниже того, что можно было бы достичь с помощью тканых или трафаретных тканей.

Еще одним аспектом творческого поиска нескольких участников был осмотр и выбор тканей. Дизайнеры объяснили, как выбирались конструкции ткани (например, структуры плетения) на основе типа рисунка, процесса печати, цвета, цены и предполагаемого конечного использования готового продукта. Кроме того, контент-анализ данных интервью показал, что на соображения дизайнеров относительно конструкции ткани также повлияли эстетические качества, включая понимание взаимосвязи между выбором ткани и процессом печати:

Вы должны знать, что не каждый узор переносится на каждую базовую ткань.Вы получите совсем другой вид печати на трикотажной ткани, как и на белье, и вы должны знать об этом, и вы должны знать процесс печати, и будет ли то, что вы воображаете, даже переводить (участник 10).

Возможность визуализировать, как рисунок может отображаться на разных типах ткани, повлияет на выбор ткани, что повлияет на внешний вид и качество дизайна в его готовой форме.

Как указывалось ранее, проектировщики, ориентированные на DfE, основывали свои решения на влиянии материалов и методов производства на здоровье человека и окружающую среду.Например, один дизайнер закупил только органическое бельгийское белье, которое можно было бы доставить по воздуху, чтобы избежать потенциального загрязнения формальдегидом в транспортных контейнерах. Другая компания, ориентированная на DfE, была сертифицирована GOTS (Global Organic Textile Standard), что ограничивало как ткань, так и производственные возможности для дизайнера. Дизайнеры, ориентированные на DfE, также отметили, что при выборе ткани первостепенное значение имеет воздействие на окружающую среду:

Я нашел полностью переработанную ткань… 50% органического хлопка, 30% органической конопли и немного переработанного полиэстера.Есть много людей, которые по-разному относятся к полиэстеру… но я знала, что добавление полиэстера в ткань поможет при драпировке… Поэтому я сложил его, проверил и посмотрел, как он будет драпироваться (Участник 1).

Эта цитата демонстрирует ценность переработанных тканей с точки зрения соответствия экологическим критериям и подчеркивает важность эстетических качеств при выборе тканей. Здесь подразумевается, что выбор ткани может повлечь за собой некоторый компромисс; Для этого дизайнера переработанный полиэстер был приемлемым выбором в качестве экологически устойчивого материала.

Образцы продукции

Пятая выявленная тема связана с приобретением или производством образцов текстильной продукции. После утверждения дизайна более половины участников сообщили, что они занимаются производством образцов текстильной продукции и что они полагаются на экспертов текстильных фабрик для оказания помощи в процессе отбора образцов продукции, включая, помимо прочего, поиск источников волокна, тканевое ткачество и текстильная печать. Перед производством продукции образцы текстильных изделий проверяются на внешний вид, тестируются на рабочие характеристики и качество (например,g., стойкость к истиранию, смываемость, усадка) и иногда пересматриваются для изменения визуальных элементов, таких как цвет и / или узор. Хотя разработка образцов продукции была обычным делом как среди обычных дизайнеров, так и среди дизайнеров, ориентированных на DfE, для дизайнеров из небольших компаний, ориентированных на DfE, разработка образцов была напрямую связана с их преобладающим выбором использования натуральных волокон, которые менее согласованы в руке и качество цветопередачи. Ценность образца продукта для оценки эстетического качества готового продукта относительно желаемых результатов выражена в следующей цитате:

Мы видим образец … или отбрасывание нашего дизайна, и происходят изменения … мы можем вернуться назад и немного реконструировать или скорректировать дизайн, как только мы увидим его в большом фрагменте, или попробовать его в нескольких цветовых решениях, чтобы убедиться он окрашивает так, как мы ищем [для] (Участник 4).

Точно так же участники отметили, что образцы продукции важны для оценки качества работы (т. Е. Для целей тестирования материалов). Дизайнеры из четырех компаний, которые продают текстильные изделия по контракту, объяснили, что всесторонние испытания материалов необходимы для соответствия установленным нормам для коммерческого текстиля, и что испытания проводились как внутренними подразделениями, так и внешними организациями, чтобы убедиться, что продукция соответствует стандартам производительности и безопасности:

У нас есть испытания, и мы должны проверить расстояние в ярдах … мы анализируем различное качество, проходим серию тестов, потому что это коммерческое конечное использование, которое мы должны соответствовать множеству требований и стандартов, избыточности пламени и абразивному износу, производительности (участник 6).

В этом цитате явно выражена важность обеспечения качества и оценки при разработке коммерческих текстильных изделий, включая необходимость соблюдения установленных отраслевых стандартов качества, характеристик и безопасности тканей в зависимости от конечного использования продукта. Также здесь подразумевается необходимость со стороны проектировщиков быть осведомленными об отраслевых стандартах, а также о конкретных типах методов тестирования, используемых для оценки качества, производительности и безопасности.

Как указывалось ранее, дизайнеры из небольших компаний, ориентированных на DfE, выразили потребность в выборке цвета и печати из-за несоответствий с выбором ткани DfE и процессами печати. Например, дизайнер, ориентированный на DfE, который использует только ткани из конопли, отметил потенциальную возможность несоответствия цвета при использовании натуральных волокон: «Цвет — это самая большая проблема … поскольку это все натуральные волокна, может произойти любое количество вещей, это может возвращаются с мельницы иногда другого цвета, потому что это конопля »(Участник 5).Точно так же другой дизайнер подчеркнул важность тестирования отпечатков каждый раз при получении ткани из-за возможности изменения цвета в тканях DfE:

Из-за переработанного содержимого в сочетании с натуральным содержимым вы получаете много различий в цвете волокон, и вы также получаете много мелких пробок в волокнах, и потому что это только поверхностная печать, если есть небольшие пробки это поднято, там нет печати… поэтому я заказываю минимум, который нужен моему принтеру, и провожу небольшое тестирование (Участник 1).

Таким образом, для дизайнеров DfE, решивших работать с натуральными волокнами, несоответствия на поверхности ткани привели к необходимости дополнительного отбора проб и контроля качества.

Завершение дизайна

Последней темой, связанной с дизайном текстильных изделий для интерьера, является завершение процесса, кульминацией которого является начало маркетинга продукта. Все участники считали процесс проектирования завершенным, когда продукты были выведены на рынок или доставлены клиенту.Хотя все дизайнеры ссылались на свой вклад в маркетинг и продажу продуктов, одно различие между обычными дизайнерами и дизайнерами, ориентированными на DfE, на этом этапе процесса заключалось в типе информации, представленной в маркетинговых материалах. Дизайнеры, ориентированные на DfE, специально обсудили потребительский спрос на информацию о готовом продукте, в частности, в отношении потенциального воздействия процессов текстильного производства на здоровье человека и окружающую среду:

Цепочка поставок текстиля является довольно глубокой и длинной, и доступ к данным из отдаленных источников стал более важным для наших конечных клиентов, существует большой спрос на прозрачность, будь то вопросы… того, как обращаются с сотрудниками… химические материалы и их потенциальная опасность для здоровья (участник 11).

Таким образом, дизайнеры, ориентированные на DfE, должны обладать целостным пониманием и знанием цепочки поставок текстиля, особенно в отношении социально ответственных и устойчивых практик, чтобы обеспечить клиентам полную уверенность в своих решениях о покупке.

Дизайнеры, ориентированные на DfE, также заявили о недостаточной осведомленности потребителей о воздействии текстильной промышленности на здоровье человека и окружающую среду, а также о необходимости просвещения потребителей:

Вы должны создать продукт, который хотят люди, независимо от профиля устойчивости … тогда у вас будет весь процесс обучения людей … приносить в [их] дом материалы, которые могут выделять газ, и сколько времени они проводят внутри вокруг этих материалов ( Участник 1).

Здесь явно выражена необходимость информировать потребителей о проблеме выделения газов и плохого качества воздуха в помещении, которые могут возникать в домашних условиях из-за использования клея и грязеотталкивающих покрытий на ковровых покрытиях, мягкой мебели и других текстильных изделиях.